新概念音響系統(tǒng)在湯姆·佩蒂與傷心人樂團的巡演中驚艷眾人
有領(lǐng)先的前沿技術(shù)，也有極端的前衛(wèi)技術(shù)。兩者之間往往只有一線之隔，難就難在追求前沿技術(shù)的同時，規(guī)避具有巨大風(fēng)險的前衛(wèi)技術(shù)。湯姆·佩蒂與傷心人樂團（Tom Petty &The Heartbreakers）巡回演唱會的音響團隊成功做到了這點。他們在“催眠之眼”（Hypnotic Eye）北美巡回演唱會中，成功啟用了一種新的主擴系統(tǒng)——來自美國EAW的Anya系統(tǒng)，為觀眾帶來了頂級的聲音體驗。此輪巡回演唱會于十月中旬在拉斯維加斯圓滿結(jié)束。
“催眠之眼”巡回演唱會在各種各樣的場地上演，包括棚式建筑、體育場、峽谷露天劇場（Gorgeamphitheater）、紅巖露天劇場（RedRocks amphitheater）以及神圣莊嚴(yán)的波士頓芬威棒球場。一如往常，湯姆·佩蒂與傷心人樂團大獲成功，不管在哪種場地，都吸引了大批觀眾。湯姆·佩蒂演唱的大部分音樂都是直率、經(jīng)典的搖滾樂，偶爾也有些好玩的其它音樂類型，但所有的音樂都是由才華橫溢的傷心人樂團以車庫樂隊的表演風(fēng)格伴奏呈現(xiàn)。主吉他手邁克·坎貝爾（Mike Campbell）、鍵盤手蒙特·坦奇（Benmont Tench）、貝斯手羅恩·布萊爾（Ron Blair）、吉他手、鍵盤手兼多樂器演奏者斯科特·瑟斯頓（Scott Thurston）與鼓手史蒂夫·費諾內(nèi)（Steve Ferrone）共同創(chuàng)建出一幅絢麗的聲音畫卷，與搖滾歌手湯姆·佩蒂獨特的聲線相得益彰。
“催眠之眼”巡回演唱會標(biāo)志著著名的現(xiàn)場調(diào)音師羅伯特·斯科維爾（Robert Scovill）與湯姆·佩蒂&傷心人樂團的合作已長達20年。他們的合作始于1994年的“野花”（Wildflower）巡回演唱會。這次，羅伯特·斯科維爾還與系統(tǒng)工程師安德魯·道林（Andrew Dowling）一起合作。盡管安德魯·道林還比較年輕，但是他的工作經(jīng)驗豐富，已為多個頂級巡回演唱會提供過服務(wù)。斯科維爾認(rèn)為：“雖然在參與此次演唱會之前，我已經(jīng)被唱片《催眠之眼》的制作質(zhì)量深深折服，但直到坐在調(diào)音臺旁，我才真正從音樂的角度‘了解’他們的藝術(shù)家本色。”
“催眠之眼”巡回演唱會采用EAW Anya系統(tǒng)（Boston Fenway Park,波士頓芬威棒球場）
在長達二十年的合作中，調(diào)音師與藝術(shù)家雙方成功建立起互相尊重與信任的關(guān)系。這在“催眠之眼”巡回演唱會的合作中可見一斑，因為斯科維爾選擇了新的EAW Anya系統(tǒng)——這可是首個這么做的巡回演唱會，而且毫不夸張地說，還是個關(guān)注度非常高的演唱會。斯科維爾坦承：“這確實有點冒險。他們一定是非常信任我，才會讓我放手去做這樣的嘗試。另一方面，經(jīng)過這么多年的親密合作，我們在很多事情上的看法都很一致。”
準(zhǔn)備工作
斯科維爾并不是輕率地做出了決定。他首先花了大量時間對演示的Anya系統(tǒng)進行試驗，比如：仔細(xì)檢查它，將它吊掛起來，運用它為混音擴聲，將陣列吊掛起來后進行深入的FFT測量，等等。他做了這些工作后才聯(lián)系Sound Image公司的總裁戴夫·謝道安（Dave Shadoan）及其團隊，建議他們?yōu)槠溲b備庫添加Anya系統(tǒng)。Sound Image公司位于美國田納西州的埃斯孔迪多，是巡回演唱會團隊長期合作的音響公司。
