漢樂府詩中有一首《陌上桑》，描寫了一位美女，她一出現，眾人皆醉，“行者見羅敷，下擔捋髭須。少年見羅敷，脫帽著頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。”今天，一場精彩的演唱會可以有高清版、4KSDR版和4KHDR版的現場制作，但在普通觀眾看來，4KHDR版呈現的視覺效果則稀少如美女，一旦有機會，會帶上小板凳圍觀。

　　江蘇廣電總臺（以下簡稱江蘇臺）打造的2017澳門跨年演唱會4KHDR版獲得了一系列技術和業務上的成功，還獲得了2017年索尼4KHDR杯HDR現場制作類優勝獎。圍繞著這么一臺運轉復雜、規模龐大的演唱會，必備條件眾多，4KHDR全流程各個環節缺一不可。

　　了解4KHDR版演唱會的機會出現了，“問渠哪得清如許，為有源頭活水來”。制作跨年演唱會的江蘇臺4K超高清轉播車（以下簡稱4K轉播車），開進了北京，進行車體保養，我們抓住機會直奔維修現場，找到張航，江蘇臺一位年輕干練的轉播車負責人，請他講講這臺4K轉播車、那臺演唱會的故事以及臺前幕后的點滴。

　　借助手機手電APP的微弱亮光，我們在寬大的車體里參觀著，四五個人在三側拉的空間里游刃有余地移動，張航對制作區域、制播設備如數家珍，言語間，零散地講述著4K轉播車的歷程、還原著跨年演唱會的場景，慢慢的，在弱光的朦朧中，一幅幅緊張而有序的畫面好像在眼前緩緩地展開了。

4KHDR在前方，有方向不迷茫

　　時間回到2014年，江蘇臺圍繞“打造全國一流新型主流媒體”的目標，積極布局4K超高清轉播平臺的搭建和使用；轉眼到2015年，媒體上就廣泛報道了“索尼為江蘇臺打造中國首臺4K電視轉播車”、“中國首輛4K超高清電視轉播車落戶江蘇廣電總臺”等重磅新聞。

張航(右2)、王志偉(右1)、龔承波(左2)以及正在車體維修的轉播車

　　自此，這輛4K轉播車陪伴著江蘇臺南征北戰，頻繁轉場，打造了數檔令人耳目一新的綜藝和體育等節目，兩年多來的日程安排，用張航的話說“檔期滿滿”。大部分節目是高清制作，其中的三次為高清與4K共同制作，每次又有所不同。

　　2015年底的中國足協杯決賽首回合在南京奧體打響，4K轉播車開赴現場，進行高清公共信號、4K直播信號現場制作，并為網絡電視臺提供流媒體發布素材，這也是國內首次用一輛轉播車獨立系統同時完成高清與超高清兩版節目的制作，并實現了跨界直播。

　　當時，“我們首次在這臺轉播車上實現了一套完整的體育節目4K現場制作，全鏈路測試完畢，沒有任何問題，所以很快就有了第二次。”張航介紹說。

　　第二次是指備受矚目的江蘇臺2016跨年演唱會，全國首次通過IPTV平臺進行跨年演唱會的4K超高清直播。本場轉播，使用了4臺加裝電影變焦鏡頭的PMW-F55LIVE迅道攝像機和兩臺安裝大倍率箱式4K電視鏡頭的HDC-4300。PMW-F55上加裝CA-4000適配器實現4K信號的遠距離光纜傳輸，后端再通過BPU-4000將4K基帶信號送到MVS-7000X切換臺進行4K節目的現場切換。

　　第三次同播就是2017澳門跨年演唱會，舞臺更加絢麗，燈光更加璀璨，但在影視專業人士眼中，本次演唱會現場制作的關鍵詞一定是“4KHDR”。

面對漆黑的舞臺，4KHDR把幕布拉開

　　關于2017江蘇臺跨年演唱會4KHDR現場制作，權威的評價來自索尼“4K&HDR杯”的評委們，他們認為，這部作品非常好的體現出HDR相比于傳統SDR影像的優勢。評委們具體是指哪些優勢呢？

　　本場演唱會共采用了6臺4K訊道攝像機，高清直播信號與4K信號分別在轉播車第一、第二制作區獨立制作，由兩位導播分別完成調度。4臺PMW-F55和2臺HDC-4300一起，將信號輸出到HDCU-2080攝像機基站，共同組成4K訊道機系統。

　　6臺攝像機均設置為BT2020色域，伽馬曲線為SLOG3。鏡頭方面，PMW-F55選擇了19-90mm、14-35mm、85-300mm三款電影變焦鏡頭，HDC-4300則配置了107倍長焦箱式鏡頭。電影攝影機和電視攝像機在畫面風格上產生的差異，通過在基站上調整色彩矩陣而矯正為一致。

　　“在色域表現方面，現場很多燈光和舞美采用的高飽和LED光源，在BT2020色域下有很突出的體現”，評語指出了4KHDR在色域表現方面的優勢。

　　由于只有6個4K固定機位，相比同場演唱會上26個高清機位，4K拍攝上無法提供豐富的長短鏡頭和運動景別的變化，4KHDR制作上就改變手法，不再延續高清轉播節奏快、變化多、特種機位多的切換習慣，將節奏舒緩下來，多些大全景和特寫鏡頭，并加大停留時長，這樣一來，大全景或者特寫所給出豐富細節與絢爛色彩，可以留給觀眾更充沛的欣賞時間，強化了4KHDR效果。

