此時(shí)此刻，3D是否將流行起來，獲得足夠的觀眾使之在經(jīng)濟(jì)上能獨(dú)立生存，可能依然眾說紛紜，莫衷一是。但為了使3D在影院及廣播和家庭視頻中占據(jù)永久的一席之地，3D制作必須高質(zhì)量毋庸置疑。
3D制作必須提供的質(zhì)量的一部分在于審美方面，不使3D夸張，把如不必要的投槍穿過屏幕刺入觀眾這樣的鏡頭減至最少。技術(shù)質(zhì)量和設(shè)備及其調(diào)整的精度也很重要，這里再也沒有比鏡頭更重要了。
具有數(shù)年大量3D電影和電視節(jié)目拍攝經(jīng)驗(yàn)的資深立體攝影師Paul Taylor表示：“鏡頭必須嚴(yán)格匹配。”鏡頭必須在變焦速度上匹配，而且在變焦期間的任意點(diǎn)他們必須嚴(yán)格在同一焦距。在同一點(diǎn)鏡頭焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)必須完全一樣。“最重要的特性是在整個(gè)變焦范圍內(nèi)光學(xué)中心必須相同。”
保持居中
為理解光學(xué)中心的概念，可以想想瞄準(zhǔn)畫面正中心的一點(diǎn)的一臺(tái)攝像機(jī)和鏡頭。在鏡頭變焦時(shí)，一個(gè)光學(xué)中心經(jīng)過完美調(diào)整的鏡頭會(huì)把該點(diǎn)嚴(yán)格保持在畫面的中心。不然的話，攝像師就必須搖鏡頭和/或俯仰轉(zhuǎn)動(dòng)攝像機(jī)，使該點(diǎn)或場景保持在中心位置。
現(xiàn)在，設(shè)想裝配為一立體對(duì)的兩個(gè)攝像機(jī)安裝的鏡頭，假定左眼鏡頭為一個(gè)光學(xué)中心完美調(diào)整的鏡頭。不過，右眼鏡頭在變焦范圍有光學(xué)中心的問題。由于立體效果取決于場景左右眼視圖的偏差，這些不相配的鏡頭在鏡頭變焦時(shí)可能產(chǎn)生一個(gè)奇異和不現(xiàn)實(shí)的3D場景，也可能導(dǎo)致觀眾眼疲勞。
Taylor指出，機(jī)械和軟件技術(shù)能夠動(dòng)態(tài)調(diào)整光學(xué)中心，也許要損失一些圖像質(zhì)量。他表示這樣的光學(xué)中心問題還可能在后期制作中通過一種耗時(shí)和昂貴的逐幀校正處理得以校準(zhǔn)。但對(duì)于體育比賽實(shí)況轉(zhuǎn)播和娛樂節(jié)目現(xiàn)場3D制作，沒有時(shí)間留給后期制作。
不應(yīng)驚訝的是，2D體育和娛樂現(xiàn)場制作中鏡頭使用率占大頭的兩家鏡頭制造商佳能和富士能也在3D直播制作中大顯身手。它們的變焦鏡頭被用于最高端的3D電視廣播，如佳能鏡頭用于世界杯足球賽，富士能鏡頭用于美網(wǎng)公開賽。
佳能全美市場主管Larry Thorpe說：“世界杯使用了我們約32個(gè)鏡頭。我們獲得了豐富的經(jīng)驗(yàn)。”佳能跟進(jìn)了25場比賽的制作情況，并與支架供應(yīng)商Element Technica舉行了一場峰會(huì)， 鞏固獲得的知識(shí)，指導(dǎo)新發(fā)展。
在美網(wǎng)公開賽，富士能鏡頭被集成入Pace Shadow D支架配置，這是使用一對(duì)安裝于2D攝像機(jī)的箱式鏡頭上的side-by-side支架內(nèi)的攝像機(jī)和鏡頭的標(biāo)準(zhǔn)2D直播攝像機(jī)設(shè)置。富士光機(jī)美國公司市場和產(chǎn)品開發(fā)總監(jiān)Thom Calabro表示：“如果你正在考慮用兩臺(tái)攝像機(jī)在同一地點(diǎn)拍攝2D和3D節(jié)目，這是一種方式。”
