在一部常規(guī)的電影拍攝中，機位不多，鏡頭和輔助設備可以靈活選擇，因此可以根據(jù)攝影師的喜好去做選擇。但根據(jù)同名真人秀節(jié)目改編的大電影《極限挑戰(zhàn)》則不是這么簡單。影片的拍攝動用了77臺攝影機、超過200人的攝制團隊，把不太引人注目的攝影，提到了關鍵的位置，并上升為一項系統(tǒng)工程。面對如此復雜的拍攝，場面要如何調(diào)度？攝影機該如何選擇？我們采訪了韓方攝影技術(shù)指導劉昶熏，來揭開這次拍攝的神秘面紗。

《極限挑戰(zhàn)》大電影源自真人秀節(jié)目，那么在畫面上既要保持和節(jié)目的風格相近，又要具有獨特的電影鏡頭語言，在電影拍攝的過程中是否考慮過這一點？是如何權(quán)衡的？

　　這確實是和普通電影的不同之處，在正常的電影拍攝基礎上，要兼顧到真人秀節(jié)目的特性。其實在拍攝的過程中，我們的工作節(jié)奏和拍攝方式和綜藝節(jié)目相近。不同之處在于，拍真人秀節(jié)目的時候，在布景、演員走位等方面會相對隨意一些，對現(xiàn)場的把控也不是很嚴，所以電視機前的觀眾經(jīng)常會看到有導演、閑雜人出鏡的情況。這對于一檔真人秀節(jié)目并不會造成負面影響，反而能增加節(jié)目的真實性和臨場感。但電影則不一樣，要嚴謹很多，對拍攝現(xiàn)場控制的也比較嚴。因此相對真人秀節(jié)目，電影的拍攝會開更多的會，討論拍攝地點、時間等問題，盡量控制好現(xiàn)場。

　　另外一點不同的是，常規(guī)拍攝一部電影可以按照劇本和分鏡圖一個場景跟著一個場景的拍，有計劃性，也比較容易把握，但《極限挑戰(zhàn)》結(jié)合真人秀的部分，沒有辦法精確演員的路線，只能大致的預判，提前多進行彩排和預演，要比一般的電影拍攝有更大壓力。


那會不會像常規(guī)電影拍攝那樣有NG？需要演員重復拍攝？

　　這個倒不會。畢竟電影講述的也是真人秀，如果演員有過多的表演成分在里頭，會和觀眾對真人秀大電影的要求相悖。所以我們還是盡量去捕捉演員們即興的一種狀態(tài)，不會讓他們重拍。

結(jié)合以上兩點來看的話，對于現(xiàn)場的布景、燈光等會有更高的要求吧？是如何完成的？

　　確實要求很高、壓力很大。因此在拍攝器材方面花了很多的功夫。首先我們這次用到了很多攝影機，在每場戲的拍攝之前都要開很長時間的會，討論會出現(xiàn)哪些突發(fā)情況、該如何解決等等。并且盡量提前得知演員的路線，然后要在路線中去判斷哪里會是主場地，先去布景、打光，等藝人到了之后，多機位進行拍攝。

　　當然，也會碰到藝人們在完成一個場景，趕往下一個場景的時候，我們還沒有準備好，這時我們會和藝人溝通，讓他們稍微等一下，布置好之后再過去，完成接下來的拍攝。

您說用到了很多攝影機，一共有多少臺？都選擇了哪些型號？

　　在選擇攝影機和鏡頭上花了很長的時間，這次一共用到了77臺攝影機，以索尼的攝影機為主，其中包括20臺索尼PMW-F55、6臺索尼PXW-FS7K、7臺索尼A7R II， 19臺松下GH4，20部GOPRO4，以及5臺ALEXA XT。在機位構(gòu)成上，索尼PMW-F55用來完成主要的跟拍鏡頭，ALEXA XT用來拍攝空鏡部分，風景這些。


這點讓我很好奇，這次拍攝攝影機是混搭使用的，并且以跟拍鏡頭為主，那么在機身體積和重量上，索尼F55并不是最具優(yōu)勢的，為什么會選擇它？

　　雖然機身的體積和重量是我們在攝影機選擇上比較重要的一個點，但并不是絕對的，還要經(jīng)過綜合考量。因為是真人秀的內(nèi)容，所以要求攝影機的續(xù)航時間至少要保證一個小時以上，另外在畫質(zhì)上也要滿足要求，在幾款主流攝影機比較之后，只有F55能滿足這方面的需求，另外在D.I層面，F(xiàn)55具備14檔寬容度，在靈敏度和低噪點方面也很讓我滿意，F(xiàn)55和FS7K兩款攝影機的ISO分別為1250和2000，還是能呈現(xiàn)讓人滿意的畫質(zhì)。

