《泰囧》、《失戀33天》、《匹夫》、《幸福額度》、《廚子、戲子、痞子》五部影片均采用演員制片制的融資模式，其中《廚子、戲子、痞子》最徹底，三位主演均以片酬投資入股。
從此前的《失戀33天》、《幸福額度》、《匹夫》、《泰囧》，到今年即將上映的《廚子、戲子、痞子》，演員股份制，即演員將片酬作為資本參股電影的融資新模式在國內(nèi)市場初現(xiàn)端倪。相較于常見的拉贊助、銀行貸款等傳統(tǒng)電影融資模式，演員股份制的產(chǎn)生，也在一定程度上解決了電影融資難的問題，并且還能很好地實(shí)現(xiàn)風(fēng)險均攤。業(yè)內(nèi)人士表示，預(yù)計(jì)在未來演員股份制將成為一種較為常用的電影融資模式。
事實(shí)上，在好萊塢，演員股份制早已成為一種普遍的電影融資模式。盡管演員股份制是大勢所趨，但在國內(nèi)真正推行還需要解破不少的難題。
破題之1 電影版權(quán)到底該歸誰
去年《中華人民共和國著作權(quán)法》（修改草案第二稿）公布之后，就曾因其中一條“電影作品的著作權(quán)歸制片人所有”引來導(dǎo)演和演員的質(zhì)疑。當(dāng)演員參與影片的融資后，自然在版權(quán)收益分配上有更多話語權(quán)。百勝年代文化傳播（北京）有限公司董事長王兵首先提出了這樣的疑問：“從制片方的角度來說，一般制作公司不愿意把電影的股權(quán)結(jié)構(gòu)弄得太復(fù)雜，因?yàn)樗麪砍蹲詈蟮陌鏅?quán)歸屬問題，電影最后的版權(quán)到底該歸誰呢？”
目前，按照行業(yè)規(guī)則，電影最終的版權(quán)基本都是歸制片方所有。以《泰囧》為例，盡管徐崢在整部電影的創(chuàng)作過程中，除了身兼導(dǎo)演、演員外，也參與電影投資，但光線傳媒董事長王長田在接受媒體采訪時就曾表示，《泰囧》的最終版權(quán)經(jīng)協(xié)商后還是歸光線影業(yè)所有。
作為目前國內(nèi)實(shí)行演員股份制融資模式最為徹底的影片，電影《廚子、戲子、痞子》制片人焦愛民告訴記者，《廚子、戲子、痞子》的三位主演加上導(dǎo)演，都將自己的片酬用于電影投資。“我們已經(jīng)事先約定好，三位主創(chuàng)和導(dǎo)演都依據(jù)各自所占比例享有票房分成，而電影版權(quán)最終歸制片方。”
對此，中視豐德影視版權(quán)有限公司董事長王建鋒表示，版權(quán)的歸屬問題其實(shí)很好解決，完全可以通過前期協(xié)定的方式將其妥善處理。在整個協(xié)定的過程中，演員基于不一樣的身份，最終是否享有電影版權(quán)，更多的還是要看演員自身的主觀要求，“他既可以享有版權(quán)，也可以放棄，要看他自己如何支配這個權(quán)利”。
破題之2 賬目如何做到公開透明
相較于電影版權(quán)問題，王建鋒更加關(guān)注電影投資賬目怎樣做到公開化、透明化。目前，國內(nèi)有的制片方存在“坑”演員的現(xiàn)象，對演員片酬進(jìn)行克扣，使得演員更愿意選擇按勞取酬，少有愿意將片酬入股電影的。“我認(rèn)為演員股份制在短期內(nèi)難以得到廣泛普及，關(guān)鍵問題還是在于如何將各項(xiàng)經(jīng)費(fèi)支出做到透明。”
在王兵看來，演員通常會選擇和熟悉的導(dǎo)演、制作公司進(jìn)行電影投資方面的合作，因此權(quán)益相對有保障。“這就像合伙做生意，你永遠(yuǎn)不可能和一個陌生人來做買賣。”
對此王建鋒表示，在好萊塢，由于電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展相對成熟，為了解決賬目及決策方面的一系列問題，一部電影都會有一個自己獨(dú)立的項(xiàng)目公司，“這個公司會按照公司法的管理模式成立董事會，對所有影片拍攝過程中可能出現(xiàn)的決策問題、運(yùn)營問題、成本控制等問題，進(jìn)行流程化的處理與分配。從國產(chǎn)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的形式來看，也應(yīng)適當(dāng)?shù)亟梃b這種管理方式”。
