Doc & A Soc特效公司利用Fusion Studio為馬修·沃恩影片《王牌特工》打造了其中一些最為復(fù)雜的特效鏡頭。

　　在影片中，Gary “Eggsy” Unwin （塔倫·埃哲頓飾）是一個生活在南倫敦住宅區(qū)的小混混，他進(jìn)監(jiān)獄看起來也是遲早的事情。不過Harry Hart（科林·費(fèi)斯飾）看出了這個年輕人的潛力，于是把他招入英國秘密間諜組織Kingsman。兩度獲得“英國影視藝術(shù)學(xué)院”（BAFTA）提名的特效指導(dǎo)John  Paul Docherty（《007：大破天幕殺機(jī)》、《魔法奇幻秀》和《黃金羅盤》）參與制作了這部由漫畫改編而來的的影片，用Fusion Studio完成了一百多個鏡頭的合成。

　　Docherty與數(shù)字蒙版繪景師Jim Bowers緊密合作，為影片中的重要片段創(chuàng)作了令人震撼的360度環(huán)境，包括Eggsy第一次領(lǐng)略到Kingsman組織龐大規(guī)模時出現(xiàn)的那個裝滿飛機(jī)和特勤人員的巨大機(jī)庫。

　　“那個鏡頭是蒙版繪景師Jim Bowers做出來的一個環(huán)境，然后我們添加進(jìn)去各種運(yùn)動的元素，包括技工、一架正在被拖動的飛機(jī)、一個在后面做電弧焊的人，看起來有點(diǎn)《迷失太空》的感覺。”John說，“那個鏡頭中是大概10層的環(huán)境，然后我們在Fusion Studio的3D中運(yùn)行這個環(huán)境。我們在Fusion中這個鏡頭做了大量的更改，包括重新給一切打光，但是不需要Jim再提供任何其他元素，然后再把前景疊加上去。”

　　主要的爆炸特效也是在Fusion Studio中做的合成。Docherty制作了玻璃破碎的效果，以及建筑外部的東西，這些都被疊加到用高速攝影機(jī)拍攝的真實(shí)爆炸素材上。“在爆炸的片段中，我們得處理四個在里維斯頓的一個寒冷的雨天用高速攝影機(jī)拍攝的鏡頭。然后我得把它與我之前做好的玻璃破碎的效果渲染在一起。我們需要處理多種圖像格式和大量的鏡頭畸變，以及一些色彩空間和分辨率的差異，然后才能把辦公室和出租車元素合成進(jìn)來。”

　　Fusion的Dimension Optical Flow工具包也是Docherty工作流程中的重要元素，特別是需要解決復(fù)雜的變速問題時。“在一個場景中，我們從一個動作戲結(jié)束后轉(zhuǎn)移到一輛正在移動的出租車，車后座監(jiān)視器上閃著Kingsman徽標(biāo)。這看起來是個非常簡單的鏡頭，但是剪輯師調(diào)整了兩邊的速度，這樣效果很不錯，但是他會加入一些幀，這就讓變速處理變得非常復(fù)雜。Fusion的Optical Flow很好地處理了這一切。”

　　由于項(xiàng)目時間沖突，視覺特效總監(jiān)制Steve Begg不得不轉(zhuǎn)向另一個項(xiàng)目的制作，所以Dotcherty接手了視覺特效總監(jiān)的工作，與行業(yè)傳奇人物John Bruno分?jǐn)偭耸Ｏ碌奶匦Чぷ鳌＿@樣一來，Docherty承擔(dān)了許多不同類型的鏡頭制作，有全CG和環(huán)境模擬，也有服裝潤色、修復(fù)和煙火工作。“有一個長鏡頭，就是塞繆爾·L·杰克遜演的Valentine向邁克爾·凱恩飾演的Arthur揭露自己的邪惡計(jì)劃那個鏡頭。演員是在不同的日子用不同的攝影機(jī)拍攝的，而且沒有運(yùn)動控制。這個復(fù)雜的工作流程涉及大量的跟蹤補(bǔ)丁、變速和重新設(shè)計(jì)動畫，以及大量的色彩匹配。Fusion很輕松地完成了這些工作。”John說。