徐克，香港著名電影導演、編劇、監制、演員。生于越南西貢市的他，祖籍廣東省海豐縣，出身自華僑的大家庭，共有16名兄弟姐妹。1966年移居中國香港，后到美國學習電影課程。1977年回港后，在佳藝電視從事編導工作。佳視倒閉后加盟無線電視。后轉入電影圈發展，憑借《蝶變》一片嶄露頭角。1984年與妻子施南生組建電影工作室。當代香港電影界的幕前幕后人物中，徐克是最有影響的人物之一。近年作品《狄仁杰之通天帝國》、《龍門飛甲》。
除了監制許多膾炙人口的電影如《英雄本色》系列、《倩女幽魂》系列等片，徐克導演更是執導出多部電影經典如《笑傲江湖》、《黃飛鴻》系列等，其創新風格，更奠定了往后多部武俠電影所欲超越的標竿。2011年6月，國際天文聯會為表彰徐克在影壇的成就，將一枚距離地球三十五億公里的小行星從此定名徐克，使他成為首位獲得殊榮的香港導演。同年徐克使用最新立體拍攝術，制作的《龍門飛甲》成為華語電影史上第一部獲得官方認證的IMAX 3D電影，并取得票房佳績。今年國慶檔，徐克攜《狄仁杰之神都龍王》再戰國慶檔。
制造前傳
問：為什么這次想拍《狄仁杰前傳》而不是一個后續的故事？
徐克：我覺得也沒有前傳跟后傳，在談這個劇本的時候，過程談人物發展，變成狄仁杰怎么進大理寺，怎么第一次見到武則天，怎么樣去經歷一個讓我們感覺他是一個神探的過程，所以變成他留下來的一個記錄。拍完《通天帝國》之后，當時我也想說希望能夠繼續拍《通天帝國》的狄仁杰發展下去的一個故事，這個延續的故事有，其實狄仁杰這個屬于年輕版的前傳也有了。所以在選擇這個過程中，華誼就覺得我們拍一個年輕版的狄仁杰吧，當時我在拍《通天帝國》的時候已經有這個故事，只是要不要拍而已。
問：為何選擇唐朝這樣一個盛世？
徐克：我覺得中國每個朝代都有很特別的、有趣的地方，特別是宋朝，南宋跟明朝，他有很多很特別的地方。唐朝吸引我的地方是因為它是一個很開放的社會，當時的文風很強，就等于我們現在看的是詩人特別多，寫的詩都是流傳這么多年，我相信那是一個相當浪漫的年代。唐代之后，我覺得中國人就開始在各方面，比如禮教或者是一些社會的風氣都是比較拘謹，而且變成越來越拘謹，收到一個程度到現在覺得中國人就很比較放在里面都不會去表現出來。我覺得很有趣的對比是當時唐朝和現在中國的狀況來比較，為什么變成這現在樣子呢，我認為可以作為一種思考的題目，就好像我們常常會想起自己的童年，童年的性格好像跟現在的性格相差很遠，也許有相同地方，也有很多地方是不一樣的，為什么會變成這樣。你考慮了很多，也許這些思考的過程中帶來生活上的一些感覺，這方面是我覺得唐朝給我很特殊的一種因素。
問：這次狄仁杰面對的案件可以說比上次更加復雜，而且更加的國際化？
徐克：一個聰明的神探必須具備一個很拍案驚奇的案情、一個奇案。很吸引人的奇案都有一個很奇妙的故事讓我好奇，它會讓你覺得“這是世界上有這回事嗎”，然后他能夠在故事里面回應我的好奇，好與壞就在故事中。這次我們講的是龍王奇案，世界上有龍王嗎？我覺得這一點上就是電影的案情要追查出來的真相。某種奇案中包含著大自然里很多看不出來的一些未知因素，類似一些在世界某個角落出現過的人物，比如說有些人潛水很厲害的，可以在水下憋氣很長時間，如果按正常的邏輯解釋是不可能的，可是他確實能做到，所以狄仁杰世界里必須帶有這種成分。除了邏輯之外，還有一些現實里面也許我們好奇的地方，兩個因素加起來就變成每一次狄仁杰出現的一些奇案，都會讓觀眾覺得故事很龐大，并且在別的故事里面未必會出現的故事。我希望這樣來讓狄仁杰更加在我們的世界神探的殿堂上更有一個位置，讓他更有魅力。
