DigitalFilm Tree工作室創立人Ramy Katrib
在DigitalFilm Tree發展的過程中，我們一直都把工作流程的穩定性放在首位。我們為電影《冷山》設計了第一個基于Final Cut Pro的電影制作環境。我們還為《天空上尉和明日世界》、《功夫之王》和《野獸家園》等譽滿全球的特效大片的制作設計過系統。我們不但為黃金檔電視劇《實習醫生風云》設計了首個Final Cut Pro的后期制作流程，還為我們自己的制作團隊設計了多種工作流程，讓我們可以同時為3個電視臺的3部電視劇進行后期制作。
但現在我們不能單純地只追求穩定性，而是要速度和穩定性并重，因為周播電視連續劇緊張的制作周期迫使我們必須要創新。我們在制作兩部黃金檔周播連續劇時放棄了以前相當成熟的工作流程。雖然這看起來會同時威脅到速度和穩定性，但是想想這種冒險可能帶來的好處，我們認為值得一試！
《海軍罪案調查處：洛杉磯》
今年，我們同時制作《熟女鎮》和《海軍罪案調查處：洛杉磯》兩部連續劇，這里我主要講講后者。我們從Erik Whitmyre那里接到這個項目，從前我們與他合作過《人人都恨克里斯》。他問我們可不可以再接一份每集1小時長的電視劇的制作工作。實際上，我們甚至在知道劇名之前就開始著手構思工作流程了，而且我們也很高興拿到這個熱播劇項目。
《海軍罪案調查處：洛杉磯》（或稱《NLA》）主要由2部ARRI Alexa攝影機拍攝完成，以10-bit無壓縮Log C圖像錄制在Sony SR錄像帶上。在拍攝時，如果攝影機沒有連接錄像機，他們直接把ProRes HQ Log C圖像直接記錄到SxS卡上。LUT則是攝影指導Victor Hammer和數字成像師（DIT）使用Truelight LUT工具在拍攝現場創建的。
除了ARRI Alexa，每集NLA都使用了多種攝影機和拍攝格式，其中包括Canon 5D、1D Mark IV、7D、60D、Rebel T2i、JVCGYHM100、Nikon D7000、GoPro、Sony F900和DVCAM。
每晚，DFT都會收到5至10盤SR源素材磁帶和一塊裝著各種數字攝影機格式源文件的硬盤。我們用一個Blackmagic的HDLink盒子加載好LUT，然后用SR錄機把素材播放給HDLink，HDLink輸出的信號會被采集成ProRes LT。所有其他編碼的源素材文件也被轉成ProRes LT格式。我們把用DEVA數字錄音機現場錄制的聲音與SR視頻素材和數字攝影機素材進行音畫同步。
每天早上6:30，新拍攝的素材被送到NLA的剪輯部門。每集NLA的剪輯任務被分配給三個剪輯師中的一位，由他和三個助理剪輯師一起完成剪輯任務。剪輯定稿后，他們把FCP工程文件用電子郵件發給我們，我們隨后開始從磁帶采集10-bit無壓縮在線素材。所有數字攝影機格式的數字文件也被轉成10-bit無壓縮格式的在線素材用于精剪。精剪完成后，在線剪輯師Jacob Tillman就會開始套底，分發VFX鏡頭給特效部門，為調色和質量控制做準備。
每集中大約有100到300個VFX元素，都由高級特效師Dylan Chudzynski完成。這時，DFT的高級調色師Patrick Woodward也要開始他的工作了。
贏在DaVinci（達芬奇）
我在12年前成為一名DaVinci調色師，另外我們當時也有其他調色產品的使用經驗。DigitalFilm Tree首先自主出版了《Color Correction for Final Cut Pro Users》一書。不久，我們又出版了《Color Correction for Final Cut Pro DVD》和《Advanced Color Correction and Effects in Final Cut Pro 5》。
Blackmagic Design在2009年收購DaVinci，這挑起了我們的好奇心。在加入DFT之前，Henry Santos一直是我的助理Telecine操作員。當DaVinci Resolve的Mac軟件版發布后，我們買了好幾套Resolve軟件和幾部硬件調色臺。Henry Santos和DFT的高級調色師Patrick Woodard負責測試這些產品。Patrick說：“我以前使用過Linux版的Resolve軟件，從那時起我就被它深深吸引。現在我得用Mac版本，而我發現這個版本很容易適應，因此我開始立刻換到Resolve。”
立刻換？我們可是正在為每周一集的NLA做后期啊。這聽上去太瘋狂了。我們現有的工作流程非常完善了，除了調色，還有數以百計的VFX鏡頭、字幕、套底和重新套底。但Patrick卻說，問題并沒有我們想象的那么大。我們用了幾周時間解決了我們遇到的問題，在所有人習慣了新工作流程之后，我們的制作周期甚至還縮短了。
Patrick和Henry向我們介紹了幾個對我們非常有幫助的特性。首先，所有的一切都是實時的。我們在調色時就能實時看到結果。我們的調色可以一次通過，因為我們可以一邊調色，一邊根據客戶的需求進行實時修改。而從前我們無法做到，因為用戶提到的問題，我們必須得晚點才能做出相應的修改，然后再提交給用戶審批，這又需要花不少時間。
DaVinci Resolve還支持帶音頻的調色預覽。節點式的圖像處理功能提供了無數的調色堆疊方式，因此調色可以做到更加精確。二級調色工具包含了HSL和Matte Keyers，可用于更精確的圖像區域限定。3D Tracking也增加了用戶操作的靈活性。
“有時我們在最后時刻才拿到需要的鏡頭，但是好在Resolve讓我不需要把很多時間花在文件的導入和傳輸這些事情上，更多時間則是用來調色創意，”Patrick說，“所以，從某種意義上說，使用DaVinci并不是節省了時間，而是讓我把更多的時間分配給了更重要的部分——調色。”
另外，由于我們同時還在進行連續劇《熟女鎮》的調色，我們深切感受到，周播電視劇的制作比電影長片的制作時限要緊得多。即使是在播出季中臨時做出更改，換用系統仍然保證了我們極高的制作效率，而且我們并沒有因此犧牲穩定性。實踐證明，我們選擇Resolve是十分正確的。