電視片頭藝術是一門綜合的藝術，通過視覺聽覺傳達出欄目或片子的主旨，而其中的色彩是給人的第一感覺，其次才是內容和其它細節，可見色彩在片頭設計制作之初就有舉足輕重的作用，但什么樣的色彩構成能夠最有效傳達節目的主旨，節目的導向，什么樣的色彩構成能有效地反映出我們所要表達給觀眾的視覺信息？要表達出特定的氣氛、同時還要考慮欄目的受眾群等等方面，每一個片頭制作者在片頭制作過程中都會碰到這些色彩表現上的實際困難，這也是片頭制作人員探索色彩藝術的原因所在。
一. 色彩基礎搭配
色彩是一個比較復雜的問題，在傳統美學中有三原色：紅、黃、藍，但是光學的三原色是：紅、綠、藍，紅黃藍相加為黑色，光學三原色是白色，這是這兩種最大的區別。在這簡單介紹色彩的物理學原理：牛頓用三棱鏡將白色分成色彩光譜，這里包含除紫紅色外的所有色相。我們將光譜分為兩組：紅-橙-黃和綠-藍-紫，他們混合即為白色，互相混合后變成白光的這兩種色稱為互補色。紅-綠、黃-紫等都是補色。在色輪上相對的任何顏色，一個與相對的另一個都為補色，對比色。對比色給人的視覺強烈的刺激，我國民間藝術的色彩大多采用這種比較強烈的對比來反映生活。例如：剪紙、年畫、泥塑、服裝、等等。
講了那么多，電視片頭制作中由各種色彩搭配而成，如何搭配，有何規律？
其實個人認為電視片頭配色就是對比和調和度的運用，對比包括色相、明暗、面積對比等等，調和就是同類色調和，臨近色調和，相似色調和，對比色緩沖色調和等等。很多大師將配色設計歸納為十種：類比設計，沖突設計，互補設計，單色設計，中性設計、原色設計、二次色設計等等。
在色彩搭配時，一定不可忽視的色彩就是生命，一個沒有色彩的世界看來就象死的一般。色彩是從原始時代就存在的概念，就象火焰產生火光一樣，光又產生了色彩。
色彩因為其變化有：冷暖、明暗、模糊、強烈的感覺。色彩美學可分為：印象（視覺上），表現（情感上），結構（象征上）三個方面。有趣的是：哥倫布發現美洲以前，嘉瓦科納文化屬于象征性的，帕拉卡斯屬于表現性的，奇姆文化屬于象征性的。在中國最明亮的色彩黃色專用于皇帝。如果家中遇到喪事穿白色。而在國外白色卻代表著純潔，黑色是在葬禮上出現最多的色彩，這些是地域差別和習慣的不同造成的結果。
當然電視片頭色彩的運用和搭配是門很深的藝術，可以說沒有標準，不同的人會有不同的見解，我想在本文中討論其的共通點。
二. 電視節目的類型及其情感傳遞
在制作電視片頭時，我想先了解節目類型，其實電視節目大的方面分為新聞類、社教類、文娛類、財經類、少兒類等等，當然如果再細分的話每個大類中還有很多的小類。當接到設計制作任務時，把節目正確分類，依據節目受眾，節目定位來設計色彩，使觀眾產生良好的收視心理，達到節目預期收視效果。
具體以實例來進行討論。我們先從黑白開始分析，黑白是最簡單的色彩，但卻不是最易使用的色彩，色彩的變化會使視覺中心移動，帶有細節的黑色和不規范的紅色形成的對比妙不可言。
這是筆者制作的《人物周刊》的片頭，如圖1、圖2所示，這個片頭里我大膽使用大面積的黑色及暗紅色，結合白色和灰色，這種感覺在國內好像還很少看到過。使畫面整體視覺效果有時間的流逝感和紀錄人世滄桑的沉重感，突出了典雅高貴凝重，意味深長，為避免總體感覺過于沉重，純黑色的背景上，隱約有暗紅色的光帶在飄動，象征著歲月的流動，手法上力求儉樸，沒有時下各大片頭中那種光線效果的絢麗，沒有色彩上的花哨和標新立異，盡管整個調子是低調、深沉的，視覺感受非但不壓抑，反而有一種內在的力量，總體效果簡約、內斂，具有人文氣息，不張揚，讓人能立即進入到欄目的特定氛圍中來。
