問：為什么會決定將這部火災電影拍成3D呢？
彭順：3D是一個潮流，我們構思故事時有很多火災的場面，同時我們去做一些測試時，在3D效果中呈現火災場面非常震撼，令我適時想到這套電影可以帶觀眾入火場。人一生之中可能沒甚么機會親眼見到火場，經過3D電影技術去拍攝，真的可以將一個火場呈現在觀眾眼前。
彭發：現時最能吸引觀眾入戲院看的是立體電影效果，希望能有個現場感。立體災難電影有很多，但觀眾應該不?？吹交馂闹械牧Ⅲw現場感。我們很想強調一件事，就是真正面對火災的人沒有多少個可以走出來，還可以跟人分享，因為當時一定很混亂很危急，所以我們真的要拍攝3D，希望可以讓觀眾在一個安全的情況之下，親身感受火災中真實的一面。
問：你們以前也拍攝過3D，這次有沒有遇到一些新的問題或挑戰？
彭順：再一次用3D攝影機去拍攝，難度較高的是用兩部3D攝影機去拍，再加上牽涉到火及煙，令整個攝制很困難，在3D三維效果上更加難捉摸及要好好計算。除了一些死物外，煙及火不是死物，煙會飄，究竟向著鏡頭飄，還是左右飄，這個都要計算得很清楚，這也算是我們今次的一個挑戰。其實我們的團隊請了一個美國立體調較師，在現場立即作出一個調較，將景深距離，三維效果調較得很準確，幫助減輕后期的工作及將三維效果做到最好。
彭發：立體電影技術不停在進步，這也不是我第一套拍的立體電影，早在三年前已經拍過，但三年前用的那套立體攝影機，現在已經沒有人用，已經舊了。所以我覺得機器永遠是這樣，是追著走，技術方面當然有更專業的人士在現場控制，可能在制作花絮中會提及和講解，因為背后的立體技術是由另一個專業團體做。
問：這部電影是3D，前前后后有沒有遇到困難？
彭發：我們今次拍攝的消防部隊是中國消防，由編寫劇本開始到籌備制作，我們都不停地向消防局索取數據，例如問他們的職級分別，行動時的先后次序，還有在火場中的術語，我們不可以出錯，全部都要跟從他們整個系統及體制，盡量拍攝最真實的一面，這是我們一定要很堅持及著重，不可以有任何偏差。
彭順：后期制作團隊需要花一年時間去做，把四十層大廈做成起了火的大廈，因為天秤牽涉到大廈內的火場，還有對面地盤天秤看到街外的環境，這個環境需要用到計算機中一個modeling的技術，將廣州市某一段落的馬路及大廈弄出來，疊上我們拍攝用的布景上，令到主角劉青云去拯救災民時，是在一個四十層高的地方去拯救。
問：最后期許的是怎樣的3D效果？
彭順：最后希望這部電影可以給觀眾的感覺，第一個層面是娛樂性：始終是災難片，希望感覺到電影的緊湊性及緊張性，希望能滿足觀眾；第二是3D效果：希望觀眾在電影院里看時，感受到處于火災場的感覺；第三是人物故事：希望除了動作、爆破、特技3D效果、娛樂性以外，看到每一個人物的文戲。想帶出一個訊息：每一個人當要面對死亡，原來很多事已經變得不重要，親人的關系才是最重要，希望他們會感受到這方面的訊息。
問：古天樂和劉青云之間的關系是怎樣發展的？是有什么特殊用意嗎？
彭順：古天樂跟劉青云是兩兄弟，其實他倆本身都是消防人員，作為弟弟的古天樂因為要另謀發展，所以辭了職，而劉青云仍是現役的消防員，碰巧古天樂新開張的公司大廈起火，劉青云被派到這大廈去救火。就因為這場火而合作，因他們都有滅火的經驗，懂如何逃生及救身邊的人。一個人的力量有限，救不了全部人，所以很多情況之下，需要消防員的兩兄弟合力才能解決困難。在解決困難的過程中，有很多驚險的鏡頭，亦重新建立兩兄弟的情誼，是這兩兄弟的故事。
