最近一年，各類西藏電影輪番的在國內(nèi)電影市場上演。包括《塔洛》、《皮繩上的魂》在內(nèi)的幾部小成本電影，都收獲了良好口碑，其中《岡仁波齊》還得到了口碑票房雙豐收。無論這一現(xiàn)象可以解釋為某一時期的創(chuàng)作風(fēng)潮，還是電影市場接納能力變得更強，都無法否認(rèn)近期這些以藏族文化為基礎(chǔ)的一批電影的大放異彩。1月9日，又一部藏族題材的電影即將登陸全國各大院線，那么這部名為《天籟夢想》的電影，和之前上映的其他藏族電影又有什么不同呢？它又憑什么可以在沒有大明星、沒有大場面的情況下在電影市場突圍呢？
《天籟夢想》講述了四個藏族盲童，從珠穆朗瑪峰腳下的小村出發(fā)，為了一個上電視表演的夢想進行的冒險歷程。他們是盲童，卻用心去看整個世界。不屈從命運，不畏懼艱險，于黑暗中勇敢前行。他們來自于世界第三極，那里有豐富多彩的民俗文化、壯闊多姿的藏地風(fēng)光。他們行走在路上，經(jīng)過曠野、索橋、河流、雪山……遇到形形色色的人，歷盡坎坷，笑淚交雜，最終在人們的幫助下登上了深圳電視臺“天籟夢想”節(jié)目的大舞臺，接受了援藏醫(yī)生實施的復(fù)明手術(shù)重見光明。
《天籟夢想》的總體基調(diào)是明快的，片中不乏一處處的小幽默，使觀眾會心一笑。實際上，在1月6日舉辦的深圳點映上，在86分鐘的影片時長中，觀眾席發(fā)出了十幾次笑聲。觀眾尤其喜歡有盲校校長尼達(dá)老師的戲份。與一些用苦哈哈的基調(diào)表現(xiàn)殘疾人生活的電影不同，《天籟夢想》中孩子們的視力障礙，其實只是產(chǎn)生戲劇沖突的一種要素，他們的夢想與情感都與普通人無異。就像片中孩子們的尼達(dá)校長說的“過度的憐憫就是歧視”，導(dǎo)演張唯用這種敘事方式來表現(xiàn)殘疾人，從某種程度上來說，確實是令人稱道的。
影片最重要的“夢想”二字在《天籟夢想》中，并不是以單一維度的方式呈現(xiàn)。當(dāng)成年人面對孩子的夢想時，很容易站在俯視的角度以輕率的心態(tài)來看待，但《天籟夢想》則把敘事重心放在了整個追逐夢想的過程中——即使是看不見的孩子，也需要在自我實現(xiàn)這個人類終極命題上付出許多努力，這就使得他們與一般的“正常人”無異。人文關(guān)懷不是用憐憫的目光去看待比我們不幸的人，而是充分的和他們站在一起去感同身受。在《天籟夢想》通篇中，這種價值觀的貫徹是深入的。
影片另一個值得刮目相看的地方，就是將西藏和深圳兩個完全不同的空間進行了強烈的對比，但又在影片的最后將兩者的共性表達(dá)了出來。深圳給人的印象是現(xiàn)代感與極具變化，而西藏則代表了古老原始與保持如初。雖然這兩個地點的空間形態(tài)與人們的生活狀態(tài)差別迥異，但人們在某種程度上，對于追求夢想的欲望是相通的。空間形態(tài)的轉(zhuǎn)換并沒有影響人們在思想層面上的契合。無論是影片的結(jié)尾，還是電影里的原型人物在《中國達(dá)人秀》上的表演，大城市的觀眾和西藏的盲校師生們在情感上是相聯(lián)結(jié)的。
《天籟夢想》是一部讓人耳目一新的電影，它雖說不上完美，但卻讓人看到了某種沒有被影像異化的藏族人和藏地文明。看似輕描淡寫的逐夢旅程，背后卻將這群孩子與普通人同樣的追求和喜怒哀樂表現(xiàn)得淋漓盡致。
其實無論影片有多少看點，故事好看才是硬道理。“夢想”這個終極主題具有普世價值，《天籟夢想》也不失為元旦檔過后一部質(zhì)量過硬的電影，值得和全家人一起觀看。