【新聞消息】5月18日是第41個(gè)國際博物館日，由秦始皇帝陵博物院授權(quán)，百度百科打造的秦始皇兵馬俑數(shù)字博物館正式上線，首次以200億像素的超高清級別將兵馬俑呈現(xiàn)給觀眾——相當(dāng)于在距離100m以外的地方，就可看清兵馬俑身上盔甲的紋路。成為世界八大奇跡中首個(gè)采用百億級像素進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)展出的歷史景觀，上線兩天便累計(jì)有6,000萬人參觀。

　　我曾有幸參觀過一次秦始皇帝陵博物院，說實(shí)話，參觀體驗(yàn)并不好。

　　烏央烏央的參觀人群就跟門票不要錢似的，嘈雜的聲音遮蓋掉導(dǎo)游的講解就跟進(jìn)了菜市場似的，隨人潮參觀瀏覽就跟坐地鐵排隊(duì)進(jìn)站似的。在這種狀態(tài)之下，不要說享受歷史人文熏陶，就連基本的靠近展覽物品（如銅車馬）仔細(xì)欣賞都無法做到，想要拍照留作紀(jì)念，滿屏都是陌生的人臉。

　　當(dāng)然，“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”，將秦始皇兵馬俑以高精度數(shù)字形式呈現(xiàn)的做法對于普通觀眾而言固然稱得上驚艷，但對于見慣了“大場面”的專業(yè)AV行業(yè)人士來說，這大概只能算“小兒科”了，最基本的圖像內(nèi)容只能算是內(nèi)容創(chuàng)意展示的雛形和初級階段。

　　實(shí)際上，早在2012年7月，在香港就舉辦了大型秦兵馬俑展覽——一統(tǒng)天下：秦始皇帝的永恒國度。展覽借助32臺投影機(jī)以無縫拼接融合，在22米長的浮幕上作IMAX高清投影播放，再現(xiàn)項(xiàng)羽火燒俑坑及兵馬俑被發(fā)現(xiàn)出土的經(jīng)過。通過把秦始皇帝陵及兵馬俑坑的影像投影在巨型環(huán)回懸浮幕上，令觀眾恍如空中飛翔，飛越秦嶺、驪山和秦始皇陵，重塑秦國完整的歷史進(jìn)程。

　　這已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在了“200億像素”的前面。可以說，專業(yè)AV在展覽展示行業(yè)多年耕耘，已經(jīng)表現(xiàn)出非常高超且成熟的創(chuàng)意技巧和技術(shù)支撐，套用新聞聯(lián)播里的一個(gè)高頻詞，展覽展示應(yīng)用已經(jīng)進(jìn)入了“新常態(tài)”階段，具體我們大致可以從保護(hù)、還原、互動(dòng)、科技等幾個(gè)關(guān)鍵詞著手來看。

文物保護(hù)，AV在行動(dòng)

　　幾千年的人類歷史長河，為我們留下了彌足珍貴的物質(zhì)文化遺產(chǎn)。但是，它們同樣也在時(shí)間的侵蝕中，不斷退化甚至消失。

　　以敦煌莫高窟為例，在自然因素作用和人為的破壞之下，莫高窟的彩塑和壁畫正遭受著各種“病痛”，加上現(xiàn)在旅游業(yè)的興盛，每天巨大的客流量導(dǎo)致窟內(nèi)二氧化碳增高、溫度濕度上升，給原本脆弱的彩塑和壁畫造成進(jìn)一步破壞。而且這種情況不僅存在于敦煌，云岡石窟、西斯廷教堂、金字塔等全世界范圍內(nèi)的歷史遺珍都遭遇著同樣的困境。

