2018年元宵節前。在索尼影像技術學院，有幸觀賞了中央電視臺選送的4KHDR版《2017年央視元宵晚會》片段。當HDR顯示器上一陣陣歡快鼓點響起，一條條彩綢空中舞動，視音頻產生出一陣陣光影音的沖擊和震撼，腦海中立刻用LUT套出“厲害了，我的央視4KHDR元宵晚會”這個時尚的感嘆。
僅過幾日，2018年元宵節接踵而至。觀看高清《2018年央視元宵晚會》直播，只看了幾分鐘，就真切地感受到“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭”的感慨。遙想李白當年，只因讀了崔顥的《黃鶴樓》，居然就無處下筆了。
現在的電視屏幕上真不缺晚會，今天回看2017年央視元宵晚會還能有感想，源于4KHDR將一場常規的晚會強化為一場流動的視覺盛宴；源于4KHDR的錄制還是一個持續的話題，其現狀與動向一直是影視方面的關注點；還源于索尼公司持續不懈地將先進制作技術帶入常態化節目制作的努力。
2017年央視元宵晚會現場
HDR晚會制作步入成熟的流程
2017年央視元宵晚會，在演播室中進行了4KHDR和1080/50iSDR同時制作。
演播室核心機位上安排了11套索尼4K訊道攝像機HDC-4300，配備了佳能80倍箱式4K分辨率變焦、富士19-90mm變焦等多種鏡頭，加之服務器、基站等組成4K訊道系統。高清訊道系統方面，由6臺高清HDC-2580以及特殊機位的索道攝像系統等組成。另有2臺索尼PMW-F55采取單機操作方式，采用機身SXS卡內錄制。
HDC-4300在拍攝模式上選擇了寬色域S-log3曲線，有利于拍攝現場的高光比環境，暗部的層次更加分明，高光的表現也更加柔和。為兼顧PMW-F55和HDC-2580的拍攝風格，也為后期HDR效果考慮，HDC-4300攝像機在設置上調整了光圈和增益值。PMW-F55則選擇了S-Log2曲線，對初始偏暗的畫面有幫助。高清的色域空間則延續ITU-R709標準。
晚會現場的布光復雜，顏色豐富多變，最終確定以5600K的高色溫白光為基礎調整白平衡，所有現場的電腦燈都向標準靠近，11臺HDC-4300攝像機也通過24階膚色卡進行了調整，以保證色彩還原的準確性和高度一致性。
DIT環節上，一方面，通過PWS-4500服務器記錄4K素材；另一方面，通過4K基帶處理單元BPU-4000，將4K下變換信號輸入高清基站。值得一提的是，錄制中使用了索尼的HDRC-4000，這是一款索尼在CCBN2017展會首日發布的4K制作轉換器，有了它，HD和4K、ITU-R709&ITU-BT2020、標準電視伽瑪和高動態S-LOG3之間可以實現實時的轉換。
這樣的配備和設置，無論是長景深還是長焦特寫、淺景深還是多景別，都獲得了通透的高品質4K畫面。最終，本臺晚會的成片中逾80%的鏡頭由4K攝像機完成。除了4K出片，同時為高清錄制系統提供了高質量的下變換格式信號。4KHDR短片則通過對4K素材的剪輯和調色獲得。
比較HDC-4300和PMW-F55，景深問題總被第一個提及。央視工作人員認為，HDC-4300更適合演播室制作，由于節目制作基本不中斷，如果景深太淺，攝像師沒有充分的時間來精細調整焦點，大景深更方便攝像師在變換主題和景別時快速對焦；而比較S-log2和S-log3所帶來的不同效果，區別并不是很大，這是因為大型演播室中各項指標相對均衡的錄制方式使然。再比較一下4K與4KHDR畫面，據央視人員的經驗，雖然是同樣的演播室環境，但是下列幾種情況下，HDR畫面在細節上更出色：處理舞臺區域中有暗有亮、光比跨度大的畫面；處理金屬、首飾、絲綢等材質的高反光；還有那些暗部不易顯示的吸光物體，HDR在處理表面紋理和質感上有優勢。
2017年央視元宵晚會觀眾已散，但4KHDR光影與歌聲還在順梁縈繞。央視做為具有重要地位的國家電視臺，繼4KHDR《永遠的長征》之后，再一次用一場4KHDR視覺盛宴印證了制作上的成熟和穩定。
HDR效果暗合了觀眾審美情趣
有比較才有鑒別。在不同的顯示設備上分別觀看高清、4KSDR和4KHDR版《元宵晚會》或者更早一些的《永遠的長征》，觀感將有很大不同。影像技術，核心目標就是讓觀眾進入并欣賞一種夢境般的現實，它與真實的景觀在潛意識里是相同的。去年年底，有一部很文藝的黑白電影，刻意營造光線昏暗、鏡頭模糊的視覺效果，獲獎雖多，但普通觀眾很現實的用遠離票房來表達看法。
