2.內(nèi)反拍機位三角形布局
    為內(nèi)反拍機位三角形布局示意圖，很明顯三個機位也都處在關(guān)系軸線的同一側(cè)，不存在越軸的問題。內(nèi)反拍和外反拍機位三角形中，機位1的位置和作用完全一樣，主要用來拍攝較大景別的交待性鏡頭。和外反拍機位布局不同的是，內(nèi)反拍機位三角形布局中的機位2和機位3處在拍攝對象的內(nèi)側(cè)，分別拍攝人物B和人物A的單人敘事畫面。機位2和機位3是兩個互為內(nèi)反拍的機位，這種拍攝方式叫做交叉拍攝（Cross Shot）。
    內(nèi)反拍機位三角形布局中三個機位的畫面造型效果如圖7所示。在主機位給出的主角度交待鏡頭中，是平衡照顧兩個主體的全景畫面。敘事鏡頭以交叉方式分別拍攝單一主體的近景形象。內(nèi)反拍（交叉拍攝）機位中的敘事機位可以用更小的景別，比如近景或特寫，去單獨地、更加飽滿表現(xiàn)一個人物形象，更有利于近距離地、清楚地刻畫和揭示人物的表情、神態(tài)及內(nèi)心活動。另外內(nèi)反拍還有一種畫面表現(xiàn)特點，那就是可以使觀眾除了看到畫內(nèi)空間的人物外，還能明顯地感受到畫外空間中人物的存在，形成“畫外有畫”的開放式構(gòu)圖形式，畫內(nèi)、畫外呈強烈的交互態(tài)勢。
    關(guān)于以上兩種鏡頭調(diào)度的機位三角形布局，再作以下兩點補充說明：
    （1）內(nèi)反拍機位布局中的機位2和機位3不一定非要在兩個人物的內(nèi)側(cè)，特別是當(dāng)兩個人物距離較近時，如果攝像機處在兩個人物之間，那么攝像機鏡頭會離人物很近，這樣既不方便（會造成景別過小，甚至出現(xiàn)鏡頭的畸變失真），也會干擾人物正常的對話交流，甚至?xí)贡慌臄z人產(chǎn)生緊張不安的情緒，不利于獲得真實、自然的記錄效果。事實上，絕大多數(shù)的內(nèi)拍（交叉拍攝）形象都是在外拍機位上拍攝的，在外反拍機位上，只要將鏡頭輕推上去，即可將背向鏡頭的陪體人物“推出”畫面之外，從而產(chǎn)生類似內(nèi)反拍機位的交叉拍攝效果。不過，和過肩拍攝相比，此時主體的景別會相應(yīng)減小大約一個級別，比如，由中景變?yōu)橹薪?，如圖8所示。
    中的兩組采訪畫面，不管是過肩鏡頭還是單人形象的內(nèi)拍鏡頭，都是在外拍機位上完成的。理由很簡單，記者和被采訪人離的太近了，如果在內(nèi)拍機位上拍攝，不管是拍攝空間還是景別控制都很不方便。
    （2）在實際拍攝和剪輯時，內(nèi)、外拍的畫面（即雙人形象的過肩拍攝和單人形象的交叉拍攝）經(jīng)常會交替運用。比如，第一個畫面是由機位2拍攝的過肩鏡頭，然后接一個由機位3拍攝的單人畫面，這樣可增加畫面形式上的變化，在構(gòu)圖上少一些呆板和單調(diào)，另外也可形成人物表現(xiàn)上的輕重和主次之別。圖10中的兩幅截圖，來自前后組接的兩個相鄰鏡頭，為了突出被采訪人的地位，在前一個以出鏡記者為主體的畫面中采用了過肩鏡頭，而下一個鏡頭則是被采訪人的內(nèi)拍形象。內(nèi)、外拍的畫面的交替運用叫交叉對切，具有刻意強調(diào)和突出某一方的表現(xiàn)用意，比較適合有出鏡記者形象的采訪場合。在電視劇兩人對話的場景中，交叉對切雖然可以豐富構(gòu)圖形式，并能突出其中一方（內(nèi)拍鏡頭中的人物是單一形象，且景別小，所以具有更強的刻畫和表現(xiàn)力度），但如果兩個人物并沒有明顯的地位之別，持續(xù)整場戲的交叉對切會造成人物表現(xiàn)上的不平衡、不對等。所以這種鏡頭拍攝和組接方式要依據(jù)劇情、敘事和角色塑造的需要，適可而止。