　　據(jù)悉，敦煌220窟建于唐貞觀16年(公元642年)，是初唐時(shí)期佛教藝術(shù)的代表作。出于文物保護(hù)考慮，在敦煌原址，這一洞窟很少對公眾開放。數(shù)字展示中心選址在莫高窟保護(hù)區(qū)域15公里外，包括游客接待大廳、數(shù)字多媒體陳列區(qū)、數(shù)字影院、球幕影院等。技術(shù)人員把220窟內(nèi)激光掃描數(shù)據(jù)及7,000多張實(shí)景拍攝的高清照片，以虛擬實(shí)境技術(shù)作后期加工，制成2D和3D動(dòng)畫，讓觀眾于360°環(huán)回投影環(huán)境內(nèi)，以1:1比例觀賞窟內(nèi)佛龕、壁畫等藝術(shù)珍品。

索尼4K投影助力敦煌莫高窟遺址保護(hù)利用工

　　與此同時(shí)，數(shù)字中心還對莫高窟進(jìn)行VR虛擬漫游——把洞窟在一個(gè)或者多個(gè)視點(diǎn)上全景式360°漫游拍攝，全方位記錄洞窟所有信息，包括天花和地面，將虛擬漫游技術(shù)及三維測量重建技術(shù)結(jié)合進(jìn)來，實(shí)現(xiàn)了洞窟的逼真再現(xiàn)。

　　這也是莫高窟積極推進(jìn)文物數(shù)字化的一個(gè)成果。敦煌研究院一直致力于對各個(gè)洞窟進(jìn)行數(shù)字化記錄保存。微軟亞洲研究院專門為莫高窟拍攝定制的十億級像素“飛天號”數(shù)字相機(jī)，通過自動(dòng)拼接功能和焦點(diǎn)合成技術(shù)，僅用一幅照片就可拍攝一個(gè)完整的中型佛龕，實(shí)現(xiàn)高精度的色彩逼真的數(shù)字壁畫采集、存儲(chǔ)及處理。

　　在科學(xué)技術(shù)不斷進(jìn)步的今天，數(shù)字化和AV技術(shù)為保護(hù)文物并將其發(fā)揚(yáng)光大提供了解決之道。通過數(shù)字化掃描、記錄，再用投影、聲光等AV技術(shù)還原的方式解決文物保育的難題，正在得到廣泛的應(yīng)用。

　　甚至可以說，敦煌的數(shù)字化工程，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了對文物本身的保護(hù)，它將整個(gè)環(huán)境和自然都考慮在內(nèi)，通過數(shù)字化技術(shù)達(dá)到對莫高窟的保護(hù)與利用，解決保護(hù)和利用的矛盾。多年后，也許物質(zhì)的莫高窟已在歲月的風(fēng)沙中日漸磨損，而數(shù)字的莫高窟卻將以生動(dòng)的形態(tài)延緩這些珍貴遺跡消逝的腳步，讓這些精美絕倫的壁畫以數(shù)字化的形態(tài)永葆青春。

還原歷史，讓文物“活”起來

　　講到還原，很多人可能首先就會(huì)想到圓明園。作為中國園林的瑰寶，圓明園在1860年遭英法聯(lián)軍焚毀，成為中華民族永遠(yuǎn)的痛和恥辱，能將圓明園的場景還原就成了無數(shù)人心中的夢想。實(shí)體還原就先甭想了，以數(shù)字的方式，尤其是虛擬現(xiàn)實(shí)的方式進(jìn)行還原是可行的，可以讓大家飽覽中華第一園林的風(fēng)采。

　　目前，清華大學(xué)建筑學(xué)院郭黛教授團(tuán)隊(duì)目前已經(jīng)完成了所有能夠采集到詳實(shí)信息的圓明園景區(qū)的數(shù)字化復(fù)原工作，精準(zhǔn)數(shù)字復(fù)原景區(qū)達(dá)全園總量的60%。據(jù)悉，為了實(shí)現(xiàn)數(shù)字圓明園研究成果的應(yīng)用轉(zhuǎn)化，清華大學(xué)團(tuán)隊(duì)和圓明園管理處共同承擔(dān)了2013年國家科技支撐計(jì)劃“重現(xiàn)輝煌——數(shù)字圓明園研究及文化旅游應(yīng)用示范”項(xiàng)目。80余位專業(yè)人員，15年專注于遺產(chǎn)保護(hù)，10,000余件歷史檔案，4,000幅復(fù)原設(shè)計(jì)圖紙，2,000座數(shù)字建筑模型，6段歷史分期中的120組時(shí)空單元，終于讓圓明園這座“萬園之園”跨越了310年的時(shí)光，再次展現(xiàn)在大家面前。

