跨年演唱會，考驗音視頻系統
區別于常規的演唱會，跨年演唱會由于是電視直播，必須在保證現場擴聲的基礎上，再獨立架設一套專門用于直播的音頻調控設備（可稱作為轉播調音控制室）。整個擴聲系統和轉播系統是互相影響、互相關聯的，要找到合適的折中點。同時，還要考慮播出的安全性，所以選用的設備一定是要安全可靠的。
據上?，樦Z文化傳播有限公司總經理章雷先生介紹：這次場內擴聲系統使用了SOUNDCRAFT VI6作為主擴和監聽的調音臺；無線話筒使用了大約40多個通道，其中有SHURE UR系列、QLXD系列；手持和頭戴式話筒分別使用了BETA58、BETA53、BETA54、BETA 153等；樂隊話筒使用了SHURE BETA52、SM57、?SM58、BETA58等；樂隊和樂手監聽使用了SHURE PSM900系列耳機監聽系統；主擴音箱使用了JBL VT4888、VT4880A；補聲音箱使用了VT4887A、VRX932；監聽音箱使用SRX712M；功放系統采用了CROWN IT-HD系列及CROWN 5000i。?
所謂臺上一分鐘，臺下十年功，類似這種活動的準備工作一般在3個月前就要開始和導演組溝通。
從籌備到進場施工期間需要多次與舞臺設計、舞美、燈光等其它部門協調溝通修改方案。而這還不是最大的挑戰。章雷坦言：盡管有3個月的準備時間，但正式進場施工、調試周期一般只有短短的3-4天時間。
跨年演唱會，考驗的不僅僅是音視頻系統
可以說，這樣一臺光彩奪目的直播演唱會，除了考驗設備的性能和可靠性以外，人的因素才是更為重要的，好的設備也需要有優秀的調音師和音響技術團隊把最完美的聲音傳遞給觀眾并保障節目的安全播出。此次東方衛視特地邀請了以邵勇、林哲民老師帶隊的MaxTeam®演出制作團隊擔當現場擴聲及電視直播的調音工作，MaxTeam®團隊是有著大量各類演出和錄音制作經驗的團隊?，F場音頻系統則選用了上?，樦Z文化傳播有限公司的設備和音頻技術保障服務。
上海瑯諾文化傳播有限公司在上海安恒利公司的長期支持下與MaxTeam團隊合作，依靠完善的音頻設備系統及專業、敬業的技術服務，完成過許多大型演出和電視欄目的音頻制作，包括：中國夢之聲第一季、第二季；達人秀V5季；不朽之名曲；聲動亞洲；誰是大歌神；最美和聲；浙江衛視2015跨年；浙江衛視2016跨年。
而本次東方衛視跨年演唱會直播，安恒利同樣扮演了對音頻硬體公司的設備保障和技術支持者的角色。具體表現在設備維護及系統升級等方面，并派遣技術人員在現場進行技術檢測和保障，例如對無線頻率的檢測和規劃，無線話筒的固件升級等。
“內部流出”“一手”“絕密”
我們從音頻技術團隊那里拿到的這樣“一手絕密”資料，與大家分享：
首先是張藝興那曲在水中的唱跳，我們一開始在頭戴式話筒的選用上頗費腦筋。由于歌手需要在人工降雨中表演，對話筒的防水性要求非常高。我們選用的BETA54話筒出色地完成了工作，完美表現了歌手的音色并經受住了“大雨”的洗禮。其實音頻團隊還對話筒的防風罩做了特殊的防水處理。
其次是朗朗、莫文蔚、裘繼戎三位藝術家合作表演的鋼琴、古箏、獨唱和舞蹈，由于是直播又是升降舞臺，樂器的拾音只能采用無線系統傳輸，單一臺鋼琴就使用了兩個DPA4099和兩個山彥PICK-UP拾音器，古箏也使用了一個PICK-UP拾音器，無線傳輸使用了SHURE QLXD的腰包發射機，穩定的信號傳輸和清晰的音色還原得到了調音師的認可，而莫文蔚用的頭戴式話筒本來我們推薦使用的是BETA54，但由于播出畫面的要求最后我們只能選用BETA53，這對現場擴聲的音響師邵勇老師來說真是一個挑戰。
最后就是陳奕迅的樂隊是11人的電聲樂隊，我們要負責一套爵士鼓，一個貝斯，兩套鍵盤手，兩把吉他，一套PGM，一把大提琴，三個和聲的拾音及每位樂手的個人監聽系統。但直播現場只有12分鐘的時間讓我們擺樂器接線調試，如果沒有豐富的現場操作經驗跟合理的規劃調度，要完美的完成這個任務幾乎是不可能的。
