科隆國(guó)際家具展始于1949年，每年舉辦一屆，是當(dāng)今世界最富盛名的家具展會(huì)之一。在這里，全球的觀眾將領(lǐng)略到來(lái)自世界范圍包羅萬(wàn)象、設(shè)計(jì)一流的家具。這里是了解行業(yè)趨勢(shì)、市場(chǎng)前景，樹立品牌形象、尋找專業(yè)合作伙伴、拓展國(guó)際市場(chǎng)的重要場(chǎng)所。從幾年前開始，就陸續(xù)有中國(guó)的企業(yè)參展。然而由于水平和實(shí)力的差距，參展的中國(guó)企業(yè)都被安排在檔次較低的亞洲館。對(duì)于高端產(chǎn)品展館和設(shè)計(jì)館一直以來(lái)從未有中國(guó)企業(yè)的身影。2009年1月19日，在展會(huì)迎來(lái)60周年之際，卻破例允許一位中國(guó)的設(shè)計(jì)師和他的設(shè)計(jì)作品進(jìn)入展會(huì)的設(shè)計(jì)館。這位設(shè)計(jì)師，就是來(lái)自溫州澳珀家具有限公司的朱小杰。
     工匠出身，留學(xué)澳洲的朱小杰，多年來(lái)致力于嘗試運(yùn)用現(xiàn)代手法展現(xiàn)中國(guó)的古典風(fēng)格，讓古老的家具形式走入今天的生活，因?yàn)閳?jiān)持原創(chuàng)設(shè)計(jì)，他被譽(yù)為中國(guó)家具界的驕傲。在五天的專業(yè)展中，有許多西方專業(yè)設(shè)計(jì)師都親自登門拜訪這位被他們稱之為新發(fā)現(xiàn)的中國(guó)設(shè)計(jì)師朱小杰。無(wú)論是設(shè)計(jì)的風(fēng)格還是展品的工藝水準(zhǔn)，都得到了他們的普遍認(rèn)可和贊譽(yù)。法國(guó)、意大利、美國(guó)、德國(guó)等四家國(guó)際大牌企業(yè)更是力邀朱小杰為他們?cè)O(shè)計(jì)產(chǎn)品，這也標(biāo)志著中國(guó)家具開始由“產(chǎn)品輸出”邁向“設(shè)計(jì)輸出”。在全球面臨金融危機(jī)影響的背景下，朱小杰和他的澳珀在這次德國(guó)科隆國(guó)際家具展上獲得的成功，對(duì)于中國(guó)民企如何應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)，中國(guó)傳統(tǒng)文化如何真正有效地走向世界，具有很好的借鑒作用和啟示意義。

     為了第一時(shí)間記錄下這些激動(dòng)人心的時(shí)刻，來(lái)自溫州市廣播電視臺(tái)新聞綜合頻道的一個(gè)兩人攝制小組從1月16日布置展位開始一直到1月28日撤展，在為期13天的時(shí)間里，采用Sony的  HDCAM攝像機(jī)對(duì)這位中國(guó)設(shè)計(jì)師的參展過(guò)程進(jìn)行了全程跟蹤報(bào)道。
     由于本片是個(gè)現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)片，因此相較于一般的電視藝術(shù)片更加難拍。現(xiàn)場(chǎng)不同色溫的光源復(fù)雜多樣，人潮涌動(dòng)，干擾性大，光線對(duì)比強(qiáng)烈，對(duì)拍攝的構(gòu)圖和光線的運(yùn)用都提出了更高的要求。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，這不是一個(gè)適合展現(xiàn)高清優(yōu)勢(shì)的題材。因此在整個(gè)攝制過(guò)程中，攝制小組刻意動(dòng)了一番腦筋，力爭(zhēng)用創(chuàng)意來(lái)彌補(bǔ)不足。

一.用鮮明的主題吸引觀眾：
     在電視片開場(chǎng)，有這么一句話—
    “我的父親對(duì)我說(shuō)：中國(guó)人擁有悠久的家具制造歷史，他們不會(huì)永遠(yuǎn)拷貝，終有一天，會(huì)有來(lái)自中國(guó)的家具設(shè)計(jì)師站在我們面前”。
     說(shuō)這句話的是展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的一位參觀者Wittmann Porada。這位古董商的父親今年已經(jīng)87歲了。當(dāng)他父親和他說(shuō)這句話的時(shí)候，他反問(wèn)：“我怎么沒看見？”在接受攝制組采訪時(shí)他興奮地對(duì)我們說(shuō)，他要回去告訴他的老父親，今天他看到了。
     之所以把這句話作為本片的開場(chǎng)，是想向所有的觀眾傳遞本片由始至終的一個(gè)主題：為中國(guó)設(shè)計(jì)正名。
     在科隆國(guó)際家具展上有個(gè)明顯的標(biāo)志，在很多地方都能夠看見。那就是“NO COPY”。這個(gè)標(biāo)志提醒人們要尊重知識(shí)產(chǎn)權(quán)，不要抄襲別人的東西。一段時(shí)期以來(lái)，中國(guó)的企業(yè)在這個(gè)展會(huì)上并不太受歡迎，原因就是被認(rèn)為拷貝別人的東西。直到現(xiàn)在為止，很多展位對(duì)于中國(guó)的參觀者都采取敬而遠(yuǎn)之、不歡迎甚至拒絕的態(tài)度。記者在參觀采訪中就明顯地感受到了這一點(diǎn)。