　　的確如此，經(jīng)過漫長的歷史時(shí)期，一些歷史人文遺產(chǎn)往往都遭到嚴(yán)重破壞，一些古建筑也逐漸陳舊腐蝕，甚至已經(jīng)永遠(yuǎn)消失在歷史長河中。如果重建不僅耗資巨大，而且需要很長的時(shí)間。因此，以虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)再現(xiàn)昔日本色，既能夠完整表現(xiàn)古跡的真實(shí)面目，是復(fù)原古跡的前期首選，又可以節(jié)約成本，節(jié)省時(shí)間。文物古跡的數(shù)字復(fù)原，不僅為文物保護(hù)提供了有效的數(shù)字存檔，而且使城市形象、旅游資源宣傳信息量擴(kuò)大，顯示不再單一，滿足了多方面的需求。

　　目前，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)用于展覽展示，用于古建筑方面的制作已經(jīng)取得了一定的成功，故宮博物院大型虛擬現(xiàn)實(shí)作品——《紫禁城天子的宮殿》、聊城古城的數(shù)字復(fù)原、清華大學(xué)國家光盤工程研究中心所作布達(dá)拉宮、莫高窟VR虛擬漫游等，都是非常優(yōu)秀的成果。

　　以2016年年初開始運(yùn)行的“數(shù)字故宮”為例，對于那些宮殿建筑中小巧雅致的室內(nèi)空間，年代久遠(yuǎn)難以展出的文物珍品，通過“數(shù)字之門”拉近與公眾的距離，讓大家走進(jìn)“數(shù)字建筑”，與近600年古老而神秘的故宮親密交互，讓觀眾在數(shù)字世界里與故宮親密互動(dòng)。

　　由于珍貴書畫藏品保存和展出的特殊要求，一些珍品能夠呈現(xiàn)在觀眾面前的機(jī)會(huì)十分有限。正如故宮博物院院長單霽翔所說，按規(guī)定，一些極其珍貴的古書畫面世一次就得“藏入深閨”三年不得見人。而數(shù)字長卷的的推出，正可彌補(bǔ)這一缺憾：高清的文物影像、專業(yè)的學(xué)術(shù)資料、豐富的媒體內(nèi)容和創(chuàng)新的交互設(shè)計(jì)，讓觀眾隨時(shí)隨地可以欣賞、探究種種精妙之處。

　　還原之外，生動(dòng)、讓文物“活”起來，也是數(shù)字化在展覽展示應(yīng)用中所極力追求的。這其中最為人所津津樂道的，就是上海世博會(huì)期間中國館展示的“活”的《清明上河圖》。

　　會(huì)“動(dòng)”的《清明上河圖》是當(dāng)年中國館的一大亮點(diǎn)。該展項(xiàng)以北宋畫家張擇端的《清明上河圖》為藍(lán)本制作，高6.3米、長130余米，約是原圖的30倍，以12臺電影級別的投影機(jī)同時(shí)工作，投射的整個(gè)活動(dòng)畫面以4分鐘為一個(gè)周期，展現(xiàn)城市的晝夜風(fēng)景，其中白天出現(xiàn)人物691名，夜晚出現(xiàn)人物377名。

