三十三集大型電視紀錄片《再說長江》已經在央視一四套連續播出，該片共制作了200多幅精美的地理動畫更全面地表現長江的風貌，《再說長江》后期特效制作包括真實再現和科學再現古代和現代有關長江流域的場景，以及長江水系動態示意圖。涉及實景拍攝、影棚制景拍攝、動作捕捉拍攝；超高精度大畫幅平面繪制、三維動畫設計制作、高級數碼合成、專業高清校色等技術環節。
我主要負責后期合成工作，通過技術手段科學和真實地再現長江，真實再現是將長江當時的實景，而現在拍不到的畫面展現給觀眾；科學再現是為了說明某一件發生在長江邊的具體事例，通過一些畫面，向觀眾講明白事件的來龍去脈。
場景復原
《再說長江》中有很多需要將當時的場景復原的鏡頭，導演首先提出要求，根據導演的描述，依據一些參考資料和素材，先后運用三維建模、攝像機跟蹤、合成、變形、摳像、校色、生成等制作環節，使鏡頭看起來就像當時發生的故事。
第七集《青銅歲月》為我們講述了被稱為“世界第九大奇跡”三星堆的發現發掘過程，通過畫面，長江流域商周時期古文明的神秘面紗在觀眾面前緩緩開啟。觀眾通過鏡頭看到一件件質量之精、做工之巧、令人驚艷的青銅器，其中，全世界最大的、造型奇特、眼球如圓柱狀突出的高達2.6米的巨型青銅人面像，給人留下深刻印象。觀眾也目睹了當時青銅器的制作過程，片中有先人制造青銅器的場面，我們在北影廠搭建了一個臨時場景，近景是一些演員在勞作，而遠景是通過三維生成的，展現了先人那巧奪天工的技藝，充滿想象力的智慧，以及團結協作的力量。讓觀眾不僅充分了解到五千年燦爛的古蜀文明，也細細品味了巴蜀文化的內涵。
攝像機跟蹤
紫霄殿、天柱峰、太子坡、真武大帝、明成祖朱棣……一切都巧妙地鑲嵌在武當山之間，錯落有致。第二十一集《道化武當》呈現在世人面前的是一座以金殿為中心、以九宮八觀為主體、以70公里神道為軸線的160萬平方米的皇家道場，如此輝煌宏大的工程成就了“天下第一仙山”——武當山。為了體現當時太子坡建廟、南巖建金殿的過程，我們用到了跟蹤攝像機參數功能，先將實拍的場景用數據還原出來，分析其拍攝路徑。再通過三維手法制作廟宇模型、山體模型，手繪墻體、植物、石頭等，然后將這些元素合成到拍攝的場景中。這里，難度主要體現在背景鏡頭是動的，有推、拉、搖、移，而且還是廣角拍攝，畫面兩端會產生變形。這要求合成的所有元素不僅要隨鏡頭移動，還要產生變形的效果，合成系統的攝像機跟蹤功能很好地解決了這些問題。讓觀眾感受到一種融道教文化于仙山中，天人合一的和諧境界。
| |
《道化武當》——真實再現太子坡建廟的過程 | 《曲水姑蘇》——600年前虎丘塔下昆曲的鼎盛 |
長江行進到下游地區時與太湖相逢，也孕育了一座2500年的古城——蘇州。除了秀美的蘇州園林，這座城市還有首批人類口頭非物質文化遺產——被譽為“百曲之王”的昆曲。在第二十八集《曲水姑蘇》有一個時代的對比：昆曲源自600年前，勝極之時有1800折戲，在元末明初開始了它鼎盛的時期，它沿著長江流域廣泛流傳，促進了京劇、黃梅戲等的發展。為了說明當時昆曲很流行，需要復原當時人們在虎丘塔下月夜之中吟唱昆曲的壯觀場面和氣氛，由于沒有原始的音像素材，只能根據一些圖片，通過電腦繪制，再與實拍的背景融合，讓觀眾感受那種盛世太平，雅致的園林和婉約的昆曲共纏綿的意境。
地貌變形
在地理地貌部分，有一集講述兩條河經過多年的沖刷，河床改道后并成了一條河。航拍只能拍到并攏后的河，為了再現并攏的過程，我們先將河床畫好，合成水碼放的紋理，由合成輔助人員碼放了60多層紋理，才形成河流。其中，有些效果靠技術，有些則要靠工夫。水流形成后，還要反映河床的變化，這里用到了設備的變形功能，用矢量的方法畫出網格，然后再將兩條支流并在一起。整個過程在熒幕上觀眾可能只看到幾秒鐘，但實際上花了一周的工夫才做完，但觀眾看起來就很自然，也挑不出毛病。
高清素材的管理
《再說長江》從2005年12月正式開始后期特效制作，到2006年4月完成，大約30人的制作團隊。整個合成共使用了三臺Flame和一臺Smoke設備，由于是高清素材，采用了Backdraft后臺管理系統，對大容量的高清素材進行存儲管理。
片中有一個長鏡頭畫面，大約半分鐘，鏡頭由近到遠，一直拉伸，人和景越來越小，單個鏡頭就有1000幀。一般鏡頭可以采用各種手段來掩蓋制作上的困難，但這么長的鏡頭各種技巧都是不行的，必須用技術手段處理。我們來計算一下，一幀實拍的高清鏡頭是6M，三維加α通道達到8M，1000幀的素材所占的空間=1000幀×6M=6G，如果素材合成需要30層，就是30×6G=180G，也就是說一個長鏡頭就需要占用180G的空間。素材還會根據導演的要求隨時修改，需要臨時存放，又不能將硬盤占滿。如此大的素材量如何管理？我們借助了中央存儲體系統。
后臺還運用了Burn軟件，使生成的速度加快，在時間上解決了很大的問題。有Burn后，在生成的同時，可以去做其它的工作，設備資源得到了很好的利用。
校色是逐層的，要分別對遠、中、近景，房屋、樹木、地、水、山、石頭等，要根據明暗不同色調進行校色。在所有合成工作完成后，再用達芬奇設備對整部片子進行校色，
此外，由于國內從事高清制作的人不多，經驗也還不足，在一些難度很大，畫幅很大的場景制作，比如反映長江源頭冰川的鏡頭，首先三維場景很多，還有平面處理，三維和平面結合的非常緊密，藝術氣氛也需要很好地把握。臺里聘請了一位加拿大籍的經驗豐富的制作師，來制作這一高難度畫面，我們之間也通過相互交流，學到了很多東西。