隨著DVD和藍光在過去15年的普及與發展，觀眾在收看數字電視，特別是高清節目時非常期待環繞聲體驗。電視臺為了增強競爭力并爭取更多的觀眾，必須盡可能提供環繞聲音頻，特別是針對重點頻道和核心欄目與大型活動，比如我們在今年夏天即將欣賞到的奧運比賽。環繞聲上混技術可以幫助電視臺解決在開始環繞聲播出初期的一些潛在問題，有助于提供更加穩定一致的環繞聲場。

什么是環繞聲上混？

　　簡單來說，上混就是一個輸出音頻聲道數比輸入聲道數更多的一種音頻處理過程。音頻信息被擴展用來填補多個聲道，如果從聲道數量的角度看，音頻被“向上”混音到更多的聲道輸出。那么上混和立體聲合成有什么區別呢？立體聲合成是上混的一種形式，但是，當我們今天提到上混的時候，通常是指從立體聲輸入到5.0或5.1環繞聲輸出。

　　上混是一種比“簡單地將相同音頻信號復制到多個聲道輸出”復雜得多的處理過程，妥善上混的音頻聽起來非常自然，并且能提供很好的“聲像”（即空間感）。上混設備通常同時使用輸入信號的電平和相位信息，以確定在何處定位、或導向音頻。由于相位是用于確定如何定位音頻信號的一個重要元素，所以想要將單聲道信號上混（立體聲合成）是非常困難的，而且聽起來也不那么自然。同樣地，通過復制一個單聲道而創建的“立體聲”（實際是雙單聲道），并不能夠給上混提供任何相位差信息。對于任何高質量的上混算法來說，這樣的雙單聲道輸入信號只能被上混至中置聲道輸出。只有利用去相關的輸入信號，或包含大量相位差信息的立體聲音源才能得到最好的上混效果。

什么時候使用環繞聲上混？

　　如前所述，電視臺通常將上混作為在系統、工作流程和人員等向5.1環繞聲播出轉換進程中，一種快速便捷的過度手段。上混還常常被用于幫助管理音頻在整個電視臺系統的路由和聲道分配。比如，上混設備可以幫助確保無論音頻源是立體聲或是環繞聲， SDI嵌入音頻通道1/2, 3/4, 5/6總是包含環繞聲音頻輸出。

　　即使臺里已經實現全頻道環繞聲播出，上混依然是一個非常有用的工具。那么為什么錄制原生5.1環繞聲節目的錄音師還會需要，甚至是想要使用上混呢？其實在錄制環繞聲節目時，有好幾個典型的常見應用場景都需要用到上混。舉例如下：

　　一段關于運動員或者藝人的歷史鏡頭是從之前的比賽、演唱會或采訪中截取的素材片段，只有立體聲音頻。將這段內容進行上混可以確保整個節目環繞聲場穩定，避免從環繞聲場垮塌為立體聲然后再擴展為環繞聲場。這樣的聲場跳變容易讓觀眾分心并感覺不舒服。

　　節目中使用的一些配樂可能只有立體聲版本，上混可以讓配樂更好的融入到錄音師全力打造的環繞聲場中。

　　一些現場活動的錄音師會使用一種分軌(discreet)和上混(upmix)的話筒組合來為觀眾營造出空間感更開闊、更飽滿的現場體驗。

　　在上述三個例子中，錄音師或在多種音源格式的情況下使用上混以保持穩定的環繞聲場，或創造性的使用上混來實現更好聽的環繞聲混音。需要注意的是，上混絕對不能代替分離環繞聲，而是一種用來提升觀眾（或者說聽眾）欣賞體驗的工具。

重要的考慮因素：

　　在選擇環繞聲上混設備時，通常需要考慮到以下幾點因素。

　　延時量是一個重要指標，特別是用于現場節目制作（比如像體育賽事或大型活動等等）。很明顯，在這些情況下，延時量越低越好。但是，從另一方面來說，上混算法也應該確保有足夠的時間來完成復雜精密的計算，確保上混結果不會出現混亂的聲音定位和不應出現的可聞失真。有一些上混算法就曾被指出在處理一些特定節目類型時，不能保持中置聲道信號的穩定輸出。

　　方便修改的上混參數有助于錄音師對輸出的整體把控。比如，將中置聲道（主要是對白）的一小部分分散到前置的左右聲道，可以讓中置的聲像聽起來較寬闊，并且更穩定的鎖定在屏幕方位上，特別是對于不是坐在正對屏幕中間位置的觀眾。通常環繞聲道的寬度和深度也可以獨立進行調整，這樣可以對整個聲場進行靈活的控制，對不同類型節目的上混輸出效果進行優化。比如對體育賽事、頒獎典禮或音樂現場等使用不同的設置。

　　一些高級功能包括對輸入音頻的自動識別，如果算法檢測到立體聲輸入則進行上混，如果檢測到5.1環繞聲輸入則直通。這樣的優勢在于可以自動、快速、無縫銜接所有不同音頻輸入格式，提供穩定的環繞聲輸出。

　　當我們在選擇或評估一種上混算法時，最重要的是“聽”。不僅要聽上混后環繞聲的效果，還要聽上混后經過環繞聲編解碼再下混回立體聲的效果。這樣做的原因是，即使電視臺已經實現了5.1環繞聲播出，大多數觀眾還是只聽到立體聲版本。如果環繞聲傳輸使用了杜比編碼，則在電視機、機頂盒或AV功放里面已經內置了解碼后對環繞聲信號自動混音輸出以匹配觀眾實際聽音環境中聲道數量的功能（通常對于只使用電視機的用戶是兩聲道立體聲，而使用家庭影院的用戶則是5.1環繞聲）。并不是所有的上混算法在完成這樣的處理過程后還能輸出好聲音，所以對下混的試聽是非常必要的。

　　在某些地區，觀眾可能還在收聽著單聲道。他們有可能是使用一臺老式電視機，或者使用機頂盒的射頻輸出將節目信號送到電視機。這樣的單聲道信號往往是利用左右聲道信號再一次下混得到的。

　　當我們需要照顧到單聲道下混的時候，很重要的一點是要在環繞聲編碼器上選擇 Lo/Ro (僅左/僅右)的優選下混模式。另外一種常用的下混模式是Lt/Rt(總左/總右)，由于該模式下混出來的左右聲道包含環繞聲道的相位轉換，所以左右環繞聲道的信息在進行單聲道下混時會相互抵消。

　　除此之外，我們建議在制作過程中同時進行環繞聲、立體聲，甚至單聲道的切換監聽，以確保無論用戶處于何種聽音環境，重要的音頻元素在各種不同的輸出模式下都可以被清楚的聽到。無需多言，使用多種不同類型的音頻節目對上混算法進行試聽和評估是非常重要的。就好像您選一款話筒，處理器或混響設備，每一種都有它獨到的效果。

　　總而言之，上混可以創造出一種引人入勝的自然聲場。我們不能把它當成一種環繞聲制作的“作弊”手段，而應該當成我們音頻工具箱中一個非常有用的工具。試用一下，您可能會發現上混不但非常有用，而且適用范圍還很廣泛。