打造角色
問：這次設定了故事之后，為何會選擇啟用年輕的演員陣容？你對他們滿意嗎？
徐克：其實我不容易改變，雖然很多人說我常常會改變，但我不容易會改變。比如說我拍了《通天帝國》，里面有劉德華、劉嘉玲、李冰冰、鄧超，再拍狄仁杰的故事時把這些人換掉的話我心里會有很大程度的自我說服，怎么去把那個事件變成這個事件。當時在想武則天到底要不要換人呢，武則天換人的話我不知道我的感覺會不會變化成另外一種東西出來。我們繼續用劉嘉玲是因為《通天帝國》中唐朝的感覺有一部分是武則天的關系，所以我希望能把武則天作為一種基礎，一種基調去發展另一種可能性。在狄仁杰、尉遲真金、銀睿姬和沙陀幾個人中，在狄仁杰的過程中是很困難的，跟我關系很好的一些演員中，都很想演狄仁杰，但也許我跟他們太熟了，我想再找一個比較不一樣的狀態中認識狄仁杰。狄仁杰這個人物在某種程度上來說，我自己也對他很好奇，找來找去的過程中有很多提議，用趙又廷的原因是因為他接近我的想法，接近我的想法之一是因為他有很多東西我不知道。
對于尉遲真金，我一直在想他是一個什么樣的人，尉遲真金身上有狄仁杰的某種元素，很精明、很傲氣、不好講話、比較刻板，但又有很多幽默，很好笑，好笑不在于他的幽默內容，在于他講幽默內容時的心態是比較好玩的，所以這一點上找演員也是很困難的事情。有兩種選擇，一種是找很會演戲的演技派演員，另外一種是找這個人就很像尉遲真金。找馮紹峰是因為陳國富跟我推薦他時，我看到一些片段就嘗試把他變成我心目中的一個大理寺掌管。我上次創造裴東來的時候，就覺得這個人物特點很明顯，很容易給人是一個壞人的錯覺，而這次怎么把小生馮紹峰變成讓觀眾覺得很硬漢、很固執，而且武功很強的人物，這種很強表現在不妥協、追蹤到底。在馮紹峰身上怎么找到他這方面的特點呢，我一直在設計，同時我還要把尉遲真金和裴東來分得很清楚。馮紹峰在其他戲中都掛了胡子，我想再掛胡子就變成沒有變化了，尉遲真金不是中原人，我當時真的很想把他變成一個西域的人，把鼻子墊高等等，有過這樣的想法，希望把他變得不一樣。
沙陀忠一出來就會讓我覺得他是梁家輝的前身，因為在《通天帝國》中梁家輝飾演的沙陀忠是反派，留下很深刻的印象，所以《狄仁杰前傳》中沙陀忠出場會是什么樣子，找這個演員就不容易找，而且這個人物夾在狄仁杰和尉遲真金之間，很多演員會覺得是吃力不討好的位置。可是我覺得不是這樣的，他存在讓這兩個人物更有意思，中和兩個人很明顯的沖突，所以我給他一個比較不一樣的處理手法，常常帶有某種喜劇的效果。我也不想他太喜劇，這樣會與電影格調不統一，但我覺得一個很緊張的場景中，他會帶給我們一種“沙陀忠又在搞什么”的感覺，在最后還是他在處理案情上做了很多貢獻，如果沒有他，我覺得狄仁杰和尉遲真金都破不了案，沙陀忠就是這種無形中的分量。
問：狄仁杰是個神探，但角色上有缺陷，比如不會游泳，這方面是怎么考慮的呢？
徐克：每個人物的有趣地方是因為他有很多缺點，可是缺點是帶有一種對他的欣賞，對他有一種覺得這是很正常而且是一種很值得我們去尊重的東西。我講過狄仁杰是一個完美的人，可是完美的人不代表你是什么東西都做對，完美的人是一種誠懇，讓你覺得誠懇本來就是一種很原始的本性。完美是他讓我覺得他是一個有血有肉的人，應該有的本質他都有，這是我覺得完美的地方。狄仁杰在來到洛陽城，沒經歷過這么多的大案情的時候，他還是有經歷成熟之前的一個階段，哪怕是他木訥一點，雖然狄仁杰他的家庭背景都是仕途，跟做官有關的，可是我覺得狄仁杰在我的心目中應該是比較接近我的一點，他出來的形象比較低調，而且帶有很多我們現代人的某種缺點，可是故事里面的劇情盡量安排到他可以做到一些我們現在做不到的事情。
