大概在去年八月，Blackmagic發(fā)布了DaVinci Resolve12的公開測試版本。那時候我就想看看這個軟件是否已經(jīng)成熟到能作為獨立非編軟件來使用。在上個世紀80和90年代，我一直在從事線性視頻編輯工作。在90年代中期我走上了非編的道路，先用的Premiere，之后Media100系統(tǒng)用了很多年，再后來是FCP 1-7（那時我是FCP的beta測試員）、AVID Symphony，但最終Premiere還是成為我主要的非編工具。甚至有一段時間，我玩FAST Video Machine VM系統(tǒng)玩得特別好（一種線性/非線性混合編輯器，不知道有誰還記得起來？）除此之外，我還破解了FCP 1，讓它與Media100硬件搭配工作。不好意思，跑題了。換句話說，我對非線性編輯很熟悉。

        既然Adobe Premiere是我們的首選非編，AVID Symphony其次，我特別想看看DaVinci Resolve是不是能與它們一較高低。我感興趣的部分有：1、看Resolve是不是能達到作為非編軟件所需要的流暢性、穩(wěn)定性和速度；2、看是不是把Resolve當非編用了后，就再也不需要用代理和round-tripping（來回批）了。

        根據(jù)過去那些年我的個人經(jīng)驗來說，檢驗軟硬件優(yōu)缺點的最好方法就是把它投入到商業(yè)項目中。我知道這聽起來非常“作”，但是只要你提前做好預案，這也確實是能檢測出你所測試的產(chǎn)品在有時間和客戶各種要求的壓力下，在專業(yè)流程中是否行得通的唯一方法。

        鑒于此，我把它用在的第一個項目就是從Miner Productions制作代理公司（我們已合作了差不多有20年）接的一個任務(wù)，為一家叫Sumo Logic的科技公司拍攝并剪輯一個系列片。我們在洛杉磯的Big Door Studios拍攝了素材，并且根據(jù)我們的需要把一個有環(huán)幕的舞臺涂成黑色，用數(shù)盞10K的燈光照明，用Blackmagic URSA以80FPS高幀率拍攝4K RAW。哎~剛才我提到相撲（Sumo）了嗎？

因為我們是以4K高幀率RAW拍攝的，所以我要么得創(chuàng)建代理才能在Premiere做編輯，然后返回到Resolve做最終調(diào)色，要么直接用Resolve剪所有這一切，也不用創(chuàng)建代理。顯然，我選擇后者。

圖1. 2015 Sumo Logic系列宣傳片是我們把DaVinci Resolve（v12 beta版）當非編用的第一個商業(yè)項目，里面有4K高幀率RAW素材。我們從沒有遇到過一次軟件崩潰或跳幀，到目前為止，這是一個比傳統(tǒng)非編更快的工作流程，直到一年之后的今天也是如此。
 

        我們的4K高幀率素材從洛杉磯一到舊金山港灣區(qū)OneRiver Media工作室，我的客戶（Miner Productions的Tracey Miner）就會跟我坐在一起做初剪，幫我琢磨怎么剪這個片子（我們的大部分項目都是這樣在腦力激蕩中完成的。然而重點是，那時我在用測試版Resolve軟件去做非編，一個付錢的客戶就在剪輯室里坐在我后面。如果試驗失敗了，我不是把Tracey也給坑了嗎……，這可不是我想發(fā)生的。但是我對Resolve有很強的信心，所以我還是下決心了。
 

        一切工作都結(jié)束后，這個系列片在Sumo Logic和Miner Productions兩家公司受到歡迎。每一個人都很高興，Resolve在整個項目過程中的使用很成功，從來沒出現(xiàn)過一次崩潰，盡管我們用的只是一個beta版本。

