Sony FS700R
4K UHD看來是不可阻擋的發展趨勢，是必須有的視頻技術。根據視頻編解碼和非線性編輯系統的不同，4K采集有很多不同的工作流程。下面我們看看制作和流式傳輸4K視頻所需的硬件、記錄介質和編解碼。
鏡頭
4K拍攝時可能不需更高質量的鏡頭，但要視使用的鏡頭類型及其分辨能力而定。4K攝像機可分為三種類型：定焦鏡頭、固定變焦鏡頭和可換鏡頭。
定焦鏡頭（如廣視角和15fps@4K GoPro Hero3黑色版等）要求用戶移動攝像機才能變焦——一種特別適合POV攝像機的方式。定焦鏡頭透鏡少，成本低，并且在分辨率方面超過涉及相同焦距的變焦鏡頭。它還能提供更快的光圈，意味著有更淺景深和更好的低光拍攝性能。
固定變焦鏡頭往往與HD的對應鏡頭無甚分別。像Sony這樣的公司用HD機型（HVR-Z5、HXR-NX5, PMW-160、HDR-AX2000和HXR-NX3）先采用的相同20x G系列變焦鏡頭裝備有類似外形的4K機型（包括FDR-AX1和PXW-Z100）。從解像力的觀點來看，用一個變焦鏡頭在1/2.8" CMOS感光器上分解4K并不理想，但它確實提供與傳統攝錄一體機相同的功能性和方便性，包括機上記錄。
可換鏡頭4K攝像機機型通常有更大的感光器件。Super 35mm是最常見的尺寸，但松下在其Lumix DMC-GH4上采用了一種較小的微4/3感光器件。與普遍的看法相反，拍攝4K視頻并不要求特殊的更高分辨率透鏡。4K分辨率“只有”800萬到900萬像素，盡管它有與傳統的APSC和全畫幅相片略不同的幅型比。此外，4K視頻并不總是要求全畫幅鏡頭，盡管這特別依賴于感光器件尺寸。大多數APSC裁切感光器鏡頭將完全覆蓋一個4K中的Super 35mm感光器件。
綜上所述，更高質量鏡頭通常有更高的分辨能力，而全畫幅鏡頭通常有更好的邊緣銳度，因此專業人士通常傾向于昂貴的全畫幅單反鏡頭乃至更昂貴的電影鏡頭，但這不會妨礙制造商銷售他們的4K鏡頭。
機身
不能低估外形在選擇4K攝像機中所起的作用。外形考慮不止于攝像機和鏡頭，還必須包括所有的相關附件，它們對重量和重心的影響，以及支架尺寸。
任何手持式攝像機必須是能夠實際操縱的外形。攝錄一體機比可互換鏡頭的機型更易操控，但由于較小的感光器件和鏡頭組合，它們沒有相同的圖像質量。
許多大感光器件攝像機顯然不是為手持操作而設計。Blackmagic Design Production Camera 4K為塊狀，不帶手柄，而Sony FS700R有一塊頂部安裝的液晶屏，因此在高過鼻子以上拍攝沒有外部監視器是不可能的。而簡單的類似單反的佳能C500更符合人體工學，但C500機內不能記錄4K，因此支架上要有一個經由雙3G SDI端口的外部4K錄像機，而這令人體工學優勢蕩然無存。
相同的例子是4K分辨率Sony A7可互換鏡頭攝像機，它要求一個由HDMI相連的Atomos Shogun以記錄4K。松下GH4的單反設計帶機內4K記錄、自動對焦和穩定選件，是一款很好的手持式4K攝像機，但其較小的感光器件尺寸又是折衷的結果。佳能1DC是一個手持式全畫幅4K解決方案，能夠內部記錄，但此機型采用效率低的MJPEG編解碼。
幸好大量4K視頻不是手持拍攝，很多攝像師希望增加比攝像機附設的液晶屏有更高分辨率的外部監視器，這樣他們能夠釘牢關鍵的焦點，這對淺景深的4K作品更重要。
索尼A7要求Atomos Shogun，經由HDMI連接，記錄4K
記錄介質
轉移到4K時，大部分攝像師的拍攝方式將從頭再來，他們還可能要改變記錄、編輯然后交付拍攝的鏡頭的方式。拍攝帶內部編解碼的4K要求比相應的HD編解碼更高的碼率，而這將要求更高碼率的介質。當前，每一個廠家都有針對此更高碼率問題的略不同的方案，但解決方案包括如XQD、AXSM和CFast這樣的新紀錄介質標準；多個HDD或SSD的RAID陣列；以及更快版本的專業存儲介質，如P2和SxS Pro卡。