問：如何指導趙又廷讓他更有狄仁杰的感覺的？
徐克：狄仁杰是個知識分子，我們把他改造成一個會武功的人，這點上在《通天帝國》中我就想過怎樣去符合劇情的需要以及讓觀眾接受。我常常覺得如果一個人很聰明但總讓人保護會很慘的，不管是女性，男性也是，每一次出來都讓人保護，至少聰明一點有方法去躲避這件事情，所以狄仁杰會武功在意愿上是合理的。趙又廷的狀態中，知識分子的氣質他一定有的，他還有一個東西是我覺得很重要，就是他自己的一些想法，他不是用很設計的方法去表現出來，這讓我覺得他很接近我們生活中的人，我覺得狄仁杰很需要這點，因為狄仁杰不能看著很辛苦，很多演員太用力去演某種角色，這個人他本來就很沉重，有很多過去的經驗、背景，還要面對武則天對他的懷疑，如果他用很沉重的方式表演的話看起來就不太舒服。趙又廷他有一種樂觀、輕松的狀況，這個氣質是我們所需要的。我覺得他有點不適應的一種狀態，這是狄仁杰很有趣的一點，他不是官場中很常見的一眼就能人看出來他是官的人，他其實在想法律怎樣去幫人來作為自己的使命，他可能很不會把自己放在官場做事情，但他會盡量去適應，以他的語言和精神狀態，很像剛到洛陽、到大理寺做事的執行法律的人，無論他跟他的上司、同事如何，他都像一個旁觀者，這個點上我覺得趙又廷是有的，所以說趙又廷一直在找感覺，他在找的這個過程中已經是狄仁杰了，因為狄仁杰也一直在找自己，這一點上我就覺得他很像一個剛到洛陽城的人。
問：那Angelababy和金范呢？
徐克：《通天帝國》中，觀眾很希望李冰冰和劉德華有愛情關系，在劇情、篇幅的情況是沒有空間去裝得下他們兩個人去發展感情的可能性，可是也因為是武則天派了上官靜兒去陪狄仁杰，所以兩個人有一天晚上有肌膚相親的體驗，有很特殊的感受，可是再發展下去兩個人就沒有篇幅再做進一步的發展了。
在《狄仁杰前傳》中銀睿姬是一個花魁，看一下她的花容也好，去跟她接觸也好，亦或是跟她有親密的關系也好，這是每個人心態上有一種傾向的東西，狄仁杰去救她做任何事情的話，我覺得觀眾也是期待狄仁杰跟她產生某種情感上的東西，可是因為銀睿姬是很單純的女性，他對元鎮，就是金范飾演的角色，是一廂情愿的把自己所有的愛情都付出給元鎮，她對狄仁杰會是怎么樣呢？這個也是劇情中很有趣的地方。我覺得三角關系中有人死掉，這個三角關系就解決了，但這是最懶惰的方法，所以我不讓任何一個人死，讓狄仁杰以處理事情的態度處理掉，這是最好的方式。因為篇幅長短問題，有些戲刪掉了，這些戲都是狄仁杰對睿姬表達的一些自己的心意；銀睿姬對狄仁杰也有一種關心的態度，一個人對另一個人好感不只是因為他對自己做了很多有利益的事情，他本身還有很多吸引人的地方。我把我全部的感受都放到電影里面去了，就看觀眾看待人物的感覺是什么樣子的。
金范是怎樣呢，《狄仁杰前傳》初版中銀睿姬是高句麗人，唐朝跟高句麗人有戰爭，造成很緊張的局面，將其這方面時就會想到銀睿姬應該是韓國演員，我也找過韓國演員，韓國演員這么多戲在對白方面有困擾，所以我就改用中國演員。因為有高句麗人，所以就想元鎮應該是韓國人，而且要找一個有經驗，面孔又不太熟悉的男演員，金范比較接近我想要的東西，因為他和Angelababy擺在一起，真的很像。銀睿姬是16歲，16歲在當時是很成熟的女性，在大唐那么開放的風氣中，每個人對女性都有很多的幻想。她的對象應該是跟她很匹配的年輕詩人，找金范，兩個人擺在一起我覺很像在一起的人。
