曾在世界各地熱播的美劇《鐵證懸案》（Cold Case）日本翻拍版采用DaVinci Resolve Studio完成調色。日版《鐵證懸案》由IMAGICA公司的調色師兼技術總監山下哲司負責調色，有HDR和SDR兩個發行版本。

　　日本收費電視臺WOWOW根據人氣美劇《鐵證懸案》翻拍的日本版由吉田羊主演。WOWOW目前的節目均采用SDR格式播出，但他們決定也為這個節目制作HDR版本，供自己播出和海外市場發行。

　　“當我們決定為這部連續劇做HDR版時，我們想做出SDR版無法達到的一種獨特風格。人們通常說HDR具有真實感，但有些人不那么喜歡，因為它的畫面在有些時候會顯得過于真實，反而不利于將觀眾帶入到故事當中。所以我們創建了一種新的畫面風格，即便是HDR格式，也不至于會出現過分逼真的情況。”山下哲司說。

　　該劇整體基調是一種冷酷且偏綠的畫風。“HDR在畫面高光部分有它自己的特色。在那些非常亮的部分，如果是SDR就不會顯出任何色彩，但HDR就可以體現出來。有了Resolve，我就可以調出讓白色部分略微偏綠的影調，然后對演員的面部使用大量跟蹤工具，把面部色調控制在更自然的感覺。”

　　WOWOW及該劇的創作團隊在開拍前就已經確定了這部連續劇的所有畫面風格。“這樣一來，每個人都用相同的風格，即便離線剪輯的時候也是如此。假如到后期制作的階段才決定畫面風格，那導演一直監看并已習慣的畫面跟攝影指導想要的畫面之間就會有很大的差距。對于《鐵證懸案》這部連續劇，我們需要交付SDR和HDR兩個版本。通過更早地決定畫面風格，實際的調色環節進行得十分順利。”

　　IMAGICA還負責節目的拍攝，其工作流程包括從拍攝、樣片制作、套底以及調色，其中DaVinci Resolve被用于不同環節。IMAGICA提供一項所有工作樣片、離線剪輯以及視覺特效鏡頭的上傳，讓所有制作人員都能同時檢查同一項目。

　　IMAGICA數據管理員齋藤真裕說：“我們需要把素材導出為各種不同格式用于不同場合，比如H.264用于云上傳，DNxHD和ProRes則用于離線剪輯。Resolve使用起來非常便捷，而且支持幾乎所有我們使用的編解碼，讓我們能把一個鏡頭導出多個片段。在提取需要做特效的鏡頭時，我們還把Resolve用于剪輯。”

　　山下哲司補充說：“我們的制作團隊當中有很多人，比如攝影師、攝影助理，現在會用Resolve。如果我把自己的調色節點或LUT保存，團隊里的所有人都能看到一樣的風格。我們能以最少的精力去做色彩管理。”

　　山下哲司希望這部連續劇能擁有冷酷的畫風，因此他常常會提升畫面的銳度。“如果我把銳度提高，4K HDR的畫面就會顯得噪點特別多。但我希望畫面能盡可能保持干凈。所以我使用了降噪插件來進行調整。這種情況下，我通常會把母版發送到另一個系統進行降噪，但這樣就會造成額外的工作量。好在Resolve為我省去了這個步驟。我可以在調色的時候決定如何控制噪點，具體來說就是質感和圖像，這是Resolve的一大優勢。”

　　這部連續劇的每一集都會有一個閃回畫面。這些閃回場景發生在不同年代，因此制作團隊為每個場景制作了符合那個時代特點的風格。“為了讓畫面能體現出時代感，我們用16mm膠片來拍攝所有閃回場景。對于特定場景的畫面風格對應特定時間這一點上，我們有很嚴格的要求。如果某個場景所在的年代出現了視頻攝像機，我們就會使用視頻攝像機以DV編碼拍攝60i格式的影像。在70年代場景中，我被要求制作出一種老式反轉片的風格。我用Resolve把暗部平衡調向偏紅，并制造出高對比度的風格，從而帶來片中的活力又有些可愛的氛圍。”山下哲司說。

　　“在這部連續劇中，同一個角色會由一個演員演到底，但當前時間和回憶場景的時間差異會很大，也許會拉開20年之久。要體現出這些差異，膚色的控制是一個關鍵因素。為此我大量使用了中間調細節和曲線調色功能。在為SDR和HDR兩個版本調色時，我明顯感覺到了Resolve曲線調色功能的優勢。它讓我能控制每個細微之處，這是使用軌跡球無法做到的。我需要在REC 709和REC 2020之間的不同色彩空間中進行調色，因此曲線調色更容易理解我要如何在每個色彩空間去控制曲線。”山下哲司最后說。

　　預告片：https://www.youtube.com/watch?v=8gh1gaVaAs4