     當(dāng)來(lái)自溫州的東方設(shè)計(jì)獲得廣泛認(rèn)可之后，朱小杰主動(dòng)向展會(huì)組委會(huì)申請(qǐng)專利保護(hù)。這個(gè)行為得到了展會(huì)組織者的肯定和有關(guān)專業(yè)人士的贊賞，也大大提升和改善了中國(guó)企業(yè)的形象。

     本片通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)的紀(jì)實(shí)描述和大量采訪，生動(dòng)再現(xiàn)了七天展會(huì)期間中國(guó)設(shè)計(jì)從被懷疑到被吸引最后被肯定的整個(gè)過(guò)程。影片最后在一個(gè)美麗的德國(guó)月夜里結(jié)束整個(gè)敘述。新月如鉤，也借此寓意中國(guó)的設(shè)計(jì)力量從此如一輪新月出現(xiàn)在世界設(shè)計(jì)舞臺(tái)上。

二.用出眾的設(shè)備保障創(chuàng)作
     這次使用的HDW－790P高清攝像機(jī)配備了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。讓攝制組感到欣喜的是，這款標(biāo)準(zhǔn)鏡頭6.3的廣角范圍讓攝像師在狹小的拍攝空間里作業(yè)顯得游刃有余。同時(shí)因?yàn)楸酒募o(jì)實(shí)特性，在大部分情況下，攝制小組必須采用抓拍和跟蹤采訪的方式完成本片眾多內(nèi)容的攝制，如此大的廣角范圍為整個(gè)攝制工作帶來(lái)了更好的穩(wěn)定性。
     整個(gè)展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)光源很雜，展廳的燈光布置也沒有考慮到電視攝制的需求，不僅光線對(duì)比強(qiáng)烈，且多為頂光，特別不適合人物攝制。由于沒有監(jiān)視器，攝制小組只能憑借以往的經(jīng)驗(yàn)應(yīng)對(duì)各種情況。所幸攝像機(jī)性能超出預(yù)期，適當(dāng)?shù)厝趸斯饩€反差過(guò)大的問(wèn)題。在采訪德國(guó)一個(gè)專業(yè)雜志社的女記者時(shí)，被攝主體臨時(shí)挪動(dòng)了一下位置，導(dǎo)致背景中的幾盞鳥籠吊燈完全沒有遮擋地出現(xiàn)在構(gòu)圖里，雖然肉眼看上去非常漂亮，但在尋像器里卻顯得過(guò)于明亮，被采訪對(duì)像的臉部完全看不到斑馬線的痕跡。攝像師雖然臨時(shí)打開了對(duì)比度開關(guān)，但仍然對(duì)畫面的光線對(duì)比效果有所擔(dān)心。回國(guó)后在監(jiān)視器里觀看，拜攝像機(jī)性能所賜，問(wèn)題沒有想像中的嚴(yán)重。

     此次的展位設(shè)計(jì)靈感源于《莊子·逍遙游篇》，整個(gè)設(shè)計(jì)以麻雀為主題。朱小杰認(rèn)為麻雀雖然很普通，但它很真實(shí)，沒有必要因?yàn)閯e人的高論就學(xué)大鵬展翅高飛。他覺得世界不和平，有很多不美妙的時(shí)候，或者不美麗的事情出現(xiàn)，都是不安分守己的結(jié)果。因此，麻雀在整個(gè)展廳中就占有重要的一席之地，巧妙地遍布在各個(gè)角落。其中有些麻雀被安放在了展廳的竹子中間，顯得栩栩如生。展廳現(xiàn)場(chǎng)多是局部照明光源，因此有些地方的竹子就顯得光照相對(duì)不足，但790P在低照度下的表現(xiàn)基本消除了我們的擔(dān)心。

     每一次拍攝，我們總希望運(yùn)用更多新的技術(shù)手段進(jìn)行創(chuàng)作。但是遺憾的是，這款790P的HDCAM相較專業(yè)光盤攝像機(jī)，缺乏內(nèi)置的間隔攝影和慢速快門功能，需要另外購(gòu)置相應(yīng)板卡才能實(shí)現(xiàn)。由于磁帶數(shù)量關(guān)系，攝制組只好無(wú)奈放棄拍攝展位從搭建到成型整個(gè)過(guò)程的創(chuàng)意構(gòu)思。