簡單而言，Anya系統(tǒng)基于EAW的自適應(yīng)性能（Adaptive Performance）概念，可生成幾乎所有的三維波陣面。單個Anya數(shù)字有源音箱模塊具有22個單元，每個單元使用獨立的DSP通道，并由獨立的放大器驅(qū)動。柱式的Anya陣列是筆直吊掛的，外側(cè)補聲陣列可直接與主擴陣列相鄰吊掛。工程師在系統(tǒng)的Resolution軟件界面輸入設(shè)置信息，可生成相應(yīng)的DSP參數(shù)，即時調(diào)整系統(tǒng)輸出的波陣面并優(yōu)化系統(tǒng)的頻率響應(yīng)，滿足場地的特定覆蓋需求。
EAW Resolution軟件為“催眠之眼”巡演模擬出的覆蓋圖
“我在芬威棒球場這一站演唱會遇到很大的挑戰(zhàn)，這肯定是整個巡演中最難對付的一個場地。它具有大量不對稱角度，投射距離接近122米（400英尺）。超過35000名觀眾的分布跨度很大，最近的位于舞臺前部，最遠(yuǎn)的則在看臺的最頂部，在水平面上則以180度的扇形分布。“如果你喜歡棒球運動，就應(yīng)該知道‘芬威（Fenway）’在拉丁語中的意思正是‘奇怪的幾何結(jié)構(gòu)’，”斯科維爾笑著說道，“我們?nèi)ψ∵@場演唱會的日期，提醒自己需要特別關(guān)注這一場。結(jié)果呢，我們在這場演唱會使用了跟其他場一樣的設(shè)備，只是調(diào)整了系統(tǒng)的參數(shù)設(shè)置，效果好得不得了。”
想法獨特
音響總監(jiān)馬庫斯·道格拉斯（Marcus Douglas）以及系統(tǒng)工程師克里斯·休斯頓（Chris Houston）負(fù)責(zé)新系統(tǒng)的設(shè)計。在很多場演唱會中，左中右一共配置了三組柱式陣列，中間那一組由6個模塊組成，左右兩組陣列的主擴音柱由12個模塊組成，主擴音柱側(cè)邊的音柱由6個模塊組成。音箱數(shù)量聽起來似乎很多，但箱體的跨度比較小（單個箱體大約寬1米），它們筆直地組成陣列（陣列不呈“J”形），占地面積相對來說并不大。
“催眠之眼”巡演主擴聲系統(tǒng)采用左中右陣列配置
斯科維爾認(rèn)為：“要理解這個系統(tǒng)，可以把它看成只是吊掛在那里的陣列。它沒有固定的覆蓋模式，不管你要實現(xiàn)什么應(yīng)用目的，它們都是可利用的發(fā)聲設(shè)備。你需要通過軟件為它輸入數(shù)據(jù)，給它提供指向性坐標(biāo)。在軟件上輸入坐席區(qū)域平面圖以及其他各種目標(biāo)覆蓋范圍，軟件會將這些信息映射給系統(tǒng)，即將相位、振幅、均衡等參數(shù)上傳至系統(tǒng)及其每個部件中，實現(xiàn)最優(yōu)化的設(shè)置，滿足聽音區(qū)域的具體覆蓋需求。”
“有人問，這和只是將音箱往聽音區(qū)域投射聲音有什么區(qū)別。”斯科維爾解釋道，“區(qū)別在于，這樣做成功地全面優(yōu)化了聲音在場地里每個座位的極性表現(xiàn)，不管是在聲壓級還是頻率響應(yīng)方面。不妨這樣來看：如果只是追求頻率響應(yīng)，我們只需往舞臺一側(cè)放置四只音箱，就能覆蓋整個芬威棒球場。但是很明顯，在竭力將聲音投射到場地里最遠(yuǎn)的區(qū)域時，聲音能量在到達目標(biāo)覆蓋區(qū)域前就會被完全消耗掉。因此，我們添加了更多的音箱，在能量和動態(tài)余量之間獲得更均衡的分布。”