彭發：電影或現實中的兄弟情，一句話就可以說完，就是“打死不離親兄弟”。無論你有多大仇恨，多大怨恨，到最危急時，甚至是生命最后一刻時，其實最重要或最希望在你身邊的就是你的親人。很多電影都能夠表達出來兄弟情，但真正兩兄弟之間那份感覺，其實拍不出來，真的是很內心的感覺。拍《逃出生天》，我希望能拍出一個感覺，就是原來每一個人都是公平的，最終是自己的生命才是最重要，我不管你多富有，多大成就，或者你有多潦倒、失敗，但生命不會有分別。生命當然是最重要，但每一個人都有使命，當你是一個消防員的時候，你到達火場，你除了自己的生命是重要之外，其實使命亦然。當中有句對白“原來我入到火場之中，我是不可以選擇人去救，我不管你是我妻子，我不管你是我弟弟，只要最前最近我的人需要我去救，我就必須先救那個人，我不會特意不理會那個最前的人去救后面的妻子，或再后面的兄弟”，這個已經表達得很清楚，我們生命的價值是來自甚么﹖就是使命。
問：李心潔（現實中彭順妻子）這個身份很有意思，為什么一定要是孕婦？每個角色都有矛盾沖突？
彭順：很多人都有一個問題，自己也曾經想過，困在火場中，自己的妻子遇險怎么辦？作為消防員是否要立即救自己的妻子，這也引伸到兩個角色的沖突。我覺得問十個女人，十個都會說，當我在火場中而我丈夫是消防員，他一定要來救我。如果不救就大事不妙，真的會吵架反目，但公職人員不可以這樣。所以我覺得這沖突頗有趣，也反映到夫婦間的真實性。我相信一個懷著嬰兒的女人不會理解一個男人的職責是什么，那個時刻有權無理取鬧，一位女性是可以很無理性地合理性，這就是好看的地方。
彭發：是。有一群人入到大廈遇上火警，如何逃出生天，其實大家看故事就知道電影的角色，所有的人物在進大廈之前都是有問題。兩兄弟的問題、夫婦的問題，也同時因為這場火而令他們去面對該要
面對的問題，最后同心合力解決眼前的災難，也同心合力解決自己心中的問題，這個是非常重要。當你獲救之后，再看回你與他之間的問題，實在太渺小了，已經不再重要，剛剛生死關頭的一刻，已經是最大的解脫。所有人離開這幢火災大廈以外，逃出生天，意思就是他們所有人的問題都已經得到解決。
問：在拍的過程中，有沒有什么地方是跟原來設想不一樣的，劇情上或者演員方面的。
彭順：這么多角色之中，我覺得劉青云真的很厲害，他對整個故事的理解跟我其實有差別，起初我打算寫這個故事，消防員是很順理成章、起承轉合，遇上問題他如何解決，但他的思維可以跳到很遠，對一個角色非常有層次的理解，一個消防員，沒有一個會想自己走不出去，因為一個信念，如果你自己也覺得走不出去，你如何去救其他人，我覺得真的很厲害，原來他對一個劇本、人物，那個演繹的層次可以跳到另一個層次。可能你會覺得他很輕描淡寫，但原來他內心亦會體會到另一樣東西。
