盡管采用時間表有爭論，但4K顯然是未來。未來幾年，我們將看到越來越多的編輯單位和后期制作機構采用4K工作流程以保持在市場上的競爭力。隨著業界接受此格式，對制作鏈依然還有許多需要克服的困難，主要是采集和存儲瓶頸。
杰夫·普勒斯頓在鮑爾斯海灘拍攝
制作鏈的編輯部分已經問題不大。當前版本的主要非線性編輯系統（Adobe、蘋果和Avid）以某種方式直接處理4K。雖然Avid Media Composer目前還不能輸出4K，但存在不少使用Blackmagic Design DaVinci Resolve允許全4K輸出的強大工作流程。
在傳輸和顯示方面也存在難題。如果你的客戶現在想監看4K的HD原版素材，可能很難且傳輸也是一個挑戰。你的客戶將如何評價一個4K H.264文件？你自己呢？現在，你沒有校準的4K監視器，而你的客戶也肯定沒有（但新MacBook Pro的視網膜顯示屏很接近）。類似于HD監測負擔得起前的HD/SD監測，在一套校準過的系統上監看HD也是同樣的妥協。當然，百分之百檢查聚焦極其重要。
但我想強調制作鏈的前一部分：采集。我們在談論大數據采集。盡管我喜歡原始狀態的工作流程（主要是因為它們提供的調色上的靈活性），但很多時候對數據管道和存儲來說它們很難處理。這是如AJA等的技術開發商用節約成本的旨在簡化4K工作流程的解決方案介入的領域。
當然，后期制作中在校準的監視器上看這些畫面要好得多，即使是在HD。Ki Pro Quad特別令4K采集成為一件可管理的工作。在為佳能和G-Technology準備一個Inter BEE有關最大化4K工作流程性能主題的演示片時，對此我有親身體會。
我的好友和資深攝影指導Jeff Preston與我一起為此項目設計和實現了一個基于AJA的Ki Pro Quad的4K工作流程。我們的目標是盡可能拍攝最高質量的鏡頭（我們使用了一臺佳能EOS C500）并使之通過我使用的每一套非線性編輯系統——蘋果Final Cut Pro X、Avid Media Composer 7和Adobe Premiere Pro CC，以及一些常用的合成和完成工具，看看鏡頭和軟件是如何一起執行的。
AJA Ki Pro Quad連接
作出的首批決定之一是是否拍攝原生鏡頭并且了解這有多難處理及它有多大數據量。我還必須設計一個比純粹原生鏡頭要求少一點的工作流程，這是我采用ProRes 4444編解碼的方式。這會為我提供“幾乎”全原生質量，因此在調色時我有看到我可以推進鏡頭到什么程度的靈活性。Ki Pro Quad和佳能EOS C500是此項目的天然絕配。使用它們，我們能夠記錄任何風格的ProRes，而且也能夠收集一些原生鏡頭作為測試鏡頭。
使用我們手頭的C500和Quad，我和Jeff著手試驗。為有多樣性，我們在三個不同地點拍攝鏡頭：道路附近的一個農場、日出時的一個海灘、一個州立公園。（我們實際上還記錄了我女兒的一些鏡頭，正是如此我可謂以4K拍攝家庭電影的第一人。）在每種環境下，我們用一條3G-SDI線纜把Quad連接到C500。它完美地安裝于此攝影機后面。Quad能夠反拜耳處理（debayer）此攝影機的原始鏡頭，同時把它編碼為一個log ProRes文件，為此壓縮文件格式保持盡可能多的動態范圍。
帶原始攝影機數據的Ki Pro Quad 4K工作流程
你打開一個硬件，把它插入另一設備，它就可以正常工作，這在業界是罕見的。通常需要調整或牽涉到排錯，但對Quad，我把它插進去，碰一下記錄鍵，我就在采集4K ProRes 4444鏡頭。默認設置很理想，而內建于Quad的C500自動觸發特性恰到好處。
Quad的設計使之容易啟動和運行。一旦你在記錄，設備上的置信度監視器提供輸入信號的快速參考，連同訪問全部操作菜單。HD-SDI和HDMI輸出允許用戶以4K和HD分辨率同時監看，因此我們能夠確保整個拍攝的鏡頭質量。
整個拍攝期間，Quad都給我留下了深刻印象，即使到了最充滿激情的采集4K原始鏡頭的時候也是如此。拍攝前我在MacBook Pro上安裝了AJA的CamXchange軟件，為直接將不壓縮原始鏡頭錄入筆記本電腦，我們在現場必須做的一切就是把來自Quad的Thunderbolt線纜直接插入我的筆記本電腦且啟動軟件。我們可以像那樣查看不壓縮鏡頭幾乎難以置信。
并非每天都得處理原始素材。對大部分工作流程，你希望連接一個RAID或其它適當的存儲器到你的CPU，使結果的不壓縮DPX文件有最佳性能，特別是對較大的項目。
我們沒有嘗試插入音頻。
Ki Pro Quad接受我們的C500的SDI輸出不壓縮原始數據，并通過Thunderbolt實時傳輸到我的筆記本電腦。此外，在我的電腦的CamXchange應用程序創建的所有原始文件鏡像我的ProRes QuickTime文件名，即它們非常適用于代理。我簡直難以置信，比我原本預計的此處理的復雜度低五倍。如果我打算建立一個原始/代理工作流程，只是為了較低數據率，我會采用如ProRes 422這樣的要求不太高的ProRes版本。
到拍攝結束時，我們獲得了30分鐘的ProRes 4444，它在我們的AJA Pak介質（一種插入Quad兩個插槽其中一個的固態硬盤）上占350GB的存儲空間，而原始鏡頭被采集到筆記本電腦。一旦拍攝完成，我把AJA Pak Dock固態硬盤讀取器通過Thunderbolt插入我的蘋果筆記本電腦，從Quad拔出Pak固態硬盤，把它插入Dock。然后我準備在Apple Final Cut Pro X、Adobe Premiere Pro CC和Avid Media Composer 7中（連同Adobe SpeedGrade和BlackmagicDaVinci Resolve）測試。
在采集原始文件時，CamXchange使這些原始文件與QuickTime媒體相配，令代理工作流程很簡單。
若無Ki Pro Quad，這種4K工作流程是不可能的。盡管EOS C500以4K拍攝，若無外部硬件它只是記錄為HD，而且壓縮率相當高。為用C500采集4K，你必須用一臺外掛錄像機脫離其攝像機端口。Ki Pro Quad的規格使之成為我的首選。很顯然，AJA是為滿足實際攝制環境的用戶要求而設計此錄像機的。我只要向我的C500插入一條線纜，它就立刻工作。作為一位后期制作者，夫復何求。
Ki Pro Quad是一件使我的4K制作令人享受的高質量硬件。如果圖像質量非常重要，那么你可以發現你使用純4K信號的原因。此設備輕松地錄入ProRes，并且在要求真正原始文件的特優鏡頭上表現出色。對于選擇4K制作路徑的人來說，Ki Pro Quad宛如無冕之王。
Jeff Greenberg is a postproduction consultant and master instructor for Adobe, Apple and Avid, with nearly two decades of experience in editorial, compositing, sound, color grading and compression. He’s the chair of the Editor’s Retreat, a yearly getaway for editors by editors.