用在波士頓芬威棒球場里的一組Anya陣列
新系統(tǒng)的這種能力在芬威棒球場發(fā)揮得淋漓盡致。盡管芬威棒球場的場地有大量不規(guī)則角度，但新系統(tǒng)還是為演唱會實現(xiàn)了所需的聲像。峽谷露天劇場的幾何結(jié)構(gòu)也與眾不同，甚至帶來了更大的覆蓋難題，但是這些難題都被新系統(tǒng)完美解決了。“最主要的是，Anya系統(tǒng)的聽感效果也非常好。這個系統(tǒng)運行著非常合理、執(zhí)行到位的算法，帶來了這么棒的聲音。”斯科維爾說。
斯科維爾還操作過獨立的Anya系統(tǒng)，沒有使用超低音音箱（吊掛在空中或堆疊在地面上）的支持。在芬威棒球場，本來有16只大型的超低音音箱，但最終派不上用場。一些小型的超低音音箱堆疊在地面，但它們的聲壓級非常低，只是為了平衡前場補聲音箱，而非支持Anya系統(tǒng)。
關(guān)注焦點
多年來，中置音箱陣列一直是斯科維爾設(shè)計的重要部分，而此次巡演的中置音箱陣列由6只吊掛的Anya模塊組成。左中右（LCR）陣列模式興起于上世紀(jì)九十年代后期，但當(dāng)時斯科維爾使用的線陣列系統(tǒng)，無法為遠(yuǎn)處的坐席提供主要的覆蓋，這個問題在棚式建筑這樣寬闊的場地里顯得尤其突出。
他的解決方法是將主擴陣列朝外10至15度，并在中間增加一個陣列以加強水平方向上的覆蓋，這樣可以將位移距離控制在他所需的范圍內(nèi)。這同時改善了整體的低頻相位，無需移動側(cè)邊的陣列來覆蓋小部分坐席。斯科維爾補充說：“這個設(shè)計的另一個優(yōu)點是，場地里偏離中心的觀眾在看著舞臺上的表演時，不會感覺表演的聲音是從完全不同的方向傳來。”
如今，數(shù)字調(diào)音臺常使用音頻子編組，幫助正確獲取輸入信號與實現(xiàn)并行壓縮等功能。而左中右（LCR）系統(tǒng)設(shè)計的挑戰(zhàn)之一就是，如果音響工程師要使用音頻子編組，那么目前沒有調(diào)音臺能實現(xiàn)正確的聲音擴散定位。另一個挑戰(zhàn)是，如果使用傳統(tǒng)的線聲源系統(tǒng)，那么需要很長的線陣列才能實現(xiàn)足夠的指向性控制。但是退一步說，加長的中置陣列，在聲音與審美效果方面都不令人滿意。
另外，三個陣列的輸出在預(yù)定覆蓋范圍內(nèi)必須是同相的（時間一致），而且不能干擾前場補聲。一個很長的中置線聲源系統(tǒng)，如果要實現(xiàn)更優(yōu)的低頻控制，往往會造成輸出聲音在場地較遠(yuǎn)區(qū)域處的相位一致性很差。
“Anya系統(tǒng)幫我們戰(zhàn)勝了這些挑戰(zhàn)。因為，不管你吊掛了多少個Anya模塊，你都能充分地控制Anya系統(tǒng)的指向性。”斯科維爾說，“你可以通過軟件告訴系統(tǒng)，‘我想在距離障礙物15英尺（4.6米）的地方開始覆蓋，接著我要越過混音位置，然后我不想在碗狀場地中得到來自中置陣列的更多聲音。’它會完全準(zhǔn)確地按你的要求照做。這一切能夠?qū)崿F(xiàn)，我們能對音響系統(tǒng)擁有這么多控制，真是個巨大突破。”
簡化一切
格雷格·盧珀（Greg Looper）擔(dān)任此輪巡回演唱會的監(jiān)聽調(diào)音師。他在2005年首次參與湯姆·佩蒂與傷心人樂團的巡演，當(dāng)時他是現(xiàn)場調(diào)音工程師。這次，他與斯科維爾使用相同的調(diào)音臺進行混音。盧珀在監(jiān)聽系統(tǒng)工程師查克·史密斯（Chuck Smith）的協(xié)助下，竭力簡化舞臺上的一切，這種行事風(fēng)格也正是該樂團所追求的。