　　評委們也關注到這一點，他們認為：相比于SDR版，HDR版明顯可以看到更多豐富的暗部細節；而在高光方面，同樣展示出極好的反差與層次。

　　PMW-F55的淺景深始終是拍攝者關注的一個話題，一方面容易虛焦，考驗拍攝者的功力；另一方面，淺景深鏡頭強大的虛化前后景、突出主體能力更容易帶來“電影感”，拍攝設備就這樣有趣的啟發著拍攝者的風格選擇。“導演很喜歡F55所呈現的淺景深效果”，張航說，為配合PMW-F55的拍攝風格，HDC-4300也做了相應的調整，增益降低6db，從而增大光圈，減小景深。

　　評委們最后寫道：“這些在過去電視屏幕中都無法完美體現（的畫面），整體HDR效果非常突出。”張航也回憶說，“當時現場觀看HDR效果，非常燦爛奪目，讓人震驚”。當然，現場能夠直出完美的HDR顯示效果，要歸功于索尼最新的監視器。本場演唱會，江蘇臺將最新購置的30英寸索尼4KOLED主控監視器BVM-X300運到澳門，放在了第二導演區。

　　張航眼中的4KHDR現場，給他留下了深刻印象。他坦率地表示，雖然之前參與了4KSDR制作，但并沒有感到從標清到高清那么大的飛躍。可是，參與了4KHDR制作之后，“我覺得4KHDR相比高清，的確有一種質的飛躍之感，從轉播車里的SDR監視器和HDR監視器中所顯示出的差異，看到色域的變化，看到從最亮到最暗的層次，實在太大。尤其是轉播演唱會，有時舞臺上出現大面積的黑，HDR與SDR對比后優勢盡顯。”張航說。

臺里節目組都想要這輛車

　　經歷了數十檔大型節目的制播，這臺4K轉播車進入了難得的休整期，張航也才有時間帶我們細細回味它曾經的光環：當時它是國內前所未有的4K超高清設計案例及工作平臺；國內乃至亞洲第一輛三側拉廂體結構的超大型轉播車。而今，僅僅兩年，這些光環已經完美轉化為數個成功案例、轉換成響當當的生產力。

轉播車內工作照

　　2015年3月26日，江蘇廣電總臺臺長卜宇從索尼中國專業系統集團總裁井手司治手中接過了轉播車鑰匙。

　　自此，“這臺4K轉播車基本就沒有歇過，一個節目接著一個，承擔了臺里面很大的工作量”，張航說。這些節目耳熟能詳，包括《為她而戰》，《非誠勿擾》，《蒙面唱將》，《蓋世英雄》，《最強大腦》，還有《一戰到底》，《金曲撈》等。

　　作為廣播電視行業新技術的引領者，索尼公司憑借在4K超高清技術上的視野、經驗與案例，為江蘇臺4K超高清電視轉播車精心打造了整套系統設備解決方案，包括卓有遠見的三側拉車體構造，擴大了內部空間，營造出具備完整獨立制作能力的第二制作區域。

　　實際工作者大受其益。比如《蒙面唱將》和《最強大腦》，分為AB區錄制的時候，轉播車的兩個制作區域可以獨立完成各自不同的錄制任務；人員安排上，可以根據不同的節目和制作工種要求靈活調配。“換成其他臺做這樣的節目，可能就要開兩輛轉播車出來，配備兩套人馬，我們一輛車就具備了兩輛車的功能”，張航說。

　　隨著綜藝節目的改變與創新，電視臺原有演播室空間越來越局促，轉播車的重要性愈加凸顯，轉場的節奏也很快。“現在臺里很多節目都在大型場館錄制，其中一個節目的場地占用就能達5000™，所以轉播車很多時間都停在那里，供幾個節目組之間靈活調配”，張航介紹說，“比如《金曲撈》，做了一季后馬上轉場，去做《一站到底》；甚至今天做完，把車挪一挪就做旁邊的《非誠勿擾》，一個車就可以完成臺里面很多大型節目，所以任何一個節目組都想要這輛車。

最美的評價

　　世上沒有無緣無故的失敗，也沒有理所當然的成功。

　　透過江蘇臺4KHDR制播實踐的成功，我們看到，從設計理念到轉播鏡頭、色彩、舞美、燈光等藝術手法與先進的演播平臺交相輝映，4K超高清轉播車強大的技術能力與廣電人的設計與創造完美融合。

　　其中，一臺優秀的轉播車，為影視創作插上了更加自由的翅膀，促使廣播電視的表現力更勝一籌。轉播車的優勢是全方位的，從設計伊始到集成工藝的把控、調度與管理，從具體應用到售后的整套服務，從大型轉播項目中工程師的配合與支持，諸多方面。

　　“放心”，也許是一句使用者對產品的最美評價。 

車組全家福