        這個項目足以讓我相信可以在非線性編輯工作中繼續(xù)使用Resolve。到今年早些時候Resolve 12.5測試版本發(fā)行時，從第一個Sumo Logic的那個項目開始算起，那時我差不多已經(jīng)用Resolve 12剪了40到50個視頻?，F(xiàn)在我們還有一個沒有公開的自然題材系列片，100%RAW素材（用Blackmagic攝影機拍攝），高幀率，而且是HDR（高動態(tài)范圍），最后會以UHD輸出，除了配樂部分，從頭到尾都是用DaVinci Resolve做的。這會大幅度提高速度、質(zhì)量和準確性。

        隨著Resolve 12.5的發(fā)布，人們的討論熱度呈指數(shù)級上升?，F(xiàn)在，DaVinci Resolve不僅能當非編軟件用，而且是后期市場上一個非常具有競爭力的非編軟件。不僅我是這么想，我認識的一些人已經(jīng)把他們的電影長片剪輯（或調(diào)色）全部放在DaVinci Resolve Studio中完成的。 最近環(huán)球影業(yè)發(fā)行的《諜影重重5》就是用DaVinci Resolve做的精剪和調(diào)色，其中一卷有1000多處剪輯。簡單說，Resolve越來越多地被用作專用非編，這是我通過頻繁地了解行業(yè)動態(tài)所掌握的情況。

觀點
      還有一點也可以說明把Resolve當非編用是行之有效的。作為一家運營正常，而且本來就有一個可靠非編流程的制作機構(gòu)，我肯定不想因為引入新非編而擾亂這個已有的流程，那不是成心嗎？除非這個新非編必須非常專業(yè)而且能勝任我交給它的任務(wù)，甚至要比現(xiàn)有的非編還好。但是讓你意想不到的是，Resolve不僅沒有擾亂現(xiàn)有的工作流程，反而消除了現(xiàn)有流程的復雜性。這就是為什么我要換…

無需代理

      在非編時間線上直接處理RAW素材（壓縮或無損的）的話，我們就不用把時間花在生成代理、重新套底以及處理，也就沒那么復雜了。當然你需要用一個速度足夠快的RAID來實現(xiàn)這一點，但是隨著RAID價格每天變得越來越便宜（當然速度也越來越快），磁盤速度不夠已經(jīng)成為了過去。

      對于我來說，如今處理RAW就像過去處理ProRes一樣。換句話說，這個過程無縫、快速，而且簡單。不論什么時候你都不會覺得你在處理幾千個DNG圖像序列，而跟圖像相關(guān)的音頻卻在不同的文件夾中，相反，像你習慣的ProRes文件處理方式一樣，你在Resolve中看到的是一些單個的文件（每個文件都包含音頻和視頻）。你只有在電腦的文件目錄中（比如OSX中的Finder）才會看到這些文件實際是一些圖像序列，但是在Resolve中，它們就是一個個的文件，干凈整潔，以它們本該是的形式顯示給用戶。

素材管理
        這么多年來，我在很多演講和研討會上講到過Resolve作為素材管理工具的優(yōu)勢，包括管理過程本身、素材轉(zhuǎn)移（包括校驗數(shù)據(jù)）、素材導入、元數(shù)據(jù)功能，甚至內(nèi)部轉(zhuǎn)碼（如果你需要的話）。 在其核心，Resolve有非常出色的素材管理工具，在同其他軟件做round-tripping時特別有用。處理樣片、錄制帶時間碼的視頻，即使是一次快速的粗剪，用Resolve都可以很快地完成。隨著Resolve的素材管理工具不斷升級，建立和組織一個剪輯項目也越來越簡單。

先進的剪輯和修剪工具
        雖然Resolve12的剪輯和修剪工具給人們帶來了驚喜，但是在12.5中我們看到了更強的這類工具。任何非編的核心應(yīng)該是一套用于剪輯、修剪、滑移、滑動、波紋、替代等操作的基本而強大的工具集。Resolve甚至帶來了一些人們熟悉的非編中沒有的工具。由于可以在鍵盤上設(shè)置和其他剪輯軟件一樣的快捷鍵，所以你的肌肉記憶仍然有用。叫我“科技受虐狂”吧，我個人更喜歡學會每個應(yīng)用程序的默認快捷鍵，而不是把其他程序的快捷鍵應(yīng)用到這個軟件上（大部分是這樣的，這樣我不會因為套用其他快捷鍵而“丟掉”獨特的快捷鍵操作），不過我又扯遠了。