3D挑戰
問：這一次再拍攝3D想要帶給觀眾什么新的東西嗎？
徐克：沒有新舊的問題，每個故事都有它的特點，都有值得去看的地方，如果沒有值得去看的地方就別拍了。由于這個故事中有一些東西在電影上體驗起來是比較有意思的，所以我就把設計放在電影中。3D空間、深度的感覺比2D的效果要強，所以我們在想故事的時候就在想情節里面怎樣處理畫面，怎么講才能讓事件的立體感更強。
有一次我坐飛機，在飛機上看閃電是很可怕的，閃電就在飛機旁邊閃過，我當時覺得這個感覺在電影里面呈現會是怎么樣的？所以在表現洛陽城下雨時，我就把機器放在高空去，讓機器出現在閃電旁邊，希望這個效果在電影里面有一個很不一樣的體驗，用3D的角度來講也是比較不一樣的效果。這種鏡頭設計我會去想，比如在場與場的交接，2D電影會有淡入淡出一些過場的效果，在3D電影中其實很少這種效果，我就與他們將我要去制造3D世界中比較有趣的過場效果，所以不是新舊的問題，而是與設計有關，這個不存在有沒有人做過的問題，放在電影里會是很特別的處理。
換句話說從第一部3D電影到這部電影，我沒有想怎樣去超越第一部3D電影的手法，我只覺得對我自己來講，怎樣更準確的把握技術的同時更去發揮好它的特點，我們應該從這個方法去表現，去做，希望出來的效果會特別。
問：這次是第一次挑戰水下3D？
徐克：我一直都在水下拍3D。3D在火里也好在冰里也好，去試一下拍出來到底是什么效果，我拍水里面的一個騎馬的鏡頭，很早以前就在想騎馬下水的馬會是什么樣子，這個戲就把我多年來想試的畫面放進去，那當然就會出現很多水底的鏡頭了，水底的鏡頭怎么處理呢？我就用電影中的設計把工作人員帶到水底拍一次吧。
問：開機前關于水下3D的測試就已經很充分了？
徐克：水底在什么樣的環境里面是很不一樣呢？機器下去并不是困難的事，在水里要打燈、做綠布景的才是很困難的事。因為機器放在那里就拍了，其實要讓機器拍的環境要花精神去做。我覺得這次拍完之后更有經驗了，下次拍就不會有太多的未知數。
解決問題
問：哪一場戲你覺得拍攝難度比較大？
徐克：戰船吧，這些東西都是在我們平時制作中沒有出現過的。船我拍過，但戰船搖來搖去、遇上海難我是第一次拍，還不止一場。這次的預算也限制了我們不能用好萊塢的人員，所以我們自己設計水炮和水的一些效果，特殊道具的人花了很多時間研究怎樣做出水的效果，而且還不能花很長時間把水儲存起來再拍第二次，我覺得要把握技術上的問題，拍過一輪之后得到不少的經驗，可以讓我們的置景師開一個拍海難的特級公司了。
問：你說過電影就是一個解決問題的辦法。
徐克：是的，比如我們在街道拍，有一場戲感覺不太夠，我就讓一個人坐在屋頂上去做這個鏡頭，要拍的話機器要夠高，我就問攝影師蔡崇輝鏡頭夠不夠高，他說夠，鏡頭搖下去一看，很多道具都不夠，因為是補戲，沒想到準備很多。道具組就去找高架，我以為就是找普通的，原來找了兩個大高架，運過來挺辛苦的，因為也是最后一天，道具人手不夠，拍攝點還分了三個地方，一個在影棚，一個在影棚外，一個在街道，所以我昨天說夠了，不要再陳設下去了，鏡頭在拍之前他們還在改陳設，很用心，超出了我的要求來拍。
問：你在現場還教過他們走路。
徐克：對。因為他們穿著現代衣服走路跟穿著唐朝衣服走路不太一樣，所以讓他們穿多點那種衣服生活一段時間他們才知道走路、抖袖、上下樓梯、拿東西或是去做任何事情應該怎么做。