    3.主觀機位三角形布局
    主觀機位三角形的鏡頭調(diào)度較為少見，其機位布局如圖11所示。主機位1仍然用來拍攝大景別的交待性主角度鏡頭，向觀眾展示對象A和B的空間關(guān)系。位于三角形底邊上的機位2和機位3視軸平行，視向相反，機位2正拍對象A，機位3正拍對象B，觀眾所看到的對象A的形象也就是對象B眼里所看到的形象，觀眾看到的對象B的形象也就是對象A眼中所看到的形象。因此，這種機位設(shè)置叫做主觀機位三角形布局。
    主觀機位三角形機位布局特別適于兩個人面對面交流的情景，敘事畫面帶有強烈的主觀性，主機位的畫面造型效果和前兩種機位布局是完全一樣的，兩個分機位拍攝的都是較小景別的互為客觀和主觀畫面的正面形象。

    4.同軸機位三角形布局
    三個機位中，攝像機的鏡頭軸向完全一樣，和關(guān)系軸線均呈垂直角度，這種機位設(shè)置形式叫做同軸機位三角形布局，如圖12所示。以這樣的方式布置機位時，主機位1的造型功能和前面三種情況完全一樣，也是用來拍攝大景別的交待性鏡頭。機位2和主機位3用來拍攝小景別的敘事鏡頭。當(dāng)兩個人是面對面的空間關(guān)系時，三個機位分別拍攝兩人和單人的正側(cè)面形象。
    同軸機位三角形布局中三個機位均拍攝人物的側(cè)面形象，構(gòu)圖形式單一，所以這種布局形式非常罕見。當(dāng)然，如果兩人不是面對面，而是均面向鏡頭的話，這種機位布局會更實用一些。同軸機位三角形布局中的主機位畫面造型效果和前三種機位布局是完全一樣的，和主機位不同的是，兩個分機位拍攝的都是小景別的單人形象。
    下面就上述機位布局再作幾點補充說明：
    （1）不管是哪一種機位三角形布局，欲取得理想的構(gòu)圖效果，都需要在人物距離、拍攝距離、鏡頭焦距和拍攝角度等方面作精心的設(shè)計和調(diào)度，特別是在外拍機位上作交叉拍攝時更需要如此。就鏡頭焦距和拍攝距離而言，如果拍攝距離過近，鏡頭焦距過短，會造成過肩拍攝中前景人物形象過大，兩人距離顯得過遠，且難以進行景深控制。如果拍攝距離過遠，鏡頭焦距過長，會造成透視感偏弱，人物質(zhì)感差，且景深過小，嚴重時會造成前后兩人不能同時進入景深范圍，特別容易出現(xiàn)背景虛化現(xiàn)象，當(dāng)然，有時候可能也會刻意追求這種弱透視、小景深效果。
    另外，由于攝像機都具有通過鏡頭變焦改變景別的功能，所以在不考慮景深的前提下，并不是拍特寫就一定是近拍，拍全景或遠景就一定是遠拍的。這就告訴我們，機位三角形只是設(shè)置機位的一種理論上的基本模式，實際機位的布局應(yīng)根據(jù)具體的場景及光線情況，因地制宜，靈活設(shè)置，而不是在表現(xiàn)形式上機械、教條地固守機位的“三角形”結(jié)構(gòu)。
