《七十七天》不是一部常規(guī)的故事片，而是深入到全球“第三極”羌塘無人區(qū)，歷時三年、實地取景的戶外探險題材，雖然導(dǎo)演趙漢唐自己本身熱愛且有豐富的戶外經(jīng)驗，但電影創(chuàng)作的過程依舊困難重重，整個拍攝歷時三年，為了能拍完，導(dǎo)演抵押了自己的房子，還差一點被狼吃掉，這個過程中都有哪些故事？我們專訪了導(dǎo)演趙漢唐和主演江一燕。

拍《七十七天》是源于對戶外的一個熱愛嗎？
趙漢唐：是的。早些年我演了很多電視劇，我覺得自己應(yīng)該給生命找一種新的感覺，接近我內(nèi)心的感覺。在這十年間，我都是半年拍戲半年旅游，去到很偏僻很偏遠(yuǎn)的地方，在這個過程中我就覺得咱們國家其實有那么壯麗的山河，不應(yīng)該老是局限在橫店啊攝影棚里面。而且我們的電影不應(yīng)該老是武俠片、喜劇片，所以我就有了拍《七十七天》的心愿。直到我看到楊柳松的帖子，他穿越的羌塘無人區(qū)是我們地球第三極的核心地帶，大家熟悉的可可西里也都只是它的一部分。我開車旅行的時候，就沿著這個無人區(qū)的邊緣走過，我知道它有多么的廣袤，多么的神秘。如果自己孤身進(jìn)去，完全把自己暴露在大自然的話是多么的危險。楊柳松的帖子剛在網(wǎng)上發(fā)的時候，我就看見了。后來我就一直在跟著看，直到后來這個帖子更新完畢之后出了書，我突然萌生了一個想法，其實可以把它拍成一個電影，同時也實現(xiàn)了我的心愿。雖然這個電影講的是穿越無人區(qū)的故事，但它一定是從我們的內(nèi)心，從我們的現(xiàn)實，從大家現(xiàn)實生活中出發(fā)的。 野外探險是一個挺小眾的題材，也很少有類似題材的上映，在決定拍攝這個電影的時候是怎么去說服投資方來投資？
趙漢唐：其實剛開始有一個投資方，但是他投了一些錢之后，就沒有再投了。所以我就把自己的房子抵押出去了。有了這部分錢之后，最早我先請了10個朋友跟我一起進(jìn)了一趟羌塘，其實是一種測試吧，這十個人不同體質(zhì)、不同的高矮胖瘦，看他們進(jìn)去之后的反應(yīng)變化，因為我覺得帶這么多人進(jìn)無人區(qū)怎么應(yīng)付高原反應(yīng)還是沒有太大把握，進(jìn)去之后，我就把我爬雪山記錄的高海拔的經(jīng)驗來要求他們。后來我就發(fā)現(xiàn)其實每個人都是可以適應(yīng)的，只要方法對。所以第二年我們最多的時候是80多個人進(jìn)入無人區(qū)。 第一次做導(dǎo)演，在籌備的時候有沒有遇到什么困難？您有介紹說前前后后拍攝了3年，在這3年時間里，應(yīng)該在每個階段都有困難吧。能不能說一下自己覺得最難的部分？又是怎么樣請到的李屏賓呢？
趙漢唐：剛開始萌生了拍攝這個電影的時候，我覺得有三大空白。第一個是帶這么多人去海拔那么高的無人區(qū)。擔(dān)心大家身體能不能適應(yīng)。第二個空白就是那些野生動物怎樣去拍攝。因為楊柳松的這個游記，它只是一篇游記，撐不起一個電影的結(jié)構(gòu)，所以我們把里面野生動物的一些原來的素材做了一些藝術(shù)加工。第三，對我們來說就是劇本的問題，怎么樣可以寫出一個讓觀眾接受的一個劇本，又不能太背離楊柳松的原著。這是三個主要的難題，其實你剛才說的那句話，也是每個階段有每個階段的難題和每個階段的困難，我非常認(rèn)可。不過好在我們一路走過來，包括我們第一次見到李屏賓老師，我也沒有多說什么，只是告訴他我們想拍攝這么一個電影。把我們之前拍攝的素材給他看了。他當(dāng)時沒有答應(yīng)我，后來他去了美國洛杉磯，每天都去爬山，確定他自己的身體可以，才告訴我他愿意接這部電影。 問一下江一燕老師，他在邀請您的時候已經(jīng)拍攝了一些素材，給你看了一些素材，但當(dāng)時還沒給您看劇本？
江一燕：有，當(dāng)時有看劇本，但劇本不是很完善。當(dāng)時我印象比較深的還是那個畫面，還有那句“人生是一次旅行”，我覺得特別有感觸。我自己的心里也是一個向往自由，向往遠(yuǎn)方的人。我覺得大家應(yīng)該是一幫志同道合的人吧。所以有的時候都不用多交流太多，彼此都能理解。
趙漢唐：對，其實有很多戲我們都脫離開了劇本和原稿。小江老師自己發(fā)揮的東西很多，這些也都是閃光點。最早我們跟小江老師聊的時候，就說這么一個人物，我給這個女孩拍過一個紀(jì)錄片，紀(jì)錄片的素材也給小江老師看了。我就跟她講我們大概是一個什么樣的狀態(tài)去拍攝。這個女主人公是個什么樣的狀態(tài)。所以她很多場戲，因為我的精力被分散的比較多，其實有很多場戲都是小江老師自己發(fā)揮。都特別好，都是電影里面閃光的部分。
 