黑白及灰，若讓其與紅色搭配，我想可以擴展出幾種方式：
1.背景色：除紅色圖形和文字外的大面積背景為無色。用白色作背景，畫面明快活潑；用黑色作背景，畫面沉著穩健；用灰色作背景襯托，則呈現高雅的格調。
2.主體色：既圖形和文字為無色，而背景為紅色。這種色彩效果進行適當合理搭配也是極為亮麗的。它可以通過不同的組合，來表現不同的主題思想。
以上所說是在常用范圍下，事實上，一個設計通常會突破這些成規。
當然色彩不能是純粹形式的，必須依附肉體。像在影片中，色彩的使用受敘事的約束，《辛德勒名單》的黑白，《紅色沙漠》的紅色、《紅高粱》的紅色都是取決于影片的敘事。筆者同樣制作了一個片頭《昆明故事》，如圖3，黑色在這里可以視為無色，參與敘事，不是只作為背景而背景。
在中國，紅色是節慶的顏色，是喜氣；在古代他是權利、欲望的象征。正統的場合，我們都喜歡用紅色來裝飾周圍。紅色在電視片頭中也是常用的顏色，可能僅次與蘭色，提亮蘭色，恐怕只有白色能夠勝任這項工作了，而紅色，用黃色搭配，會很華麗，與金色合為火的顏色，還有耀眼的光線。如圖4所示。這是筆者在很多晚會及慶典活動宣傳片頭中所使用的定版圖，極具熱力輻射，鮮明而引人注目，對人的視覺沖擊力很大。圖5就是筆者制作的中國國際形象片頒獎晚會片頭截圖，通過膠片和獎杯等元素，紅色和金黃色搭配充分傳達出華麗、喜慶熱鬧的氣氛。
在表現沉靜、冷峻的色彩以藍色為主，這也是電視節目中經常選用的主色調，是新聞、財經等新聞時事類節目的首選色調。
藍色，據說是永恒的顏色，
憂郁、明快、天空、自由
又有那樣顏色如他那樣使用平凡呢
在我們的包裝中，他幾乎被使用得泛濫了
白色是他的伴侶，
不是因為白色的純凈，
而是藍色太純，
只有無色來陪伴她，
否則，藍色會被污染。
只有蘭色單色的過度才是那樣自然
當然，不能忘了他的近親—紫色—藍與紅的混合色，如圖6所示，筆者在其中就添加紫色作為一種細節的體現，圖7中就使用藍色的補色—黃色添加其中，其中注意色塊之間的融合和色彩的力的平衡，盡管藍色在新聞節目中使用很多，但畢竟色彩的運用沒有定式，例如中央電視臺新聞節目中使用黑色和黃色搭配作為新聞頻道的主色調。突破了片頭制作中的固有色彩運用模式。[Page]
很多時候鮮明的顏色非常清晰，如圖8所示，使用橘紅色和藍色彰顯現代都市氣息，這個片頭曾獲得中國廣播電視協會城市廣播電視臺委員會形象創意類獎。這容易抓住觀眾的目光，這種純色設計在電視上播出容易引發收視興趣。例如圖九，這是一個青年類節目，通過梅紅色，靚綠色的互相調配，青春煥發、清新之感撲鼻而來。
三. 電視片頭色彩設計的特殊性
多年制作的實際工作經驗告訴我：有別于傳統的色彩理論，電視片頭中的色彩有其特殊性。首先繪畫中的色彩是靜止的，而電視片頭中的色彩是可以運動的。片頭中的色彩有一定的時間性，它不僅在同一畫面中存在，相鄰的時間段上也同樣存在。因此，色彩構成的可能性與靈活性大大增強，難度也相應增大。色度、飽和度、亮度的變化比平面繪畫有更大的視覺沖擊力。其次在電視片頭中色彩的純度相對較高，與繪畫比較起來無法運用更多層次的灰度。同時還要注意的是電視片頭上屏后，實際效果和制作時會有一定差異，例如紅色運用時如果純度和面積運用不好的話，在電視畫面上會有紅色“糊”的感覺。
總之，電視片頭制作的色彩運用很復雜，但是其中自有很多的規律，通過色彩的運用，片頭有了生命，色彩賦予其感情。不斷創新，大膽運用，我始終記住一句話：沒有不好的色彩，只有不好的色彩設計。謹以和各位同行共勉。