彭發：古天樂發揮了一個很重要的角度，我覺得他本身很清晰，自己在這角色之中要做甚么，要說甚么，其實整套電影中有很多不同的關系，不同的人物，但大家都會發現到最后，面對危機才找到自己最深最深的人性出來，這個人性包括情感，甚至仇恨。我在電影中看到不同的關系，即使在最初的時候有多差，但到最后面對危機，最需要拿出自己人性的那一刻。原來有很多情感是不自覺流露出來，我不敢說每一個冤家或仇家去面對生命的抉擇，不是你死便是我亡時，就可以將最大的心結解開。但我深信人之將死，其言必善，一個人到了最后的最后時，應該所有事都會釋懷。釋懷不一定是為了對方，而是為了自己，我不會再有牽掛，不會再有仇恨，希望平平靜靜，安息地離去這個世界，這是我們人性最后的真善美。
問：古天樂和劉青云都提到升降機槽的戲讓他們印象深刻，設置這場戲的用意是什么？“逃出生天”深層的意義是什么？
彭順：寫劇本時就設定了這個場景，一個升降機槽有二十層的距離，劉青云在大廈頂部，古天樂在升降機槽底部，當人在一個這么遠的距離時，才敢說一些內心的說話。那場戲他們是用對講機去溝通，有些話面對面不敢說，不知怎么說，只是一句“這些不用說，不用說了”，變成兩兄弟有問題。在這種危難情況之下，隔著這么遠，看不見大家，才有一個機會敢向對方說出心中幾年的誤解。
彭發：其實《逃出生天》中，有幾個關系是需要著重去交待，第一就是劉青云跟古天樂的兄弟情，劉青云跟李心潔的夫妻關系，還有我最想表達及強調的是一個消防員在火場中的使命感。如果你有看這套戲，你會發現有些對白出自一個消防員是頗深刻印象，其中一句就是：原來消防員在火場中是不可以選擇救人的先后。第二就是在火場中，只需要三十秒鐘就會將一個人的生命奪走，我覺得這些真的是消防員才能說出的對白。戲名是司徒錦源想的，我們尊重他的意愿，所以到今天我們仍然決定電影以此為名上畫，我覺得無論在任何一個災難中，火場也好，天災人禍也好，始終也會有人堅持其生命的價值，最終可以脫離厄運。我覺得最少在災難片中，也想帶出其實還有希望，不是絕望。
問：古天樂悄悄向我抱怨說他在這部戲里很慘，累到筷子都拿不住？他和劉青云有帶來了什么驚喜？
彭順：是兩場關于他如何用一條消防繩去救人的戲，要用力去拉一個人上來。其實試過裝作拉一個人上來，有武術指導幫他拉，但是效果不逼真，我也有點無賴，到最后希望他真拉。他拍了很多次，兩場戲要連續拍，拍完十天這場戲，還要多拍五天另一場戲，都是需要他的體力，手臂的力量，所以他拍這場戲前，也要去健身把手臂練得強壯，練得連戲服也穿不下，我現場看他的手臂真的很粗壯，真的沒有辦法，這樣拉了十天會練出一身肌肉，所以在此也非常多謝他。
彭發：消防員整副武裝中有個生命警報器，你要持續活動，只要靜止了三十秒便會響，表示防消防員暈倒了或停下了。突然有一天劉青云走過來跟我說：導演，其實這個警報器也可以是一個劇情。他說覺得要解釋給身邊最親的人知道，火場中沒有消防員愿意聽到這個聲音，如果聽到的話，可能是同事已經遇到意外。我跟編劇談論一會后就想到一句對白：“原來在火場中，只需要三十秒鐘就可以把一個消防員的生命奪去。”這句對白我自己很滿意，第一個宣傳片一開始就用這句對白去引故事，我覺得這些演員真的能夠幫助導演去創作，或電影中人性的表達，很專業。
問：火這么難控制，是怎么讓火勢煙霧和演員配合的？
彭順：難度其實也超出我想象。難度在哪里？我們拍3D電影時，忘記了煙及火的NG情況。當我們拍一個鏡頭時，可能演員做好了，攝影器材都沒問題，但火不夠大，當我們再拍一次火夠大時，演員沒問題，攝影器材都沒問題，但煙不夠多或太多，要幾個組合也沒問題才能拍得好，這個非常深刻。但是我也不想依賴特技去做一些火及煙的效果，所以現場也放真煙及真火。除了這些，后期某部份也要放一些CG特效的煙及火去配合，因為始終演員是人，不希望令到工作人員或演員有任何損傷。