小江老師的戲份拍了多長時間？
江一燕：兩個月不到吧。在冬季的時候。
 
開拍前準(zhǔn)備了多久？
江一燕：準(zhǔn)備的時間非常短，只有一個星期，這是因為羌塘天氣的原因，如果我們不早點進(jìn)去，再等一等就更冷，就沒有辦法拍攝了。一個星期的準(zhǔn)備時間對我來說壓力真的挺大的，要適應(yīng)高原反應(yīng)，還要學(xué)會自如的操作輪椅，因為我飾演的角色三分之二的身體都沒有知覺，想真實的反映出這種狀況也不是一件容易的事。 這個電影真的是拍了好久，從2014年就開始拍，然后能不能介紹一下這3年為什么第一次去，第二次去？現(xiàn)在好多電影都是一次就拍攝完成，時間也很短，有的3個月就完成一部電影。
趙漢唐：因為我剛才說到，最早帶這么多人去是沒有把握的。所以第一年我挑了一些朋友把他們帶到無人區(qū)，第一年我們也總結(jié)了很多經(jīng)驗，包括要買什么樣的睡袋。如果買信封樣的睡袋是錯誤的，木乃伊睡袋才能保持身體的熱量。信封睡袋在極其寒冷的地方是越睡越冷。這都是我們第一年總結(jié)的經(jīng)驗。還有帳篷，其實戶外帳篷其實不好用，因為你要給大家一個在里面活動的空間，所以我們每個人準(zhǔn)備的是軍用的棉帳篷。它的高度夠，大家可以在里面行走，生爐子，半夜大家再加一次煤，這樣保持熱度。第一年我們是考察，拍攝了一些素材。我們剪輯了一個先導(dǎo)片，這個先導(dǎo)片在北京國際電影節(jié)得到了特別大獎，這可能也給了我們一個信心和鼓勵，讓我們把它做下去。也是因為這個，我們給投資方看，讓他們知道我們想拍攝什么樣的東西。也有朋友借我們錢。所以第二年當(dāng)我們80多個人20多輛越野車，3輛卡車，我們就浩浩蕩蕩的殺到無人區(qū)那邊。這個過程中也是有很多操心的事。因為大家坐在車?yán)锩妫咴諘窈軓娏遥瑫X得很熱。一下車風(fēng)吹很容易感冒。一旦感冒就會有肺水腫，腦水腫，有生命危險。為此我請了高原醫(yī)生，藏族的向?qū)В€帶了高原氧倉。不過最后也沒有用上，因為我們的方法都比較得當(dāng)，沒有出什么大問題。我們在無人區(qū)里面，像李屏賓老師也說過我們每扎一次帳篷，外面的景色都是無比美麗。我們第一次和第二次都是選擇9月10月份進(jìn)去的。因為過了11月里面會特別冷。工作起來大家都會受不了，一會兒身體，腳都會凍僵的。高原上每年3.4月份還會有暴雪，一旦有了大暴雪，我們就寸步難行。6.8月又是凍土軟化的時候，所以一年我們能拍攝的時間很少，就是9.10.11月份。就這一點時間。頭兩次我們都是冬天拍的，拍的洪水泛濫的時候，所以中間有一年我們是選擇7.8月份進(jìn)去。那個時候我們養(yǎng)的小狼也到了合適的大小，我們留著那邊的眼線告訴我們山洪來了。我們就匆匆忙忙趕過去，我們電影里面的洪水泛濫，就是那個時候拍攝的。 被狼追的那一段戲，是怎么完成的?還有狼在帳篷外圍攻、搏斗的戲份。
趙漢唐：那些是實拍的，并且完全是實拍的。因為你在結(jié)尾的花絮可以看到我跟狼在一起搏斗的，都是我們實拍的。甚至有一場戲，男主人公夢境，狼進(jìn)入帳篷，那也是我們實拍出來的。因為你平時是蹲著是站著是坐著，它如果有什么危險的動作，你還可以保護(hù)自己，但是那個鏡頭完全你是躺在那里，它萬一給你來一口，你完全是防備不了的。但是那條戲，那只狼演的是非常好的。那個狀態(tài)，節(jié)奏，轉(zhuǎn)身走出去，非常非常好。所以就是我們努力去做，神都會幫助我們。猶如神助的感覺。 我們在極地的拍攝難度是很大的，我們攝影器材的運輸是怎么解決的？我看還有軌道，伸縮炮。這些器材怎么架設(shè)？
趙漢唐：架設(shè)完全是因為我請了藏族協(xié)作，就是我爬雪山的時候認(rèn)識的。我把他們請過來，他們在高山上也可以幫助我們攜帶裝備，所以最后他們非常棒。花絮中也可以看到，他們幫我們在洪水里把炮背過去。在海拔6000多米，他們依然可以幫我們把設(shè)備架起來，每次當(dāng)他們架炮的時候，劇組里每個人都在幫忙扶著炮架。 我覺得這個電影的意義不只是電影本身的，首先是對極地的一種探索。你自己有沒有一個自己的目標(biāo)，還會不會再去創(chuàng)作同類題材的？
趙漢唐：會的。其實拍七十七天之前，我就想拍一部關(guān)于雪山的電影。中國是資源最豐富的國家，所以以后我還是想以戶外為背景來講人的故事，人的情感。
 
還是要自己當(dāng)導(dǎo)演？
趙漢唐：對。
 
那小江老師還會不會參與？
江一燕：我可不會爬山。