逼近10萬美元價位的高價變焦鏡頭是用于拍攝將在大銀幕上放映的畫面的頂級數字攝影機的不可缺少的一部分。這種昂貴的光學器件似乎對電視新聞、紀錄片和制作團隊使用的攝像機關系不大。

佳能的CN-E14.5-60mm T2.6 L SP和CN-E30-300mm
T2.95-3.7 L SP攝影鏡頭

　　這可以說是，也可以說不是。

　　首先，單成像器件、35mm畫幅數字攝像機鏡頭究竟令他們有何獨特之處？

　　屏幕尺寸問題

　　“大畫幅攝像機向更高分辨率（目前4K乃至未來的8K）發展的趨勢對相關鏡頭的光學性能產生不斷增加的要求，”佳能美國公司的Larry Thorpe表示，“考慮到這些攝像機日益被用于拍電影，最終影像要在很大的銀幕上顯示，要求光學性能屬性必須非常高質量。”

　　富士北美公司光學器件部市場和產品開發總監Thom Calabro指出，在40或50英尺銀幕和在40或50英寸家庭屏幕上顯示有許多不同點。

Fujinon PL 19-90 Cabrio (ZK4.7x19)獨有一個
可拆卸的伺服驅動單元，適合作為標準的PL鏡
頭或ENG鏡頭。

　　“一個不同是更多的視在色彩有多少？”他說，“另一個不同是光照的視場平度，即畫面角落內的圖像不如中心區域內的明亮。”另外他也指出在大屏幕上分辨率更顯得重要。

　　此外，影院和家中的環境也不同。在家中觀看通常屏幕周圍都是如有紋理的畫墻等照明良好的分散注意力的東西，而在影院看到的就只有銀幕，周圍漆黑一片。包括由鏡頭缺陷導致的影像誤差，在影院中要明顯得多。

　　重新審視一切

　　為開發下一代數字攝影鏡頭，鏡頭制造商在研發上花了大力。“為實現4K及以上分辨率的性能，佳能開發了一個新光學平臺，包括新設計戰略、新光學玻璃材料、新光學鍍膜，以及光力學的進一步完善，”Thorpe表示，“相關的光波科學的方方面面都必須重新審視。”

　　Thorpe表示，為提高未來小格式鏡頭的總性能，這些進展都將得到利用。

　　Calabro指出富士Premier鏡頭產品線的一個改進最近被用于廣播的鏡頭所采用。

　　一些年前，富士為其標清鏡頭開發了非球面（非圓柱形）透鏡。這些非球面透鏡在畫面邊緣成功克服了色差。但Calabro說，進入高清時，必須放棄非球面透鏡，原因是它對高清太難做到。

　　當富士瞄準4K和以上的數字攝影所必需的鏡頭性能水平時，他們對非球面鏡加倍投入。“現在我們已經拿下了該技術，而除了我們的Premier鏡頭外，我們剛剛在我們的PL 19-90 Cabrio鏡頭內引入它。”留意未來非球面光學元件是否適用各種HD廣播鏡頭。

　　Calabro還指出其三浮動變焦成組技術及其高透光率光學鍍膜（HT-EBC）是正被開始用于廣播鏡頭的一流鏡頭研發的其它兩個成果。

　　有些東西無法改變

　　不過，數字攝影鏡頭因為某個理由價格很高，而且并非制造它們的一切技術都可推廣到價格只有十分之一的鏡頭。

　　Calabro稱：“我確實認為這種水平的性能在較低價格的鏡頭中是不切實際的。”他指出逼近10萬美元的鏡頭是為了與像Sony的F65這樣的攝像機性能相配。

　　Thorpe指出用于廣播攝像機的分光鏡是選用為數字攝影而開發的所有最新技術的物理障礙。“三成像器件攝像機的鏡頭設計必須嚴密注意攝像機內的分光棱鏡的光學性能，”Thorpe說，“此提出了在單成像器件鏡頭攝像系統中不存在的挑戰。”

　　昂貴的數字攝影鏡頭功能，如提供一個畫面內非常期望的離焦模糊（散景），當削減攝像鏡頭成本到市場可承受的水平時，免不了被刪掉。提供整個變焦范圍內最大光圈的能力也可能被犧牲。

　　Thorpe表示，一個值得指出的令人驚奇的事實是廣播鏡頭對分辨率的要求實際上要高于數字電影鏡頭。“在分辨率方面，大畫幅35mm設計事實上比2/3英寸格式要簡單些。后者要求對1080行HDTV，高對比度保持到100 LP/mm（每毫米線對），而35mm鏡頭對HD，只要求大約40LP/mm（原因是該畫面尺寸內有多得多的毫米）。對4K變成80 LP/mm，較接近對2/3英寸的要求。”

　　盡管很少電視演播室和現場攝像師會有數字攝影鏡頭，但他們可以確信為這些鏡頭開發的許多功能會在他們日常使用的下一代鏡頭內得到采用。B&P