    （2）主機位除了拍攝主角度的大景別畫面作為場景或段落的開始鏡頭，以交待場景空間及人物的位置關(guān)系外，還有兩個作用：一個是用于段落的間歇—在若干個小景別敘事鏡頭之后，切回到主機位的大景別交待畫面，以此形成大段落中的若干個小段落，產(chǎn)生敘事節(jié)奏的變化和“稍事休息”的效果（當(dāng)然，當(dāng)場景中人物大范圍走動時，也適合用全景畫面來表現(xiàn)人物的運動狀態(tài)，這種情況嚴格說來和間歇不是一個意思），這種情況在演播室談話類節(jié)目及電視劇中屢見不鮮。另一個作用是用于段落的結(jié)束，這一點和拉鏡頭的表現(xiàn)力之一是用于影片或段落的結(jié)束是基本一樣的。以大景別畫面表示故事或段落的結(jié)束，在會議、教學(xué)、慶典及演播室等各類電視節(jié)目中，幾乎是一種“慣例”。圖13中的右圖是CCTV《今日說法》中以主機位拍攝的結(jié)束畫面，景別是全景，而結(jié)束之前的畫面是用兩個分機位交叉拍攝的中近景單人敘事畫面。
    （3）在拍攝會議、教學(xué)、表演及群眾性集會等人物眾多的大場面時，可能需要兩個甚至更多的交待性主角度鏡頭。比如拍攝教室里的教學(xué)情景時，可以有這樣兩個交待性主角度鏡頭：一個是從教室后面拍攝的客觀主角度鏡頭，另一個是從講臺上拍攝的學(xué)生正面的主角度鏡頭。如果從講臺上拍攝時，將教師的全部或部分背面形象作為構(gòu)圖的前景元素，那么這個畫面就屬于主觀主角度鏡頭了。
    （4）有時候為了制造懸念，或為了產(chǎn)生某種戲劇效果，在一個新場景或段落的開始，有意識地首先出現(xiàn)單主體敘事鏡頭。在這個鏡頭中，人物如果向右看，觀眾當(dāng)然就意識到他（她）的右面還有別人，如果向左看，就意味著左面也有其他人，如果他（她）時而向右看，時面向左看，那就說明左右兩邊都有人。那么，左右兩邊到底有什么人？有多少人？是男人還是女人？這些人處在怎樣的環(huán)境空間中？場景里還有些什么？等觀眾的知情欲望積累到一定程度時，再出現(xiàn)一個全景的交待鏡頭，使觀眾的好奇心和主觀猜測得到釋放和滿足。這種景別由小到大的交待順序有時還能產(chǎn)生出人意料的戲劇效果，比如上述人物在邊說話邊左顧右盼的同時，還伴隨著豐富的手勢和面部表情，那觀眾的好奇和猜測心理勢必就會更加強烈，等全景的交待畫面出現(xiàn)時，觀眾出乎意料地發(fā)現(xiàn)場景中其實只有他一個人，原來剛才的自言自語為了參加演講比賽在做模擬演習(xí)呢！
    另外，當(dāng)場面具有非常強烈的情緒力度，或者場景空間沒有多少表現(xiàn)的意義，有時候可能是基于劇情的特殊性質(zhì)，也可以干脆不要主機位鏡頭。比如電影《紅高梁》的第一個場景，用五個特寫，兩個近景，共七個敘事鏡頭，表現(xiàn)了九兒蒙上蓋頭、上轎、出嫁的情景。只所以在這個場景中沒有大景別的主角度交待鏡頭，是出于向觀眾“隆重”推出九兒這一人物的表現(xiàn)目的，至于場景如何，并不重要，所以無需表現(xiàn)，這是導(dǎo)演基于劇情需要的刻意設(shè)計。
    （5）以上所說的三個機位具體到拍攝上有兩種情形，一種是多機拍攝，另一種是分鏡頭拍攝。所謂多機拍攝