音頻

圖3. 如果你不把音頻當回事，你就沒把視頻當回事——Marco Solorio
 

        有些人知道，我在音頻前后期制作的背景比視頻剪輯時間更長（從20世紀80年代末開始）。所以，一個非編軟件有沒有必要的音頻工具，能不能適當?shù)靥幚硪纛l任務(wù)，對我來說非常重要。盡管我們有一個專門的音頻控制室，安裝有裝配齊全的硬件ProTools HD系統(tǒng)用來處理音頻項目，但是只要可能的話，為了速度，我通常喜歡在非編中為視頻項目處理音頻工作（一般是周期短的的小型或者中型項目）。
 

        使用Resolve時，你可以處理任何通道格式（從單聲道到多聲道環(huán)繞聲）。同樣，你可以為每個片段或軌道應(yīng)用插件效果，這點非常厲害（這是ProTools HD直到上個月剛推出的12.6版本才有的功能，但仍然只限于均衡和動態(tài) ——沒有濾波器——而且只有高清版本，并且僅作為基于Pro Tools Strip的普通插件）。第三，除了標準的總輸出，你能快速創(chuàng)建音頻編組（audio stem）。因為Resolve支持AU/VST音頻格式，你可以用自己喜歡的音頻插件和特效（許多Izotope插件在我看來屬于最好的一類插件 ）。但可惜當前它不支持輔助軌或者總線控制（更多是關(guān)于這個）。要在非編中做一些基本的音頻處理的話，Resolve的音頻平臺足以讓你省下時間，不必到ProTools這樣的數(shù)字音頻工作站中去處理。

        可能你聽說了，Blackmagic Design在9月份的IBC展會宣布收購Fairlight（還有Ultimatte，太棒了！）。這是一個大新聞。Fairlight在音頻領(lǐng)域已經(jīng)深耕數(shù)十年，一直都是ProTools最強有力的競爭者之一。有了這次收購，Blackmagic可能會為Resolve加入更多音頻功能，比如說之前提到的輔助軌或者總線控制。時間會告訴我們答案，但Blackmagic即將發(fā)布的音頻產(chǎn)品前景是很好的。

圖4. DaVinci Resolve可以在軌道和片段級別無縫整合音頻插件，這非常重要。上圖是我們在剪輯中使用的插件之一Izotope Alloy 2（屏幕左邊）。

剪輯和調(diào)色

        顯而易見，DaVinci Resolve的調(diào)色工具是非常強大的，否則數(shù)十年來，好萊塢大片也不會一直用它了。能在同一個時間線上進行剪輯和調(diào)色，不需要在不同的應(yīng)用軟件來回切換和渲染很不可思議，絕對地不可思議！這是我把Resolve當做非編用的原因之一，因為這相當于我在非編里就有DaVinci Resolve調(diào)色系統(tǒng)了。進一步說，如果我想的話，我在剪輯時就可以調(diào)色了，這有時會有助于代入剪輯時的情感。

        另外，這不僅僅是關(guān)于Resolve的調(diào)色功能，還有它先進的跟蹤系統(tǒng)、經(jīng)過升級的降噪系統(tǒng)、2D和3D鍵系統(tǒng)，一系列視覺插件（比如虛焦、鏡頭炫光等），以及其他強大的功能。

        Blackmagic Design在Resolve 12.5版本時說這個版本有超過250個新功能，1000多個增強功能。實際上，功能和更新的總數(shù)比官方說的還要多。太瘋狂了……當然是那種好的瘋狂。