上海中華藝術(shù)宮展示的動(dòng)態(tài)《清明上河圖》

　　會(huì)“動(dòng)”的《清明上河圖》具備很多新亮點(diǎn)：在原作中，有一艘大船正要穿越虹橋的拱洞，船夫一臉嚴(yán)肅、行人探頭張望，但船究竟過橋了沒有？新作給出答案：船夫們有的用竹竿撐岸，有的用長竿鉤住橋梁借力，有的用麻繩挽住船幫，還有幾人忙著放下桅桿以便船只通過……終于，在一番緊張的忙碌后，大船晃晃悠悠地通過了虹橋。至于夜晚的城市是怎樣的風(fēng)景，動(dòng)態(tài)的《清明上河圖》也進(jìn)行了大膽想象。

交互、沉浸式體驗(yàn)

　　2016年信息化視聽行業(yè)年度十大熱詞之一——《知音號》項(xiàng)目也是將“活”演繹到了極致。今年的4月26日，《知音號》全球盛大公演，以上世紀(jì)初大漢口的商業(yè)文化為故事背景，從五福旅游碼頭露天部分拉開序幕，隨后邀請觀眾登上大型輪船，分層移步觀看觸及心靈的武漢故事。

　　三層各具特色的船體空間，燈火通明的主甲板餐廳，浮沉晃動(dòng)的近百間客房——其中二層艙室內(nèi)住著充滿故事色彩的舊時(shí)人物。游客可以隨意進(jìn)入房間，尋找及感受昔日重來的流動(dòng)風(fēng)景——千年古城，容納多少悲歡離合，船在漂，人在漂，故事在漂……時(shí)過境遷，物換星移，知音號劃過歲月的長河，船上的每個(gè)角落都發(fā)生過、發(fā)生著或即將發(fā)生不可預(yù)知的故事，而觀眾就是故事的一部分。

　　在動(dòng)態(tài)《清明上河圖》130余米幕廊前，觀眾在不同的地點(diǎn)還可以感受到流水聲、吆喝聲、牛馬叫聲狗吠聲駝鈴聲、孩童的打鬧聲……仿佛置身于900年前北宋熱鬧的集市里，成為其中一員。

　　在“一統(tǒng)天下：秦始皇帝的永恒國度”不少展區(qū)也添加了與觀眾的互動(dòng)元素，在“發(fā)現(xiàn)地下王國”中觀眾可見到自己與兵馬俑一同出現(xiàn)在熒幕上，并與它們進(jìn)行交流，而“兵俑工房”中，觀眾可以手觸屏幕為兵俑重新上色。

長江首部漂移式多維體驗(yàn)劇《知音號》

　　在展覽展示應(yīng)用中目前還流行起一種互動(dòng)墻的解決方案，操作屏幕上的動(dòng)物、花草等元素，通過上色、簽名等編輯，可以“躍然”顯示到前方大屏幕上。成為吸引觀眾，與觀眾互動(dòng)的重要體驗(yàn)元素，應(yīng)用場景廣泛。

　　有時(shí)候，參觀博物館看到一件十分珍貴的文物，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的在玻璃里面陳列，外側(cè)還有欄桿阻隔，觀眾始終有一種“霧里看花、意猶未盡”的感覺，無法真正做到和文物零距離接觸。二維碼+3D立體交互展示就可以彌補(bǔ)這個(gè)不足。這也是比較簡單基本的交互形式。

鬼斧神工，科技的力量

　　近來，隨著數(shù)字技術(shù)和運(yùn)用方式的進(jìn)一步發(fā)展成熟，多媒體展示技術(shù)已經(jīng)在博物館陳列展覽中不斷滲透，采用聲、光、電等多媒體技術(shù)和自動(dòng)控制手段，把幻影成像、實(shí)時(shí)人景合成、虛擬、激光、三維動(dòng)態(tài)成像乃至VR、AR、全息技術(shù)等高新技術(shù)結(jié)合傳統(tǒng)的展示內(nèi)容，合成腳本，產(chǎn)生全新的展示效果，增加了展示的可看性和參與性。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)的普及和技術(shù)實(shí)現(xiàn)的定制化、個(gè)性話也極大程度上拓寬展覽展示的外延。實(shí)體展示網(wǎng)絡(luò)化、遠(yuǎn)程化的同時(shí)，完全虛擬的展示主題也在相繼出現(xiàn)。

