從世界范圍的電影來看,或者說主流電影來看,只有日本電影會以他們獨有的“切腹式”的極端自我虐待,任何變態的意識對于他們來講都是正常的和人性的常態,但有時他們也會自我懷疑,所以時不時地會把那些問題拋出來,反問對方。
日本電影慣于的黑暗美學是在人性最黑暗的角落,打了一束光,把人性的黑暗當作一個個體,把它放大,讓黑暗本體以強大的力量展現出它存在的理由。大多數的時候,這種黑暗美學是一種用快感而達到的美感,這種對神經的刺激充滿麻醉感,很容易讓人對它上癮。比如巖井俊二的《關于莉莉周的一切》、松島哲也的《告白》,可以同情厭惡驚悚與快感最后一起炸裂,把黑暗絕望情節拍得如此娛樂好看,令人汗毛倒豎。這也是日本的“黑暗美學”電影的價值觀基礎——沒有一人完全善,也沒有一人完全惡。
這部電影《寄生獸》,是由日本超人氣血腥暴力的畫風漫畫改編的, “暴力美學”是該片的一大看點,電影對于寄生獸入侵、變形、對戰等畫面的呈現,都堪稱完美,特效的運用也是恰到好處,給觀眾一種人臨其境的窒息感。


日本多年來一直多有漫改電影問世,但由于漫畫粉絲對原著改編的“苛刻”,加之二維轉化三維的局限性,少有讓原著粉衷心認可的漫改的電影。電影《寄生獸》在日本上映之初,就廣受好評,票房成績一度超過同期上映的諸多好萊塢影片,連續多周蟬聯日本票房冠軍。
但由于引進中國內地時,為了能通過審查,9月2號國內上映的《寄生獸》是把兩部被剪成一部“中國版本”。 作為一部18禁“漫畫”改編成的電影,日本原版電影的上下兩部中,有大量還原漫畫原著中“暴力血腥”的鏡頭。電影中被寄生的人類與正常人表面并無差別的設定,使得人類與寄生獸隨時轉換,人臉撕裂、腦漿迸裂等畫面常常在觀眾毫無防備的情況下出現,讓這場人獸大戰分外觸目驚心。


雖然國內上映的《寄生獸》中,寄生獸從人腦中變形出來,吃人的血腥場面依然能讓觀眾感受到驚悚和血腥,以及特效的牛逼。但被重新剪過的版本,確實是有很明顯的斷點痕跡,導致了故事結構不飽滿,很多需要被延長的細節,硬生生地被砍掉了。每條主故事線總是還沒高潮、快到高潮時就結束了,這有點被壓抑的感覺。
電影《寄生獸》的故事發生在某個神秘的夜晚,可怕的寄生獸的孢子突然降臨地球,它們鉆進人類的身體,從而將其據為己有,并且將人類作為蠶食的目標。高中生泉新一(染谷將太飾)也險些被孢子控制大腦,結果這個待在右手中寄生獸“小右”便與之展開了奇妙的共存。某天,學校里來了位新老師田宮良子,她和小右都敏銳地察覺到對方的存在。
田宮將A和島田秀雄介紹給小右,并邀請他加入全部由寄生獸組成的生命網以謀求發展。在此期間,新一和小右遭到A的伏擊,而相依為命的母親也不慎淪為寄生獸的俘虜。為了保護最重要的人,新一向窮兇極惡的寄生獸展開攻擊。

當時雖然染谷將太在日本電影《哪啊哪啊神去村》中演技已經有大爆發的水平,但卻還說不上喜歡。到了本片則真正被其氣場懾服了。電影的劇情緊湊,節奏也不慢,這讓我很受用。除了前后反差較大因而頗具看點的男主角泉新一外,另一位主角阿右表現得也十分討喜。在這個看臉的世界里,以阿右的尊容,可以說是已經輸在了起跑線上。但是出色的配音與鮮明的性格設置仍然使該角色萌點十足。身為右手卻甩開床上的新一老遠,拖著細長的橡皮泥一樣的手腕,在桌上一邊踱來踱去一邊絮絮叨叨,他的這番經典出場情景總讓人會心一笑。這是又一個謝耳朵式的高智商低情商天才,因過度理性而不通人情卻反而顯得呆萌。


寄生獸被設定為突如其來單向捕食人類的天敵,影片初期人類都處于“受害者”角色,這是身為地球霸主所不甘的,于是人類向寄生獸發起殲滅戰,本質上是食物鏈頂端的爭奪戰,也是人類對異類的一種普遍態度。
一旦一個物種有了“智能”,最后的結局都只能是向人類妥協和被同化,就如《寄生獸》里擁有最高智慧的親和派頭目宮田良子為了讓寄生獸同伴可以生存下去,采取的是和人類共存的原則——適應人類以外的食物、融入人類的日常生活… 不像美國早期的科幻恐怖片《異形》,異形無法復制人類大腦,也無法獲得智慧,只是單純的為了生存而殺戮,人類變成了異形孕育下一代的子宮,異形才是兩個物種之間的主宰者。

看到人類反殺寄生獸勝利一幕,配合廣川的演說:“說到殺戮,這地球上沒有一種生物勝得過人類……人類不該只想到自己的利益而忽略其他生物,這樣怎配稱做萬物之靈,比起寄生在人類身上,卻擔負起平衡生物界責任的我們,人類才是真正腐蝕地球的寄生蟲。”雖然帶有嘲諷意味,但言語沖擊更多是留給觀眾深思。

而人類每天獵殺動物并用各種烹飪手段食用它們時的場面和血腥程度一點也不比《寄生獸》低。對,看到這,我們都在思考這個問題,但心中仍沒有答案的時候,導演似乎在暗喻著答案——母愛。


電影中,自從有了嬰兒,田宮的行為更像個人,擁有超高智慧的她,本來可以殺死警察并且全身而退,但她卻選擇了另一種溝通方式:沒有殺戮,舍命保護,取得信任后將嬰兒交還人類撫養,這樣才能避免受同類威脅,讓嬰兒安穩地成長,即便犧牲自己——進化到母性的極致。

還有就是女主和男主的感情戲,在男主最脆弱的時候,主動的去吻男主,用身體給失去伙伴和媽媽的男主最需要的溫暖。有時候,最迷人的鏡頭并不一定是韓劇里的男主壁咚女主,相反女主的主動親吻這種以最原始的溫度去感染男主,給予男主以堅定不移地信念和鼓勵,才更能激起觀眾的腎上素。