圖5. 為Broadcast Asia展會和Blackmagic Design的一個活動做演講之余，我還花時間做了些采訪（在Resolve中做的剪輯和調(diào)色），視頻可以在我們的YouTube頻道上看到。

        之前我提到的自然題材系列劇全部是4.6k分辨率（用URSA Mini 4.6K拍攝）、RAW格式（準確的說是4:1），有高幀率RAW鏡頭，這一部系列劇將會以4K UHD HDR（高動態(tài)范圍）呈現(xiàn)出來。很顯然，整個項目從始至終都用Resolve制作，以利用其完整的剪輯和調(diào)色生態(tài)系統(tǒng)（除了作曲本身是在MOTU Digital Performer中進行）。由于要交付HDR版本，我們采用32位浮點精度在ACES中處理，這不僅是為了呈現(xiàn)HDR（包括HDR10、Dolby Digital等標準），而且還為了能在輸出任何我們可能需要的格式（藍光SDR、網(wǎng)絡(luò)推流SDR等）時不會降低色彩空間和動態(tài)范圍轉(zhuǎn)換的質(zhì)量 。Resolve可以穩(wěn)定地處理這個工作，而且通過從一開始就在HDR中工作（即從初始的媒體管理階段），我們可以快速輕松地將最終劇集（和它們各自的宣傳片）導出為其他格式。

        雖然我們沒有在為這個系列劇做立體版本，但Resolve Studio中有經(jīng)過擴展、全面支持立體3D的工具。多機位也是Resolve中不可忽視的重要功能。總而言之，Resolve擁有一套能輕松與市場上其他非線性編輯軟件競爭的完整工具集。

        再強大的工具沒有性能和速度作為支撐也毫無用處。Resolve可以利用CPU或者GPU的運算性能（有最低CPU/GPU要求）。通過升級GPU，Resolve可以變得更強。最近我寫了一篇關(guān)于Nvidia GTX-1080 GPU的文章，這塊卡 （還有新的Titan X Gen）正在GPU市場上掀起波瀾。通過升級GPU，你就可以提升Resolve處理能力，不需要非得升級整個系統(tǒng)。此外，通過添加GPU，你可以獲得更好的實時性能和速度。目前我正在用的是一塊Nvidia Titan X卡（一代），即使只用這一張卡時，我都可以在用基本節(jié)點處理4.6K RAW文件時獲得實時性能（有一臺快速RAID陣列幫忙）。加入降噪就得渲染了 。但是通過加入更多GPU，許多耗費計算能力的任務(wù)可以輕松實時地快速完成。Nvidia現(xiàn)在發(fā)布第二代Titan X GPU后（他們迄今為止發(fā)布的最強勁GPU），你會看到性能再次飆升，特別是使用多塊Titan X卡時。如果你不想買配有多塊GPU的大型工作站，那也別擔心，因為Resolve在較小的系統(tǒng)（比如Apple iMac電腦）時也一樣可以運行得非常流暢。顯然，性能越強越好，所以如果你堅持使用較小的電腦，使用那個級別最好的GPU總是最明智的決定。

圖6. 在DaVinci Resolve Studio中制作兩小時的紀錄電影《10/10ths》（2017年在院線上

        現(xiàn)在掏出打火機，或者打開手機上的手電筒，把它們當熒光棒搖起來，我們得表示感謝，因為Resolve具有極高操作性，卻是免費的。雖然收費版Resolve Studio增加了立體、降噪、動態(tài)模糊、多GPU支持、多用戶協(xié)作（工程和時間線）、遠程調(diào)色、更多HDR控制、更多插件（顆粒、炫光、鏡頭模糊）和其他一些功能，但是免費版Resolve功能還是無比強大。單說運動跟蹤器就十分有價值。沒有節(jié)點數(shù)量限制，沒有使用時間限制，沒有工程分辨率或長度的限制。你可以在Blackmagic網(wǎng)站上查看關(guān)于Resolve Studio 和Resolve所有完整的功能列表。對于學生、愛好者、預算較低的公司甚至僅僅是出于好奇的人們來說，沒有理由不去嘗試一下Resolve，除非你的電腦不能滿足其最低配置要求。