三.用豐富的特技強(qiáng)化沖擊
     一部好的作品，有時(shí)更應(yīng)該看它如何揚(yáng)長(zhǎng)避短，改變劣勢(shì)，而不僅僅是展示那些原本已經(jīng)存在的優(yōu)美畫面。
     因此此次的整個(gè)攝制過(guò)程，除了盡可能展現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)那些激動(dòng)人心的瞬間外，就是一個(gè)努力利用構(gòu)思彌補(bǔ)不足的過(guò)程。在2006年攝制《會(huì)唱戲的樹》的時(shí)候，攝制組碰到了一連串的陰雨天氣，于是采取“天氣不足色彩湊”的解決方案，盡量選取色彩豐富的景象來(lái)構(gòu)成整部作品。這次的前期攝制過(guò)程也同樣充滿各種不利因素，因此在后期制作時(shí)，我們更多考慮了一些特技編輯手法的運(yùn)用來(lái)突出現(xiàn)場(chǎng)感和沖擊力，彌補(bǔ)紀(jì)實(shí)效果強(qiáng)于藝術(shù)表現(xiàn)的弱點(diǎn)。

     例如在文稿中有這么一句話：“在被稱為設(shè)計(jì)館的10號(hào)展廳中，這個(gè)唯一的東方人的展位前參觀者就一直絡(luò)繹不絕，深深吸引著眾多的專業(yè)人士。”因?yàn)橛^眾是陸續(xù)進(jìn)來(lái)，同時(shí)集中在展廳內(nèi)的機(jī)會(huì)不多，加上展廳面積不大，人一多就顯得很雜亂，又缺乏美感。因此僅憑單個(gè)畫面，比較難表現(xiàn)上面文稿中絡(luò)繹不絕的感覺。如何將躲藏在書架后面捕捉到的自然生動(dòng)的單幅畫面在幾秒鐘的鏡頭里展現(xiàn)“絡(luò)繹不絕”，是攝制小組一直在思考的問(wèn)題。最終，我們采用畫中畫特技，從單個(gè)畫面變成四個(gè)畫面，再變成九個(gè)畫面，1＋4＋9，才營(yíng)造出文稿所需表現(xiàn)的氛圍。

     出于幫助中國(guó)設(shè)計(jì)走向世界的良好期望，來(lái)自全球各地、不同行業(yè)的專業(yè)人士匯聚到科隆，不計(jì)報(bào)酬地組成了一個(gè)專業(yè)高效的國(guó)際團(tuán)隊(duì)。從這個(gè)國(guó)際團(tuán)隊(duì)的構(gòu)成上，我們也能明顯感受到濃濃的中國(guó)氣息，溫州氣息。一個(gè)中國(guó)人是龍，三個(gè)中國(guó)人是蟲。這是經(jīng)常在商界聽到的一句話。中國(guó)人不善于進(jìn)行團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)的例子確實(shí)很多，但這次我們已看到了新的氣象。形成這樣一個(gè)有效率的團(tuán)隊(duì)除了設(shè)計(jì)師朱小杰本人的吸引力外，中國(guó)和平崛起進(jìn)程中民族自尊心的成長(zhǎng)和崛起更是一個(gè)重要因素。攝制組決定運(yùn)用左圖中的地圖模式來(lái)展現(xiàn)這個(gè)國(guó)際團(tuán)隊(duì)背后的深刻意義。

四.用電視的優(yōu)勢(shì)來(lái)展現(xiàn)特色
     這次的展廳設(shè)計(jì)非常具有中國(guó)特色，和朱小杰設(shè)計(jì)的家具一樣，也是用現(xiàn)代手法來(lái)展現(xiàn)古典風(fēng)格。來(lái)自上海的專業(yè)燈光設(shè)計(jì)師成怡為展位設(shè)計(jì)了幾組獨(dú)特的燈光造型方案。隨著操作人員按動(dòng)遙控，現(xiàn)場(chǎng)的光源會(huì)按照預(yù)定方案產(chǎn)生變化，這在以往家具展上是不多見的。相對(duì)于平面媒體，表現(xiàn)這種活動(dòng)的燈光設(shè)計(jì)恰恰是電視媒體的優(yōu)勢(shì)，因此在本片中，我們也適時(shí)地展示了這種獨(dú)特的效果。

五.用異域的風(fēng)情增添亮色
     由于本片的大部分鏡頭圍繞參展攝制，內(nèi)容相對(duì)單一。除了采訪，就是在展廳里打轉(zhuǎn)。而展位面積有限，展品眾多，很難獲得理想的拍攝角度和構(gòu)圖。因此，在后期制作時(shí)，我們有意適當(dāng)增加了一些關(guān)于科隆和家具展的背景介紹，美麗的異域風(fēng)情和時(shí)尚的其他展位展示，從某種程度上彌補(bǔ)了本片內(nèi)容過(guò)于單一的缺陷。
     本片主題鮮明、節(jié)奏緊湊、采訪詳實(shí)、細(xì)節(jié)生動(dòng)，希望片中傳遞出的那份我們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)強(qiáng)烈感受到的民族自豪感能夠感染每一個(gè)看過(guò)這個(gè)片子的觀眾。