　　例如，隸屬于加拿大文明博物館的加拿大虛擬博物館，是加拿大的一個(gè)擁有500個(gè)虛擬展品的在線博物館，用戶可以在網(wǎng)上探索有關(guān)于加拿大的歷史、文化、科學(xué)和藝術(shù)方面的知識。館內(nèi)有虛擬展覽、教育資源和90萬幅圖像，都是英、法雙語，館內(nèi)展出的內(nèi)容由加拿大各大博物館共同提供，由加拿大歷史博物館管理。

　　這一思路，似乎給了展覽展示更大的發(fā)展想象空間。

　　有數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，“虛擬景區(qū)”在中國的日平均搜索量是12,200次，這無疑可以為展示實(shí)體帶來更多的來自互聯(lián)網(wǎng)的游客。

　　數(shù)字化文物意義深遠(yuǎn)，為文物保護(hù)工作以及文物展出方式開辟了新途徑。如今谷歌也在對全球的博物館進(jìn)行高清掃描，相信在不久的將來，那些曾經(jīng)岌岌可危的文物都將實(shí)現(xiàn)全面數(shù)字化保存。這不僅能夠永久保存文物信息，同時(shí)也為文物真實(shí)再現(xiàn)提供了基礎(chǔ)。

　　而在文物再現(xiàn)方面，先進(jìn)的AV技術(shù)將大顯身手，其優(yōu)勢包括：首先，只要有足夠的素材，利用投影、融合、圖像處理、虛擬現(xiàn)實(shí)等技術(shù)就可以實(shí)現(xiàn)實(shí)景重現(xiàn)；其次，運(yùn)用數(shù)字技術(shù)可以融入更多的創(chuàng)意元素，例如，通過動(dòng)畫、音效，演繹故事場景，活化歷史；文物的展示將不受時(shí)間、地域的限制，拉近與人們的距離，我們不必千里迢迢奔赴到景點(diǎn)，即可身臨其境般欣賞歷史、人文、自然之美。

總結(jié)

　　“在現(xiàn)階段，我國社會(huì)的主要矛盾是：人民日益增長的物質(zhì)文化需要同落后的社會(huì)生產(chǎn)之間的矛盾。這個(gè)主要矛盾，將貫穿我國社會(huì)主義初級階段的整個(gè)過程和社會(huì)生活的各個(gè)方面。”

　　改革開放以來，我國國民經(jīng)濟(jì)保持了平穩(wěn)快速發(fā)展，人民生活水平不斷提高，社會(huì)各界對高品質(zhì)創(chuàng)意服務(wù)的需求持續(xù)快速增長，這為以展覽展示為代表的文化娛樂領(lǐng)域的進(jìn)一步發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，提供了廣闊發(fā)展空間。據(jù)統(tǒng)計(jì)，我國有博物館超過5,000家，每年舉辦20,000余展覽，年接待觀眾人次超過6億。這無疑是一項(xiàng)具有強(qiáng)大吸金能力的產(chǎn)業(yè)。

　　無論怎樣，人們對于展覽展示項(xiàng)目的參觀這一核心需求并不會(huì)發(fā)生根本改變，技術(shù)可以改變的是參觀方式和信息的表達(dá)、溝通、傳遞方式，也改變了展覽展示的經(jīng)營、管理方式。以技術(shù)手段為基礎(chǔ)，以數(shù)字化、信息化為主導(dǎo)的展覽展示應(yīng)用，在很長一段時(shí)間內(nèi)，都將體現(xiàn)出我們所探討的保護(hù)、還原、交互等特性，進(jìn)入“新常態(tài)”發(fā)展階段。