《活態遺產大運河——江蘇段》以大運河江蘇段為主體，從運河航運、水利工程、城市生活和文化文明四個方面，來交叉闡述大運河和江蘇的互動關系，展現大運河作為系統網絡的能量匯聚與釋放，突出江蘇段“活態遺產”的特征。

    影片拍攝采用的是由4K攝影機組成的雙機立體拍攝系統，而雙路4K素材的后期處理為數字化媒體實驗中心的工作人員帶來了挑戰。
    “我們過去的剪輯平臺無法對我們拍攝的雙路4K素材提供實時處理，而且渲染速度非常慢，會浪費很多時間。” 該片的剪輯師張慶杰說，“雖然不少剪輯軟件允許在剪輯3D工程時使用單眼模式，但是為確保鏡頭之間不出現大的深度變化而對每個鏡頭的立體3D深度進行檢查會很麻煩。”

    “即使可以用常見的剪輯軟件完成剪輯，我們還是得套底到一些專用的立體3D平臺中進行進一步的后期調整，而且那些專用平臺價格極高，讓許多紀錄片人望而卻步，阻礙了立體3D紀錄片的發展。” 數字化媒體實驗中心3D技術員姜振翚補充說，“因為我一直在用DaVinci Resolve做調色，當我們做《大運河》這個項目時，剛好Blackmagic Design推出了DaVinci Resolve Studio 12，這個版本既能當剪輯軟件，又能當調色軟件，而且Resolve本身就支持立體3D，所以我們決定用DaVinci Resolve Studio來搭建一套立體剪輯調色系統。”

    數字化媒體實驗中心搭建的DaVinci Resolve立體剪輯和調色系統基于Mac平臺，配備了兩顆GPU用于硬件加速，并通過DeckLink 4K Extreme采集回放卡輸出立體3D監看信號。
    “DaVinci Resolve提供了與昂貴系統完全一樣的實時立體3D剪輯性能。在剪輯時，即使在立體3D模式下，雙路4K的時間線回放也非常流暢。”姜振翚說。“Resolve可以自動快速完成大部分鏡頭的立體校正，保證了立體舒適度。另外，在Resolve中為鏡頭添加用于修正Edge Violation的立體懸浮窗口也非常簡單，而且我們可以在監視器上實時預覽調整效果。”

    為了在拍攝時能記錄最大的動態范圍和最多的數據信息，這部立體3D紀錄片采用LOG模式拍攝，因此必需進行調色。“因為是在DaVinci Resolve中做的剪輯，不需要在不同軟件間切換，直接從剪輯頁面切換到調色界面就可以了，簡化了工作流程，極大地提升了效率。”姜振翚說。

    在影片前期期間，制作團隊還用張慶杰用兩臺單反相機組裝的一個立體拍攝系統記錄了大量CR2格式的延時攝影圖像序列。“Resolve 12對CR2文件提供了支持，這讓我們非常興奮，因為這意味著我們可以直接把保留所有暗部和亮部細節的RAW格式圖像序列導入Resolve中進行后期制作，確保我們的延時攝影鏡頭能獲得最好的質量。”姜振翚最后說道。
    了解到DaVinci Resolve Studio可以讓用戶定制強大的立體3D剪輯和調色系統，本片的制片人蔡革文女士表示：“DaVinci Resolve讓越來越多的中小成本制作也能獲得曾經只是大型制作機構專屬的立體3D剪輯和調色能力，這是我們所樂于看到的。”