盧珀注意到：“這個樂團有著非常直接的理念：如果使用大家都認(rèn)可的話筒進行拾音，聲音聽起來還是不好，那就更換聲源。他們追求的是正確的聲源。他們要更換吉他或更換吉他放大器，而不是更換話筒或加入腳踏開關(guān)器。”
話雖如此，他們有時也會更換話筒。是否更換話筒由盧珀、斯科維爾以及錄音室工程師/制作人賴恩·尤雅（Ryan Ulyate）共同決定。這次，他們就將所有人聲話筒更換成TelefunkenM80超心形指向動圈話筒。斯科維爾很喜歡M80話筒，因為它能使佩蒂的聲音從混音中凸顯出來，而這樣對各方都很適用。
鼓手史蒂夫·費諾內(nèi)的架子鼓話筒也進行了升級。底鼓使用的是Shure Beta91A電容話筒以及Beta 52A動圈話筒，小鼓與通鼓使用了Sennheiser e904動圈話筒。而針對小鼓的Overhead拾音，斯科維爾設(shè)計了一種方案，將一對AKG C414話筒與一支RØDENT4XY立體聲電容話筒配合使用。他利用Rational Acoustics Smaart音場環(huán)境測試軟件做了不少工作；并且在一個定制的小鼓內(nèi)置了一個有源音箱，確保小鼓聲音的到達時間與音箱聲音的到達時間相同。
盧珀將他的混音傳送至舞臺監(jiān)聽音箱或入耳式監(jiān)聽耳機，有些音樂家使用了這兩種監(jiān)聽方式。佩蒂喜歡提供完整的入耳式監(jiān)聽混音，而讓舞臺監(jiān)聽音箱只提供一些人聲與原聲吉他聲。Future Sonics MG6PRO耳塞帶有13毫米的單元，是一些音樂家的長期選擇。它們由Shure PSM 900無線個人監(jiān)聽系統(tǒng)支持，盧珀認(rèn)為這個系統(tǒng)“堅實、穩(wěn)定，音質(zhì)極佳”。
系統(tǒng)完整
這次巡演還有另一個大變化，即實現(xiàn)了線路電平信號的全面MADI傳送，每通道的信號都直接由調(diào)音臺前置放大器傳送至數(shù)字處理部分。“由于我們采用了一個新的擴聲系統(tǒng)（Anya系統(tǒng)），這種方法有點冒險，但我們得到了非常好的回報。”斯科維爾說，“賴恩表示，我們得到了迄今為止音質(zhì)最好的錄制音軌。這種音質(zhì)對現(xiàn)場音響而言，也是很了不起的。總之，不可能有更純凈的信號路徑了。”
這是錄音室錄音過程的延展。唱片的錄音主要是在TheClubhouse錄音室進行，那里也是樂團在拉斯維加斯常駐的錄音場地。他們在現(xiàn)場演出的錄音方式與他們在錄音室的基本一致，傷心人樂團的站位也是一樣的；只是在錄音室中錄音時，佩蒂面對樂團，并增加了一點隔離度。此外，演唱會與錄音室采用了相同的調(diào)音臺、話筒、監(jiān)聽音箱與入耳式監(jiān)聽耳機。
“觀眾在演唱會上觀看和聆聽整個樂團的表演，得到的效果就像是在錄音室里一樣優(yōu)美動人。” 盧珀說。他在現(xiàn)場進行監(jiān)聽調(diào)音，并將監(jiān)聽混音進行數(shù)字轉(zhuǎn)換，傳送給賴恩·尤雅使用的Pro Tools錄音系統(tǒng)。
這一切構(gòu)成了一個完整的演唱會音頻系統(tǒng)。斯科維爾最初是因為對湯姆·佩蒂與傷心人樂團的錄制唱片有極大的敬意，才在二十年以前開啟了與他們的合作關(guān)系。現(xiàn)在，千千萬萬名觀眾都能在現(xiàn)場共享那種錄音室級別的頂級聲音。而且這些獨特、令人激動的聲音也會被很好地錄制下來，讓人們可以一遍又一遍地聆聽樂團演奏……