由Charlie Targett-Adams執(zhí)導(dǎo)、James Tonkin制作的這個(gè)多機(jī)位拍攝項(xiàng)目用了八個(gè)固定攝影機(jī)機(jī)位，其中五個(gè)機(jī)位是Blackmagic Cinema Camera。“它的寬動(dòng)態(tài)范圍、尺寸、直接記錄ProRes文件的能力，還有無(wú)反差的log畫(huà)面，讓它特別適合Placebo這樣的實(shí)況拍攝項(xiàng)目。”Tonkin說(shuō)。
“當(dāng)我和Charlie進(jìn)行先期測(cè)試拍攝時(shí)，他就看到了用這個(gè)攝影機(jī)拍攝的優(yōu)勢(shì)。雖然他是個(gè)年輕的導(dǎo)演，但他和我一樣偏愛(ài)那種有膠片感的畫(huà)面。”
為了確保拍攝不會(huì)出現(xiàn)間斷，Tonkin必須提前做好盡可能詳盡的計(jì)劃，然后在拍攝當(dāng)天按計(jì)劃進(jìn)行就行了。“我們知道可以用Blackmagic攝影機(jī)拍攝和制作出需要的畫(huà)面風(fēng)格，所以它成了我們理想的選擇。”
“Placebo的團(tuán)隊(duì)想讓攝制的內(nèi)容真實(shí)展現(xiàn)樂(lè)隊(duì)在不公開(kāi)表演的情況下是如何演奏的，因此我們的目標(biāo)就是讓整個(gè)過(guò)程在攝影機(jī)鏡頭前自然呈現(xiàn)。這就是說(shuō)樂(lè)隊(duì)要在演奏時(shí)盡可能少地受到干擾。”
在Rak Studios錄音棚這樣的狹小空間拍攝需要小心細(xì)致的事前規(guī)劃和布置。
我必須保證我們有足夠的拍攝角度，整部影片需要連貫的視角，這樣才能讓片子活力十足。基于這個(gè)前提就需要對(duì)攝像機(jī)的鏡頭有所要求，雖然定焦鏡頭的成像沒(méi)的說(shuō)，但是它的像場(chǎng)太單調(diào)，定焦頭加固定機(jī)位的設(shè)置會(huì)讓拍攝自由度大打折扣。
Tonkin為Blackmagic Cinema Camera都配了佳能的L系列鏡頭，以確保得到一致的畫(huà)面。
我們將機(jī)位架設(shè)在房間一側(cè)，用200mm的長(zhǎng)焦端來(lái)進(jìn)行拍攝。說(shuō)到鏡頭的搭配，佳能24-70mm和70-200mm的組合是我做任何實(shí)況拍攝時(shí)都會(huì)用的相機(jī)鏡頭。
將這個(gè)拍攝任務(wù)當(dāng)成實(shí)況拍攝對(duì)待也許是整個(gè)項(xiàng)目最富挑戰(zhàn)的地方。“不到拍攝全部完成，你不一定知道自己拍的到底是什么樣。”Tonkin說(shuō)。
“不過(guò)攝影機(jī)的簡(jiǎn)潔設(shè)置和菜單結(jié)構(gòu)為我們的工作提供了便利。這讓我們可以快速設(shè)置好拍攝參數(shù)并且保證我們拍的一切都看起來(lái)是一樣的。從這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，Blackmagic Cinema Camera在用于調(diào)色工作時(shí)要容易處理得多，因?yàn)槟愕玫降亩际强伤苄院軓?qiáng)的無(wú)反差素材。”
后期制作是用Final Cut Pro剪輯，并通過(guò)Blackmagic Design的DaVinci Resolve調(diào)色。“Charlie和我之前討論過(guò)照明和調(diào)色之間的關(guān)聯(lián)，這為我們的調(diào)色奠定了很好的基礎(chǔ)，因?yàn)槲覀冊(cè)跒殇浺襞锖蜆?lè)隊(duì)布置燈光的時(shí)候考慮到了這點(diǎn)。”
“我們先剪了一軌，接著在Resolve中進(jìn)行調(diào)色，后來(lái)這段做成了預(yù)告片。基于這個(gè)最初的調(diào)色，我在Resolve中制作出一個(gè)LUT，把Blackmagic Cinema Camera拍攝的內(nèi)容都轉(zhuǎn)換到視覺(jué)上更好看的視頻空間畫(huà)面，因?yàn)槲覀優(yōu)榱税褎?dòng)態(tài)范圍最大化，所以拍攝的時(shí)候用的是電影模式。”
“我們后來(lái)把這個(gè)LUT用到所有樣片上來(lái)完成初步調(diào)色，然后我們也在離線剪輯時(shí)也用了這個(gè)LUT。剪輯的每一步處理都是在素材色彩經(jīng)過(guò)粗調(diào)后的情況下通過(guò)的。”
“調(diào)色就是把一些沒(méi)有用Blackmagic攝影機(jī)拍攝的機(jī)位色彩匹配起來(lái)，讓所有機(jī)位的色彩都保持平衡，協(xié)調(diào)一致。”
“我們?nèi)缓髮?duì)一些畫(huà)面進(jìn)行了去飽和處理，去掉了某些色彩來(lái)保持畫(huà)面更好的一致性與感覺(jué)。總體目標(biāo)就是讓內(nèi)容看起來(lái)真實(shí)，沒(méi)有過(guò)度制作的感覺(jué)，但仍然能最大化畫(huà)面的膠片感。”
“同時(shí)參與拍攝與調(diào)色工作當(dāng)然有好處。”Tonkin回憶說(shuō)，“你會(huì)對(duì)自己在后期能夠校正什么，怎么才能把一些內(nèi)容拍到最好，還有什么樣的照明布置能讓你在調(diào)色時(shí)有最大的調(diào)整空間有更好的理解。”