富士能鏡頭集成進(jìn)Pace Shadow D支架配置
編碼和后沖
對(duì)于優(yōu)于用于3D制作的鏡頭以便它們?cè)谄渥兘狗秶邢嗤谋憩F(xiàn)的問題，這兩家鏡頭制造商都有已經(jīng)把16位編碼器內(nèi)置于變焦鏡頭的優(yōu)勢。Thorpe說：“它們?yōu)槲覀兲峁┝藴y量光圈位置、變焦和聚焦到0.1微米的能力。”兩家鏡頭制造商通過其控制器利用此反饋，以最佳地匹配3D配置內(nèi)的鏡頭。
佳能鏡頭被用于南非世界杯3D轉(zhuǎn)播
Calabro指出為3D匹配鏡頭的另一問題：后沖(backlash)。后沖是機(jī)械產(chǎn)生的游隙（來自齒輪或離合器），阻止鏡頭精確地開始或停止變焦，甚至在變焦結(jié)束時(shí)后退一點(diǎn)點(diǎn)。支架內(nèi)兩個(gè)鏡頭之間變焦間隙的不同可能導(dǎo)致它們出現(xiàn)如變焦不同步等問題。頂級(jí)的鏡頭內(nèi)特制的齒輪和離合器有最小的間隙。
這兩家鏡頭制造商指出他們?cè)陂_發(fā)16位編碼器和防止后沖的齒輪和接合器上領(lǐng)先，原因是2D虛擬現(xiàn)實(shí)制作對(duì)鏡頭有精確的要求。
而就3D支架（立體地定位和控制兩眼間距和會(huì)聚的設(shè)備）而論，Thorpe指出基本上有兩種系統(tǒng)層面。
“Pace和3ality（兩者都為3D支架制造商），他們?cè)谝欢ǔ潭壬习哑漶R達(dá)、驅(qū)動(dòng)器、軟件、補(bǔ)償技術(shù)包羅在整個(gè)支架上，而它們非常專有。雙方在一定程度上都有其自己的通過軟件處理鏡頭匹配的神奇秘密。”
在平行的層面上，有很多的支架，功能和質(zhì)量形形色色，給鏡頭制造商留下棘手的鏡頭匹配工作。Thorpe說：“因此這是我們認(rèn)為有義務(wù)盡量與它們合作的所在，同時(shí)還要使我們的鏡頭更友好。”
考慮到變焦鏡頭有25個(gè)或更多的光學(xué)元件（其中一些在變焦和聚焦控制期間移動(dòng)），對(duì)這兩家鏡頭制造商都承認(rèn)沒有十全十美的變焦鏡頭不應(yīng)感到驚奇。Calabro說：“最重要的事情是我們一直在制造在3D將滿意地操作的鏡頭，這指的是它們?cè)诠廨S方向跟蹤拍攝這個(gè)容差。”
那么，當(dāng)談到3D鏡頭時(shí)，多好才算好？Thorpe表示：“這個(gè)問題提得好。我們與終端用戶、攝像機(jī)制造商依然在討論，我們自己也在思索這個(gè)問題。我們開始明確目標(biāo)，但尚無最終結(jié)論。我們希望看到一個(gè)我們大家都同意的文件，那么我們將接過制造的擔(dān)子，看看我們是否可以達(dá)到那樣的容差。”
他說佳能的目標(biāo)是將其全部變焦鏡頭設(shè)計(jì)為2D拍攝和3D拍攝有相同的質(zhì)量水平，因此某鏡頭某日可以用于2D拍攝，翌日同一機(jī)型鏡頭可用于3D拍攝。
如果你是一個(gè)2D攝像師或直播節(jié)目制作人，在你可預(yù)見的時(shí)間內(nèi)無3D項(xiàng)目，以上所述的一切對(duì)你來說意味著什么？就像高清鏡頭開創(chuàng)性研發(fā)使技術(shù)也令那些從事于標(biāo)清制作的人士得益一樣，鏡頭制造商正在研發(fā)的滿足3D制作要求的先進(jìn)技術(shù)無疑也將改善我們其他人使用的鏡頭。B&P