焦愛民告訴記者，賬目公開透明是必須要解決的問題。以《廚子、戲子、痞子》為例，首先他們會定期召集投資人開會，公布不同階段電影在創(chuàng)作及宣傳過程中的費(fèi)用明細(xì)。“我們也特別注意隨時將支出款項(xiàng)記錄在冊，這樣在電影拍攝結(jié)束后，花了多少錢、都花在哪兒就一目了然。出于保護(hù)投資人利益的考慮，每一筆大支出都是通過投票表決的方式，被大部分投資人認(rèn)可后才實(shí)行。”
破題之3 感情主導(dǎo)或影響影片質(zhì)量
在不少業(yè)內(nèi)人士看來，國內(nèi)實(shí)行演員股份制，更多的是被感情因素主導(dǎo)。比如《失戀33天》中，演員文章參與影片投資起初就是因?yàn)榕c導(dǎo)演私交好。而《廚子、戲子、痞子》三位主創(chuàng)劉燁、黃渤、張涵予和導(dǎo)演管虎也是由于私交甚好，所以選擇了以投資者的身份參與演出。因此有人質(zhì)疑，由感情做主導(dǎo)是否會影響演員的接片標(biāo)準(zhǔn)以及影片的質(zhì)量？
“不可否認(rèn)，感情因素是推動這種融資模式產(chǎn)生的動力之一，但在我看來，演員在選擇這種模式的時候，更多還是處于理性考慮。”在焦愛民看來，投資電影畢竟是一種商業(yè)行為，任何一個投資人都會對電影劇本、導(dǎo)演、制作團(tuán)隊(duì)等各個因素綜合考慮后最后做決定，感情因素只是其中之一。
王兵解釋道：“舉個最簡單的例子，飯店的老板和服務(wù)員，工作情緒能一樣嗎？如果只是單純地拿片酬，那么對于演員而言，演戲就只是一個工作。但是如果把自己的片酬作為電影投資的一部分，那對演員來說這就不再是簡單的工作了，不同的工作態(tài)度，決定最后的結(jié)果肯定不一樣。”
其實(shí)并不是所有的演員都因?yàn)楦鷮?dǎo)演的私交好等才參與影片投資的。保利影業(yè)投資有限公司公共事業(yè)部總監(jiān)劉建峰表示，以黃曉明主演的電影《匹夫》為例，他最初決定投拍這部電影，就是源于自己對電影本身的認(rèn)可，加上電影在融資時出現(xiàn)了一些問題，所以選擇對《匹夫》進(jìn)行投資。“演員之所以會決定拿片酬投資電影，有時是處于對導(dǎo)演的信任，有時是處于對制片方的信任，但更多的情況下，還是處于對影片本身，以及自己在票房號召力上的信心。”
破題之4 市場個例能否被普遍推廣
在已實(shí)行演員股份制融資模式的影片中，絕大部分的電影都是中小成本影片，如《失戀33天》制作成本僅有890萬元?！稄N子、戲子、痞子》不低于7000萬元的制作成本，在目前的國內(nèi)電影市場來看，也只能算是中等偏高投入的影片。有業(yè)內(nèi)人士指出，采用演員股份制的影片目前尚屬個別案例，且以中小成本影片居多，在未來尚不能形成被普遍認(rèn)可的融資模式。
在劉建峰看來，電影融資一直是制片方需要解決的首要問題，不管是大制作還是中小成本，演員薪酬占到整部影片制作成本的30%甚至50%。在這種情況下，如果有更多的明星認(rèn)可演員股份制，那么在很大程度上就解決了電影融資難的問題。“電影投資方當(dāng)然也會鼓勵演員股份制，畢竟是一榮俱榮。”
演員股份制這一融資新模式的出現(xiàn)，在一定程度上也是在推進(jìn)“制片人中心制”，使電影制作的每個環(huán)節(jié)都向規(guī)范化的方向發(fā)展。“隨著電影行業(yè)迅速成長，過去所謂的導(dǎo)演中心制必將被打破。只有營造出一個相對公平、規(guī)范的市場環(huán)境、產(chǎn)業(yè)環(huán)境之后，中國電影才能獲得更好的發(fā)展。”焦愛民如是說。