如果談到中國電影圈的美女導演，大家一定會首先想到就是徐靜蕾。她導演的《我和爸爸》、《一個陌生女人的來信》、《夢想照進現實》、《杜拉拉升職記》、《親密敵人》，再到2015年情人節大受好評的《有一個地方只有我們知道》，都不斷的刷新我們對她的認知。她不但獲得過“圣塞巴斯蒂安國際電影節最佳導演”大獎，更是早在2010年憑借自導自演的第四部影片《杜拉拉升職記》成為大陸首個票房破億的女導演。
2017年她又即將帶給我們一部新的動作電影，片名《綁架者》，徐靜蕾任監制，導演。這部電影由著名演員白百合、黃立行、明道等主演，全程在臺灣拍攝。影片講述的是男主角幫助女主角突破重圍，找尋她丟失的孩子的故事。這部電影也即將在4月1日在全國各大院線上映。
很有幸，在本影片當初拍攝的間隙，特約記者李颋會見了這部《綁架者》電影的助理監制，北京部分的攝影指導鄔競老師。而且得知松下AG-DVX200MC在這部電影中得到了很多應用。那么，作為一臺4k手持一體機，如何在一部電影創作中得以應用的呢？請看特約記者李颋對鄔老師的專訪。
Q：“鄔老師您好，知道你是資深攝影師，并且與徐靜蕾、張元、王小帥等著名導演均有合作，對于拍攝這部電影，是什么想法讓劇組突破性的采用這類的非常規電影攝影機進行拍攝的呢？”
A：“使用非常規的電影攝影機參與大電影制作，在國內外電影界有許多先例，這在我們看來并不是不可以，一部電影的拍攝制作過程中，會受到多方面條件的制約。說到松下的攝像機，我們還挺有淵源的。當年老徐的電影《夢想照進現實》，我們劇組的紀錄片就使用是松下的AG-HVX200攝像機。當時我們也做過各種技術指標測試，甚至還有高清轉35毫米膠片的測試，因此對小機器在電影制作中的應用，有一些自己的體會。2009年我拍攝了張元導演的一部紀錄片《粉墨春秋》和短片《無題》，都是以國戲京劇為主題的，使用的是也是松下的機器。到今天，多旋翼無人機航拍外掛松下的4K無反相機GH4在全世界也是主流，我們去年《有一個地方只有我們知道》請的歐洲航拍團隊也是這樣完成了在布拉格的航拍鏡頭。這在片尾的拍攝花絮中大家都看得到。機器小，并不意味著它就不能在電影中用來拍攝。今天的院線電影拍攝制作，雖然大多用的是電影攝影機，但我們也不拒絕新鮮事物。這么多年一路走來，這些新產品，都為我的的電影創作帶來了多元化的解決方案。”
Q：“那么這次，松下新推出的4K手持一體機AG-DVX200MC，我很有興趣想知道，劇組是如何使用這臺機子的呢？據我了解的，這臺機子在電影開拍前就參與到一部分工作了，請問具體是怎么應用的呢？”
A：“這臺新4K機子的應用，貫穿在整個劇組籌備和拍攝過程中。比如在電影正式拍攝前期要進行大量的各類影像準備，各個部門要進行勘景，復景，劇組演員們都要進行試鏡、試裝、或者動作戲的訓練。這是個讓導演和各個主創部門確認，選擇的過程。這時，如果使用電影攝影機，不僅空間有限，裝配麻煩，而且耽誤時間，顯得大材小用。而這次用的DVX200就很方便。架上機子連好監視器就能用。在這個環節注重的是高效，用手持一體機恰好能很好的完成這項工作。”
攝影師正在緊張工作中
Q：“那么對于勘景，試鏡，或者動作操練，其實很大一部分動作影像是會作為實際拍攝時重要參考。據我所知，電影拍攝實際中使用的是ARRI的攝影機，那么性能上的差距，是有什么應用點讓您覺得這臺機子能夠拍攝試鏡呢？”
A：“這臺機器的各方面指標都很均衡，我們主要看到的是它的高速功能。用它拍攝高速，能幫我們分析演員動作的缺陷或不足，這作為一體機還是很方便的功能。”
DVX200和ARRI搭配進行拍攝
Q：“我覺得，在拍攝試鏡過程中，120fps的高速，是一方面的功能點。另一方面，我覺得不間斷錄制，也比較主要。”
A：“這個機器有一個好處，就是它能夠不間斷的拍攝高速視頻，這個是很多便攜一體機做不到的，這樣對我們的局限性就比較大。所以在操練時，用它拍攝一些關鍵的高速鏡頭，對我們還是很實用的。”
Q：“那么在實拍當中呢？電影劇組使用的是ARRI的機子，這個AG-DVX200MC跟它的差距不小。它能作為一個什么角色參與其中呢？”