　　另外，攝影機的數(shù)量多了，存儲卡的成本也需要考慮，F(xiàn)55用的存儲卡可以很容易就租到，節(jié)約了很多成本。

主要是跟拍，應該用到鏡頭伺服器吧？其他還有哪些輔助設備？

　　是的。全部都用到了鏡頭伺服，如果沒有伺服器就需要跟焦員，在這樣快節(jié)奏的拍攝中根本沒有辦法操作。這次在攝影機和輔助設備的選擇上，都是優(yōu)先考慮輕便、體積小，包括平衡儀也是基于這個原則去選擇的。

　　另外，讓我印象比較深的是索尼CBK-55BK肩扛機架，它專門針對索尼F55設計，除了常規(guī)肩扛機架的物理特性外，還提供包括無線音頻插槽在內(nèi)的多個接口，讓F55可以像傳統(tǒng)ENG大機器一樣肩扛式操作。

上面談到的都是攝影機功能上的亮點，那么能否談一下在操作上的感受？畢竟長時間肩扛跟拍，操作體驗也是很重要的。

　　在這方面我也非常滿意。索尼的攝影機讓我印象最深的是人體工程學設計，在拍攝的過程中會覺得很舒服。另外，控制面板的操作也非常便利，你會發(fā)現(xiàn)，在攝影機的控制面板上有六個白色按鍵，分別對應常用的選項，這樣在調(diào)節(jié)比如升格操作的時候，就會很方便，節(jié)省時間，特別適合這類快節(jié)奏的拍攝，可以在肩扛的時候同時進行操作。F55的功能很全、菜單也很多，但只要提前設置好格式，就可以在拍攝的同時方便操作。


對索尼F55的全域快門有哪些感受？這次拍攝的高速畫面還滿意嗎？

　　在使用F55之前，CMOS給人的印象一直是要比CCD低一級，也要便宜一些。對之前的攝影機也做過一些比較，索尼的F35因為使用的是CCD傳感器，在拍攝高速畫面時不存在變形的問題，但ARRI、RED等采用CMOS的攝影機則變形嚴重。

　　但我選擇F55是從各方面的效能和功能綜合考量，雖然對它使用CMOS有些擔心，但還是大膽啟用了，最后發(fā)現(xiàn)F55因為采用全域CMOS電子快門，徹底解決了CMOS的變形問題，還是很驚喜的。

這次攝影機的輔助設備都要盡量精簡，那么有沒有用到F55的內(nèi)置ND？感覺如何？有傳言說索尼的內(nèi)置ND會有偏色情況，有沒有碰到？

　　這是我用內(nèi)置ND感受最好的一次。這次大部分都是跟拍，跟拍的時候很多時候攝影機要裝很多輔助設備，攝影師有負重壓力，這種情況下內(nèi)置ND會更方便一些。雖然說在最后有幾個攝影師的畫面會稍微有點偏色，但現(xiàn)場使用內(nèi)置ND還是優(yōu)點大于缺點。

用了這么多臺攝影機，那么攝影團隊應該也很龐大吧？

　　這次攝影團隊確實很龐大，韓方一共有84個人，加上中方的工作人員，整個攝制團隊大概有兩三百人。但這次拍攝其實也是用充足的人力來彌補時間上的不足，我們前期籌備一共用了兩個月，但僅拍攝了不到一個星期，效率還是很高的。


這么多臺攝影機，有沒有擔心畫面的統(tǒng)一性？

　　的確會有這樣的擔憂。首先因為機器不一樣，會有一些偏差，鏡頭也不一樣，最終出現(xiàn)的畫面肯定會有不統(tǒng)一的問題。但是在拍攝的時候又需要這些機器和這些鏡頭，所以在拍攝之前和DI組開了很長時間的會，在試拍的時候也會將素材傳給他們，讓他們想辦法去解決。可能后期會稍微累一點，統(tǒng)一一下畫面，但還是可以解決的。

索尼攝影機在韓國的應用情況如何？下一部作品是否還會選擇索尼攝影機？

　　我其實一直都比較喜歡索尼攝影機，在《極限挑戰(zhàn)》項目之前，就用過PMW-580和PMW-280，索尼攝影機在韓國也比較受歡迎。韓國人喜歡跟風，在一段時間內(nèi)哪款攝影機流行，就會習慣性選擇哪一款，但長遠來看，索尼的攝影機應用范圍會很廣，比如現(xiàn)在韓國的很多電影、電視劇拍攝都會經(jīng)常用到。至于我自己，因為一直很喜歡索尼的攝影機，在之后的工作中還是會繼續(xù)使用。