彭發：最能夠傷及演員或工作人員是火及煙，觀眾一般都感受不了這些，真的要到現場才會發覺危險性，我拍過一個鏡頭很震驚，就是需要有一團火向著地上沖去，就是一個這么簡單的鏡頭，但我們就是估計錯了，火向著天，向著前面噴，那熱力及走的方向是我們估計之內，但當拍攝一些火的場面是需要貼著地面，即所謂的抄底，原來火勢會大了很多，是貼著地下再沖上天花。這個鏡頭幸好我安排了人跟火分開拍，如果這一個鏡頭是有攝影師、燈光師或，員同時在現場，一定會受傷。當時我們有一塊butterfly，即遮光用的，一下子就沒了，那環境中有盞燈不停搖動，因為拍火向前面沒事，向中間沒事，向下就失控，走的位置是我們不能估計。
問：覺得這么多場戲中，最有挑戰性的是什么？
彭順：潛水戲吧。因為升降機槽的位置很小，我們搭了兩層的升降機槽去裝作四十層的升降機槽，令我們的分鏡及攝影機的鏡位擺放非常困難。你試想一下，一個四方形能放多少機位，但正因為沒有多少機位可以放，更加是一個大挑戰，因為牽涉的人物很多，到最后每個人都要靠這個升降機槽才可以逃生。在升降機槽中，設計了很多危險的情況，一個這么小的空間，在劇本上的構思和動作設計上都花了很多心思。除了解決在劇本上的問題之外，另一個就是攝影問題，我們這套電影是拍立體3D的，機器實在太大，有些鏡頭都是很困難地把機器吊到升降機槽中去拍攝，整個效果配合特技其實也頗驚險。另一個最大的挑戰就是古天樂跟劉青云用自己的消防知識，爆破升降機槽幾層下來積了的水，以蓋過火種讓大家逃出生天。想的話好像很容易，但到拍攝時是另一回事。不想依賴特技去達到這效果，所以只好找幾個大水缸，逐個鏡頭拍。每爆一次水，其實只有幾秒時間可以拍，拍完一次再注水也要用四十五分鐘才能注滿。一個鏡頭要做這么多，要爆這兩個彈以滅這場火，最少有六十個鏡頭才可能完成這場戲。
彭發：對，最后有場戲是涉及水底攝影，水底攝影是器材有點不同，演員比較辛苦，有些演員是不諳水性，甚至不懂游泳，即使懂游泳也沉到池底。當然某些鏡頭我們需要用替身去輔助，但我覺得演員的表現原來也不可以強求，因為他們害怕就是害怕，沉到池底后他們的反應是很自然很真實。
問：完成整部影片用了多長的時間？這次選擇拍這樣一個大題材，覺得跟以前有什么不同之處嗎？
彭順：全片從寫劇本到拍攝完畢，共花了三年時間。構思劇本一年，拍攝半年，后期制作是一年多。因為是描述中國消防員的故事，所以需要在中國內地，我們牽涉的場面需要有十多二十部的消防車去營造，還封了一條廣州很繁忙的通道讓我們進行拍攝。
彭發：在我們的電影作品之中，很多都很個人的，喜歡拍什么就拍什么，但唯獨這個題材是說中國消防，體驗大了很多。我從沒接觸的事也讓我接觸到，例如去消防總局、消防訓練中心，見很多消防員，有很多局長需要溝通，甚至數據搜集。在過程當中，對我來說是一個很大的視野，原來拍電影是可以如此有視野，還有中國消防有關部門的配合令我很敬佩，每一次我看見十多輛消防車，封了街封了路讓我拍，是一個驚喜，對我拍攝的歷程當中也是一個很重要的回憶和體驗。