          此外，你可以Resolve的付費和收費版結(jié)合起來用。比如在公司設(shè)置一兩臺Resolve Studio席位，同時可以用數(shù)量任意的免費版本去處理一些不需要收費版本功能的工作（特別是做粗剪時）。

      如果你購買任意一款Blackmagic Design 制作或電影攝影機（URSA、URSA Mini、Cinema Camera或Production Camera 4K攝影機），就會免費得到價值$1000的Resolve Studio版本。我從來沒有不得不為付費版花錢，因為它是隨我的那些攝影機附送的，而且它可以用在不同的電腦上。我還在我日常用的包里放了一個備用的付費版軟件狗，以便我在特別忙的時候得在MacBook Pro上用！

        自曝“糗事”：Resolve 12測試版去年發(fā)行時，雖然我有付費版Resolve Studio，但是我不小心下載了免費版本。我與它患難與共了一個月居然還沒有意識到它是一個免費版本。突然有一天我發(fā)現(xiàn)“哎，為什么降噪按鈕點不了？”，我才知道我安裝的是個免費版。可見這個免費版多強，強到我用了一個月都沒意識到它是免費版。我沒法更鑼鼓喧天地表達DaVinci Resolve免費版是多強悍和專業(yè)。

圖7. Fusion的Studio版本和免費版本提供了高端節(jié)點式數(shù)字合成，并且能夠與DaVinci
 

 

        當今世上，沒有100%完美、不需要任何改進和漏洞修復的軟件程序。雖然去年一年我在把Resolve作為主要非編軟件使用時覺得很愉快（令人驚訝地穩(wěn)定，雖然只是beta版），我還是有一個不長的表，上面列出了我希望加入的功能。

        我希望在用戶停止軟件操作大約一秒后，緩存渲染能夠保持激活狀態(tài)，而現(xiàn)在的情況是，當我不再與界面交互時，它繼續(xù)自動渲染，但是如果對時間線做一個改動，或者執(zhí)行撤銷/重做命令時，緩存需要重新渲染那一段。簡而言之，我希望看到在執(zhí)行緩存渲染時更加智能，減少重新渲染的項目。Adobe Premiere 和 After Effects在這個功能上的開發(fā)已經(jīng)非常厲害了（它們看起來是多線程渲染，只做一些小的改動話，不需要對一個片段和它的特效做完全重新渲染）。我希望Resolve能夠開發(fā)出同樣功能。當然，如果你的電腦有足夠強大的GPU，在Resolve中渲染的需求就變得沒有太大意義了。

        雖然Resolve支持5.1環(huán)繞聲（包括插件支持），它還是可以再加一點點聲像和控制方面的功能。如上所述，也許我們將看到他們從收購的Fairlight那里汲取到智慧。

        我希望Resolve以后能加入對輔助和總線音軌的支持，進一步提高對音頻的控制。加入這兩種音軌后，就真的不需要使用專門的數(shù)字音頻工作站來處理后期混音工作（這可是一位資深ProTools用戶說的）。輔助音軌是非常好的功能，因為當你想把一個或者多個音軌發(fā)送至輔助音軌用來做效果，比如混響、延遲等，還有甚至在輔助音軌上給那個效果專門添加更多的效果處理（比如均衡，或者壓縮）時，不會影響原音軌的質(zhì)量。這使我們在混音時的控制變得更為方便，同時還降低了CPU的消耗，因為我們只需要在一個輔助音軌上使用插件，而無須在每一原始軌上添加多個同樣的插件。