從藝術欣賞的角度看，如果能有4KHDR版京劇《定軍山》，誰還去看1905年的版本呢？傳統戲劇的4KHDR圖像，想一想都很美。楚霸王精美的扮相臉譜、虞姬們絢麗的服裝和服飾、英俊小生寶劍上的流蘇，一招一式、一顰一笑都會令觀賞者盡收眼底而流連忘返。回看SDR效果的元宵晚會，女生服飾上那些本來精美的裝飾掛件和一顆顆亮晶晶的珍珠，在高光下很容易淪為低端塑料的蹩腳工藝品，這一點，央視后期制作工作人員看得是清清楚楚。
4KHDR還適合走出舞臺，融入到室外晚會、電影、紀錄片的時空結構中。當然，這就不是HDC-4300的工作，而是PMW-F55、PXW-FS7、PXW-FS5等拍攝設備的長項了。如果湖邊煙火綻放，一簇簇彩色的光線快速上升，“啪”的一聲，一只美麗的花兒盛開，定格！捕捉動態瞬間。遺憾的是，SDR再現的煙花中心點只有白茫茫一片。如果在HDR流程上處理和播放，空中的煙花和水中的煙花倒影，都能再現充滿魅力的色彩和細節。
實際上，觀眾們已經在等待4KHDR的到來了。去年五一期間，關于中國電視機市場的一組調查數據，顯示了電視機市場的主流，智能電視占比91.3%，4K電視占比69.0%，HDR占比31.8%，沒錯，這就是如今選購電視最重要的三個因素。
觀看4KHDR《2017年央視元宵晚會》和《永遠的長征》，為什么有不同于高清和4KSDR的感受？通過4KHDR先進影像技術，藝術本身具有的審美特征被放大凸顯了，并創造出某種技術上詩的意境，技術與藝術之間融合與升級，逐步形成新的審美特征與審美風格，而觀眾對技術與藝術結合而呈現的美妙逼真、對符合審美情趣的認可，正在于體會那種“金風玉露一相逢，便勝卻人間無數”的怦然心動。
我們相信，當你使用4KHDR的視角與目光，會透過高光、暗光編織的浮華，更完整地捕捉并欣賞那些生動的多彩瞬間，正所謂“換個角度看世界，世界將會變得不同”。
HDR和他的朋友們
時光暫時回到Sony2013年第一屆“4K杯”，那時，從標清到高清，又從高清到超高清，技術上的推陳出新，引領著人們不斷邁向以高分辨率為核心的更高質量的視頻享受。其后，當畫面分辨率進步到一定級別后，為了獲得更高質量和更強的真實感，HDR應運而生并發展得如火如荼。第四屆的索尼杯賽開始以“4K&HDR”冠名，表明高分辨率與HDR已經緊密地聯系在一起。但這些還不夠，一個由多維因素一起構成的完整圖像空間，需要盡可能同步地發展。
索尼方面，一直不遺余力地用產品與技術追求并引領著更高的圖像質量。幾年來，從井手司治總裁到各位工程師，在不同的場合頻繁介紹著與圖像質量相關的五大要素，即更高的分辨率、更寬廣的色域范圍、更高的幀率、更高的寬容度和更大的色彩位深。
HDR是基于BT.2020的UHD色域標準來定義的色彩空間，而日本在幾年前就開始采用4K+ITU-RBT.2020電視廣播規范。
李安的中場戰事硝煙已散，但120幀給影視帶來的革命性的嘗試，最終將帶來怎樣的變革還不得而知，觀眾卻實實在在花錢買票體會了一把黑科技。
索尼最新發布的全畫幅攝影機CineAltaV，6K的分辨率指標也引起了人們的思索。分辨率已經不是一個單純的指標，而是建立在畫面、色彩還原、寬容度和低噪點的基礎上，所體現出的一個恰當的平衡。無獨有偶，ARRI發布的ALEXALF的像素數量也被控制在4.5K。
似乎只有HDR還有些“高大上”，表現在一部部精彩的4KHDR短片，只能局限在索尼影像技術學院這個專業“沙龍”環境中播放、欣賞和討論。
“百尺竿頭須進步，十方世界是全身”。就在去年，索尼在HDR制作實踐業務上再次發力，搭著HLG的風，開啟了全新的InstantHDR，它代表著“快速、高效、立刻獲得”，這樣一來，索尼針對三大類不同的應用場景，分別推出了用于體育賽事和大型活動的SRLIVE流程；用于電影、電視劇和紀錄片拍攝的X-OCN/RAW流程；以及適用于微電影、婚慶和宣傳片等拍攝活動的便捷HDR流程。HDR離大眾更近了一步。
如果說，《帕瓦羅蒂和他的朋友們》跨越了音樂、膚色、種族和語言，將美妙歌聲帶給了普羅大眾，那么，HDR和他的朋友們，也準備妥當，“千紅萬紫安排著，只待新雷第一聲”。事實上，央視的4KHDR作品，已經為一場視覺盛宴的到來揭開了面紗。