A：“在實拍中，我們用的主機是二臺ARRI ALEXA XT，一臺ARRI ALEXA MINI。主要場景，戲份是用這兩臺機子拍攝的。在動作，場面 調度復雜的情況下多機位拍攝和捕捉也成為必要，松下的DVX200主要是作為輔機使用。DVX200有時還能提供一個機動，特殊的角度。因為它相對于電影機更顯得輕巧，便攜，能方便的捕捉到一些特殊視角的鏡頭。”
正在工作當中的DVX200
Q：“松下的AG-DVX200MC也能拍攝4K，你們是怎么使用的呢？”
A：“劇組在使用這臺DVX200時，全程都是使用4K進行拍攝。這臺機器有4K，對于我們還是非常方便的。分辨率高在后期的剪輯調色時會有很多方便和優勢，而且它采用的4/3英寸的感光元件，景深表現的比較明顯，這對于我們搭配主機拍攝一些畫面，在鏡頭的銜接上會顯得更加容易。”
Q：“在這部動作戲的拍攝中，據我的了解，一些鏡頭使用大型配件還是比較麻煩的，在個別運動鏡頭的拍攝上，這臺小機子有沒有用武之地呢？”
A：“這主要是因為它小，便攜。在狹小空間類型如通道、撞車等場景拍攝時，非常的實用。記得有個一個場景是：在一個小游艇上拍攝一場槍戰的戲，動作，追逐場面非常的激烈。而實際的游艇非常的小，通道的寬度只有80多公分，本來游艇在水面上就晃。有些鏡頭在這艘游艇上使用ARRI ALEXA XT或者ARRIALEXA MINI，即使使用斯坦尼康，也顯得不太方便，因為空間小重心不好控制。這時，DVX200就發揮了它體積小又便攜的作用，會豐富我們的機位，有時，我們將它架在獨腳架上或手持拍攝。小巧的機身使得它在這個狹小空間能夠輕松的施展。”
DVX200放在會議桌子上進行拍攝
Q：“其實這得益于這臺機子的光學防抖技術吧？”
A：“我們在使用過程中全程都打開了光學防抖，這臺機子的光學防抖的效果很明顯，這讓拍攝畫面的穩定性提高了不少，抵消了一部分無規則的抖動，雖然比不上斯坦尼康，但在一定程度上，它的防抖效果是已經滿足拍攝的要求了。 ”
Q：“據我了解，現在的電影工業流程，調色已經成為必不可少的一步了。對于調色來說，一般是基于前期拍攝RAW，或拍攝LOG來實現的。這樣才能在后期上留有更大的調色空間。同樣AG-DVX200MC也能拍攝V Log L，但相對于專業的電影機，它只有12檔的寬容度，那么，您在實際拍攝中，是如何使用的呢？”
A：“使用LOG，就必須要在后期加以調色，對于新聞或紀實真人秀這也許是個麻煩。但是我們不這么認為，在拍攝過程中，我們全程都使用了V-Log L。DVX200的V-Log L提供了12檔的寬容度，當然機器的寬容度越高越好，其實是相對的。很多環境下，場景的光比會控制在合理的動態范圍內，拍攝電影時都會打燈，所以寬容度多數情況下是夠用的。另一個方面，我們發現使用DVX200在調色上用相同的流程與ARRI ALEXA XT出來的整體效果不會產生根本的明顯的差異，這對于電影整體制作無疑提高了效率。”
DVX200開啟V-Log L進行拍攝
Q：“其實作為手持一體機，剛才您說到，不同的機子有不同的定位和用法。我在《有一個地方只有我們知道》的片尾花絮中看到，航拍的空鏡，是用GH4拍攝的。那么AG-DVX200MC這臺機子，是否也在空鏡拍攝上得到了應用？”
A：“很多的大電影，國內外都有，拿5D,BMD,GH4甚至GO PRO來作為輔機應用，這的確也是它的一個應用點。這次的電影我們的拍攝的主場景在臺灣和北京，空鏡在電影中是很有必要的。而不利的是臺灣的天氣多變，我們經?？吹揭粋€翻滾的云層，氣氛、細節、立體感都很不錯，可是再聯絡調動攝影組，架好大機器顯然是不方便的，有時在拍攝正片時發現一個好景色，也不能及時的抽調主機拍這個空鏡。這時，DVX200就非常有用了。從拿出機子到開始拍攝，非常便捷。這類空鏡在電影剪輯時非常必要，根據經驗，一般在后期時非常缺這類素材。在國外，已經有類似的職位專門拍攝空鏡。拍攝這類素材不僅要看運氣，還要看運氣來了時能不能把握。DVX200的便捷，會使得類似的應用很方便。”
特約記者認為：在今天電影拍攝制作，已經進入了多元化的時代，在藝術上如此，在技術上也如此。每種設備有自己的優勢，也都有不足。誠然，AG-DVX200MC的畫面細膩程度比不上各種電影攝影機，也不如可換鏡頭的機器拍出的畫面豐富。但我們沉淀的是百年的電影知識，我們理解設備的特性，能夠根據不同的制作，場合選擇合適的器材與方法，物盡其用，揚長避短，這樣，才能發揮設備應有的性能，為影片整體的質量和效果加分。