中央電視臺春節聯歡晚會，其重要性和意義對于國人無需多言。能夠借助于最先進的技術和設備來展現其魅力，一直以來也是制作者們的希望。2017年，索尼再一次將 4K 訊道攝像機植入春晚一號廳，與過往不同的是，這一次不再是 4K 專場錄像，而是徹底替代掉了一號演播室原有12個高清轉播訊道中的6套。從第一場整場帶裝彩排一直到第七場春晚直播，6臺 4K 攝像機作為春晚轉播的核心機位，一方面保留下春晚4K素材，同時為高清春晚直播系統提供了高質量的下變換格式信號，無論細節還是色彩表現力，都超越了原本高清的畫面質量。
2017年春晚制作的特點
可以說，技術與設備上的變化，很大程度促進了實現 4K 與高清并機制作的可行性。實際上國內索尼2016年初給 SMG 交付使用的16+8訊道超大型高清 4K 轉播車，在 4K 訊道數量上就已經能夠完成這樣的操作，如上海迪士尼樂園開園晚會、ATP1000 網球大師杯、中超聯賽上海賽區部分比賽、2017上?？缒晖頃却笮凸澞浚际峭ㄟ^ HDC-4300 下變換輸出的高清信號用于高清直播。
央視在2017年即將交付使用的一輛 4K 轉播車，同樣配置了8套HDC-4300。本次春晚錄制，索尼將這幾套4K訊道先移植到春晚一號廳演播室，用于4K制作計劃。
央視春晚1號廳現場共12個高清攝像機機位，包括兩個電控軌道、兩支搖臂，以及一臺飛貓攝像機，使用的高清機型包括10臺 HDC-2580 標準訊道，以及兩臺 HDC-P1 特種攝像機。最初替換為 4K 攝像機的，是5號機下臺口搖臂，和10號機觀眾后區電控軌道機器人攝像機。
5號機下臺口搖臂
10號機電控軌道機器人
通過一套索尼 PWS-4500 服務器，直接將兩個機位的 4K 畫面完整記錄；HDC-4300 下變換的高清信號，交給高清切換臺和矩陣進行正常調度。為了盡可能減少高清演播室的系統改動，索尼選擇采用添加 4K 基帶處理單元 BPU-4000 的方式，BPU-4000 可以和現有的高清攝像機基站 HDCU-2080 直接通過 SMPTE 標準攝像機光纜連接，這樣的好處是，HDC-4300 的攝像機光纜直接接入 BPU-4000，BPU-4000 輸出 4K 信號（4路3G-SDI）給 PWS-4500 服務器進行記錄，而 BPU-4000 的光纜輸出對接 HDCU-2080，4K 下變換信號直接進入高清基站，而高清基站不需要更改任何線纜連接，高清系統中需要的 TALLY、通話、攝像機返送、控制、音頻等依舊保留沿用，這樣在實現功能的前提下，對于系統的改動非常小。
兩套4K攝像機基帶處理單元BPU
經過最初的安裝和現場調試，特別是與高清 HDC-2580 進行實際高清畫面對比，覺得主觀感受差別較小，攝像師操作除了個別攝像提出有景深變化感覺之外，其他基本不影響拍攝。臺內技術老師向臺領導做了匯報，臺領導決定，在第一場聯排之前，可以再增加兩套 4K 攝像機，共替換4套原有高清訊道，進一步測試。
考慮到除運動機位需求外，過去的 4K 攝影機同樣欠缺大倍率變焦鏡頭和特寫的捕捉，故央視負責 4K 春晚制作的錄制四部老師和演播室技術老師商議，將1號機和3號機兩臺主要負責中近景特寫機位進行替換，用 HDC-4300 直接安裝箱式鏡頭來拍攝。其中1號機使用佳能公司支持的86倍 4K 箱式鏡頭，3號機使用高清80倍箱式鏡頭。
在1月15日的第一場春晚聯排中，現場12臺轉播機位，包括4套 4K HDC-4300（替換掉高清1號機、3號機、下臺口搖臂5號機，后排電控軌道10號機）、6套高清 HDC-2580、兩套高清特種攝像機 HDC-P1（臺口電控軌道和空中飛貓攝像機）。整場拍攝過程比較順利，但由于當時還未對攝像機進行畫面匹配調整，只是做了基本的白平衡校正，應該說三種機型整體較為接近，但各自間還有一些微小差別。相對而言，使用了第一代高清攝像機HDC-1580 相同成像器件的 HDC-P1，在畫質表現方面差異更為明顯；HDC-4300 和 HDC-2580 整體比較接近，但在膚色還原方面，4300白里透紅的膚色表現，主觀上比2580更為舒服，經過比較，膚色上大家更為喜歡4K攝像機的表現。
