北京 – 2017年8月30日 - Blackmagic Design今天發布消息：由央視和韓國MBC電視臺聯合攝制的三集紀錄片《氣候的反擊》，日前由中視前衛影視傳媒有限公司調色師羅成圓采用DaVinci Resolve Studio軟件和DaVinci Resolve Mini Panel調色臺完成后期調色。
　　《氣候的反擊》反映了人類是如何共同應對工業化帶來的極端氣候問題。該片前期拍攝采用了多款攝影機、單反和無人機，拍攝歷時12個月，僅中方素材量就已達到50TB。

　　面對海量而且繁雜的素材，調色師羅成圓要在6天內完成全部三集的調色，每集大概有700-800個鏡頭，且六天內包括導演審片后的修改時間。
　　“這個片子是由我們的剪輯和調色兩個部門一起完成。由于時間緊迫，我們需要盡可能地節省時間。我們預估拷貝素材和套底需要三天時間，所以導演決定用DaVinci Resolve的場景偵測切割流程。這樣可以節省拷貝素材、套底和檢查的三天時間，并且能夠節省硬盤空間。”羅成圓說。

　　談到場景偵測切割的精度，他說：”Resolve場景切割計算，對于硬切鏡頭，識別率可達到95%以上。氣候的反擊第一集 共780個鏡頭。場景切割后有885個鏡頭。這些多出來的鏡頭 是由于閃白和疊化轉場造成的。我們只需集中尋找這些地方的切割點刪除即可。這些轉場的時間點非常明顯，只要看到一簇集中的切割點，一般就是轉場的時間段。45分鐘左右的片子，場景切割用了4分30秒。我搜索轉場和刪除多余切割點，用時不到40分鐘。在我刪除這些多余的剪切點后，鏡頭數量降至745。與最終的780個鏡頭相比，相差了30多個鏡頭。這個精確度我認為已經非常高了。”

　　由于該片是關于自然的紀錄片，導演對調色師的要求是實現色彩的還原與統一。“DaVinci Resolve豐富且細膩的調色工具，使我能在較短時間內完成該影片中不同素材色彩的還原和匹配。”羅成圓說。

　　他首先提到的是Resolve的曲線工具：“曲線工具可以針對圖像中的特定色彩區域、特定亮度區域或者特定的飽和度區域進行局部調整，不會影響畫面的其他部分，所以使用起來非常靈活。比如，在調海邊殺魚的場景時，導演需要冷峻的感覺，所以畫面微微偏冷，但是冷峻的畫風再加上地上的血會讓畫面太過血腥，于是我就用色相VS飽和度工具，僅僅降低血紅色飽和度。紅色本身就是一種特別容易超標的色彩，所以在調色的過程中，我常會用色相VS飽和度用來修復色彩超標的畫面，比如草叢中的紅花或者昆蟲。”

　　在熊貓的場景中，經過一級校正后，他發現野外熊貓的毛色偏黃，顯得非常邋遢。為了讓熊貓看起來更干凈，他通過亮度VS飽和度曲線、色相VS飽和度曲線，再結合遮罩跟蹤和關鍵幀，單獨降低了熊貓毛色的飽和度。他特別提到Resolve的跟蹤功能：”跟蹤的效果還是非常準確的，而且可調的參數也特別多，精確而且靈活。”

　　在給該片調色時，中間調細節和銳化是他經常結合在一起使用的工具。他說：”在略微失焦的畫面中，通過提高中間調細節和銳化值，可以減弱失焦的問題。而在青海高原場景的人物近景畫面中，通過為人物臉部增加一些中間調細節和銳化，可以體現出高原漢子皮膚的質感。”
　　紀錄片在拍攝過程中，有時會遇上光照條件不可控的情況，調色師需要對一些在弱光條件下拍攝畫面進行調色。”提高亮度，加大反差，噪點會非常明顯。所以我會運用Resolve Studio的時域降噪和空域降噪來消除噪點，由于去噪勢必會降低圖像的質量，所以在節點樹末端稍稍提高銳度值，可增加圖像的清晰度。”羅成圓說。
　　“這個項目是我使用DaVinci Resolve Mini Panel調色臺完成的。Resolve Studio中幾乎所有的調色工具在該調色臺上都有映射，這使我在調色時得心應手，可根據導演要求快速做出調整。而且Mini Panel的旋鈕阻尼適中，讓調色師能全身心地投入到創作中。”他最后說道。