當采用有損乃至Raw編解碼時，使用外部4K錄像機帶來更大的碼率問題，但可預見的是有尺寸和成本的折衷。容量一樣的條件下，基于SSD的解決方案的記錄介質之成本比較小外形的記錄介質成本低得多。外部4K錄像機通過如HDMI、HD-SDI和Thunderbolt這樣的連接連接到攝像機身。一些攝像機可能需要多大3條HD-SDI連接。
編解碼
轉到4K時，必須習慣對待各種各樣的采集編解碼。它們包括Sony的XAVC、MJPEG、Apple ProRes (HQ)、RED R3D、AVC-Ultra 4K、不壓縮QHD/4K .dpx，以及Cinema DNG文件。視幀率和壓縮，碼率范圍也很大，這可能要求更快和更多的計算機CPU內核，更快和更多的計算機GPU，以及可能更快和/或多個以RADI陣列配置的硬盤或SSD。最容易和最緊迫的升級是硬盤存儲，這可通過一個內部RAID卡或一個通過eSATA、USB3.0或Thunderbolt連接到視頻編輯系統的外部RAID塔實現。
為顯示HD和4K編解碼碼率的不同，Sony 1920x1080 60P AVCHD實現有最高28Mb/s的碼率，而Sony 4096x2160 60P XAVC實現有最高600Mb/s的碼率。對一個碼流以600Mb/s記錄要求有28Mb/s 20倍的數據吞吐量，而你還能夠從一個硬盤驅動器回放此4K 60P視頻，因為它們通常能夠約128MB/s（或960Mb/s）讀和寫，但如果你想在一個多鏡頭拍攝環境或使用一個更高碼率的編解碼編輯，一個視頻編輯硬盤驅動器是不夠的。你可以從一個SSD編輯4K視頻，但SSD單位GB成本遠高于HDD的，減少的存儲容量和增加的成本可能使你傾向于RAID硬盤陣列。
一旦你轉用Sony FS700或來自記錄在AXS-R5 + HXR-IFR5 Sony RAW錄像機的F5或F55的相同的4K輸出，你必須超越一個24P驅動器，因為這些錄像上的碼率為960Mb/s。與AVCHD一樣，對更高幀率沒有增加壓縮，因此轉到60P 4K將要求2.5倍的數據率：24Gb/s或300MB/s。計算其它攝像機的碼率可能需要很多資料和相互對照，但一般來說大多數廠家只列出他們的24P碼率，因此記住60P將有2.5倍的碼率。
4K非線性編輯
不言而喻選擇4K非線性視頻編輯軟件是一個重要的工作流程決定，其重要性不亞于攝像機類型、內部或配對的外部編解碼以及確保你的視頻編輯驅動器或RAID陣列上有足夠的讀/寫速度。謹記如果你的攝像機為采用新編解碼的新機型，而你的非線性編輯系統來自前一代，你可能需要升級你的軟件，否則它將不支持許多新編解碼。
Sony PKW-Z100
交付編解碼
4K交付比各種HD和SD交付選項也簡單得多，但有一些注意事項。錄像磁帶、DVD和藍光碟與4K不兼容，因此大部分可行的4K交付選項包括在線交付以及供本地回放的硬盤或記憶棒上交付。對于在線4K回放，選擇比HD要少。例如在美國，開始時YouTube可能是一個很好的場所，但上傳時必須注意網站支持的UHD視頻格式。
5.1級以上的Premiere Pro CC MP4編碼
當然，觀眾為了能看到4K視頻，他們必須有4K顯示屏、足夠和持續的數據率以及視頻文件解碼能力。
SMPTE標準DPX文件是一個4K輸出選項，如果你發送視頻以便調色或歸檔，它比交付編解碼更有用。還有一個交付編解碼是Netflix用來流式傳輸其4K內容的HEVC/H.265，但這需要如Cinemartin Cinec這樣的附加插件以及支持此編解碼的播放設備。最早購買4K電視機的人正在發現他們必須增加附加的4K流媒體設備，以便支持他們的UHD電視機內的 HEVC流媒體。
結語
當前4K內容制作已經方興未艾。內容采集要比工作流程其余部分容易得多，主要是如大量的4K手機、4K POV攝像機和即將上市的4K可換鏡頭攝像機將帶動更廣泛的專業4K發展。4K屏幕也在日益開始接受，在4K將在各個視頻制作市場取得成功前，剩下的只是一些有待解決的編輯和分配的工作流程問題。