1號機使用HDC-4300和佳能86倍4K鏡頭
3號機使用HDC-4300和佳能80倍高清鏡頭
在1月17日第二場春晚聯排后，臺領導聽取了春晚導攝及技術團隊多方面反饋，根據實際情況，進一步提出要求，再增加兩臺4K攝像機替代兩個核心機位。由于2號機作為春晚大全景主機位，同時還要兼顧虛擬鏡頭的任務，構圖時需要為虛擬添加前景考慮適當留空。但虛擬沒有4K輸出，對于4K來講2號機的構圖并不一定符合要求，故4K制作團隊在2號機機位的左右兩側各架設了一臺 PMW-F55，用于捕捉4K需要的大全景的小全景。所以最終決定，替換掉高清4號機臺口正中仰角大全景，和11號機上臺口游擊機位。
4號機使用HDC-4300和富士廣角4K鏡頭
央視第一導控室春晚直播現場
2017年4K春晚機位分布圖
這樣，最終2017春晚4K錄制的所有機位都已經到位，一直到最終1月27日春晚直播。包括6套HDC-4300替換原有高清機位，以及錄制四部自己的5臺PMW-F55單機，共11個機位共同完成4K版春晚制作。而高清依舊采用12機位，其中6套主要機位來自于4K下變換的高清信號。
通過機位圖可以看到，除了高清2號機之外，負責特寫的1號機（使用佳能86倍4K鏡頭）和3號機，臺口仰角4號機（使用富士廣角4K鏡頭），上臺口游擊11號機和下臺口搖臂5號機（使用佳能廣角4K鏡頭），以及后面的電控軌道10號機（使用佳能廣角4K鏡頭），基本上重要的機位都已經用4K進行了替換，再加上額外的PMW-F55單機，可以充分保證17年春晚4K版的畫面豐富程度不亞于高清直播。
最后更換的4套4K訊道，使用了全新的一體型攝像機基站HDCU-4300，將原有CCU和BPU的功能進行了合并，減小了體積。
4K攝像機基站HDCU-4300
4K后期制作
央視錄制四部負責本次春晚前后期的4K技術把控和制作，除了前期5臺 PMW-F55 在現場單機拍攝任務外，最重要的工作就是所有4K素材的管理和剪輯調色。巨大的素材量，包括6個4K訊道和5臺單機，每一場彩排下來就是10多個T的素材量，而每隔一天一場錄制，再加上個別節目的單拍任務，七場下來總數據量近百T。素材的管理、備份任務相當繁重，每場彩排過后基本都要連軸轉才能在下一場之前完成必需的所有工作。
好在本次采用了多機位的并機拍攝，剪輯可以直接參考高清轉播的調度腳本，除了6個4K訊道之外的鏡頭，采用5臺 F55 單機的畫面來替換；虛擬鏡頭則根據實際情況來考慮是否需要用高清上變換的帶虛擬畫面來補充。調色中最大的難度來自兩種不同規格4K攝像機的畫面差異，一方面感光元件和鏡頭差別，F55 的色彩傾向偏暖，畫面層次更豐富，過渡更平緩；而 HDC-4300 則相對更靠近電視攝像機風格，反差較大且色調硬朗；拜電影鏡頭優勢，F55 細節及其豐富，而 HDC-4300 則邊緣銳利。錄制四部的后期老師對畫面進行細致的分析和色彩取樣，在色彩大方向朝向真實還原的基礎上，盡可能體現4K層次特點和色彩的豐富，并且將兩種機型的畫面調整到幾乎看不出差別。
每年春晚都會有新氣象，對于央視4K進程來說，2017春晚制作的成功體驗毫無疑問代表著發展又向前邁了一大步。而4K與高清并機的制作模式，對于今后多格式現場制作無疑具有重要的借鑒意義。
此外，對于音視頻行業從業者而言，在你我享受“跨年”時刻的時候，幕后，總有“他們”在為我們付出。
“既然選擇了這個職業和工作，那就意味著和正常的休假說再見了。當然，在失去了一些的同時，我們也會收獲另外一些。通過辛苦的工作和努力，看到無數個音頻系統搭建完成是很有成就感的。當看到一場場完美的演出、一個個精彩的節目呈現在觀眾面前，也是一件很欣慰的事情……”
總之，在幕后默默付出的人們，總是值得我們大家尊重的。
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