        有了音頻總線，你可以在主混音輸出前為一組音源進行全面的效果控制。把人聲添加到一個人聲總線（或把打擊樂添加到打擊樂總線，把吉他添加到吉他總線，等等），之后我們可以把一個壓縮濾波器應(yīng)用到這個總線上，做進一步地完善。正如輔助音軌一樣，總線軌可以通過使用更少的插件以及提供更強的可控性來節(jié)省CPU資源（有一個明顯的差異是，輔助軌與源軌混音，而總線軌不與源軌混音）。同樣地，總線可以帶來更多對混音編組的控制，盡管Resolve本身可以做編組輸出，只是目前沒有對那些編組輸出的電平控制。進一步來說，在做多軌錄音（用支持的硬件）時，輔助或總線軌可以用來把監(jiān)聽混音返送給音樂人，但是我覺得 Resolve作為一款非線性編輯軟件不需要這個級別的音頻功能，因為這項專門的工作特別適合讓音頻制作部門來處理，而不是后期制作。但是添加輔助軌和總線軌確實能讓Resolve在完成剪輯和相關(guān)混音工作時的操控性更上一層樓。

圖8. Blackmagic Design收購Fairlight后，也許我們會看到一些音頻功會被集成到DaVinci Resolve
 

        我承認我是一個Ultimatte的忠實擁護者。自從Ultimatte軟件下市以后(AdvantEdge是最后一款)，我心中最好的色鍵產(chǎn)品一直就有個空缺。盡管有一些OpenFX色鍵插件可以用，但是沒有一個迎合了我的需求（有幾個非常糟糕）。Resolve自己的2D、3D鍵很好用，但是它們主要是為創(chuàng)建干凈的二級鍵以隔離將受到RGB修改器影響的圖像區(qū)域。然而，在做色鍵這方面，鍵功能得更進一步，得允許像頭發(fā)、皮毛、煙氣、反射等對象能被摳下來，而這都是Ultimatte出彩的地方。
 

        但是我就像之前提到過的，Blackmagic Design已經(jīng)收購了Ultimatte（這是幾個月前我在新加坡時向DaVinci Resolve主要團隊強烈建議的，或者是我非常希望的）。當上個月這個消息在IBC發(fā)布時，我無比激動。能再用到我最喜愛的色鍵真是太棒了。我們很有可能會看到Ultimatte被直接集成到Resolve中（目前這只是我的一個猜想），要真是這樣，我待在Resolve里就能處理所有非編工作了。

圖9. 收購Ultimatte是個大新聞。我們有希望看到它的功能被直接整合到DaVinci Resolve中?？雌饋砜赡苄院艽?。

        雖然我特別希望之前提到的一些新功能可以出現(xiàn)在Resolve中，但是在我嘗試把它當非編試用一年多后，Resolve仍然是我偏愛的主要非編工具。能在同一個時間軸上做剪輯和調(diào)色非常有意義，而且這不是簡單的調(diào)色，是DaVinci Resolve調(diào)色。還有，它處理RAW時會讓你感覺就像在處理ProRes一樣快，非常厲害。Resolve還有很多功能我沒有在這篇文章中提到（12.5更新中250多個新功能中的那些），而且可以說，我非常享受一直以來的使用體驗。訪問了DaVinci Resolve在新加坡超級秘密的研發(fā)機構(gòu)后（那里的開發(fā)人員都是學者、博士和那些在我心目中都是軟件開發(fā)奇才），我也可以很確定這些人也不會在過去的榮譽上止步，而是會給Resolve帶來更多的創(chuàng)新和新功能（如果沒有變化，還是會向現(xiàn)在的用戶們免費提供）。總而言之，Resolve進一步為我的工作流程和行業(yè)本身帶來了重大的轉(zhuǎn)變。如果你還沒有嘗試過把Resolve當非編用，我真誠地推薦你試試。它的功能特性真的會讓你受益匪淺，否則我也不會用該它做了那么多客戶的商業(yè)項目。簡單說，DaVinci Resolve確實是一個功能強大的工具。
 
        版權(quán)聲明： 本文于2016年首次發(fā)布， 版權(quán)屬于OneRiver Media。保留所有權(quán)利。沒有作者明確書面同意，本文任何部分不得被做其他使用或修改。

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