由米林宏昌執(zhí)導(dǎo)、西村義明擔(dān)任制作人，普樂卡工作室出品的首部新作《瑪麗與魔女之花》將于4月28日登錄全國院線。此前，影片分別在全世界10多個國家及地區(qū)都上映過，并且在日本已斬獲33億日元的票房，高居2017日本本土票房榜第6名；同時(shí)，《瑪麗與魔女之花》不僅提名了第45屆動畫安妮獎的最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳編劇以及“日本奧斯卡”—第41屆日本電影學(xué)院獎，更是入圍了第90屆奧斯卡最佳動畫長片獎評選的大名單。
十八年精心耕耘，澆灌魔女之花
無論是畫面的構(gòu)圖、色調(diào)和光影，還是影片配樂和整體風(fēng)格，《瑪麗與魔女之花》均呈現(xiàn)出了濃厚的吉卜力風(fēng)味，但這并不意味著《瑪麗與魔女之花》就是對宮崎駿作品的單純模仿抑或復(fù)刻之作，因?yàn)樽鳛榧妨ぷ魇覛v年作品中最年輕的導(dǎo)演—米林宏昌本身就是《千與千尋》、《哈爾的移動城堡》、《懸崖上的金魚姬》等眾多吉卜力經(jīng)典之作的原畫作者之一；可以說，米林宏昌本身就是吉卜力畫風(fēng)的始作者之一，作為傳承、致敬吉卜力的《瑪麗與魔女之花》，就是米林宏昌從吉卜力畢業(yè)后交出的滿意答卷。
米林宏昌導(dǎo)演1996年便已進(jìn)入吉卜力工作室了，跟隨宮崎駿學(xué)習(xí)動畫制作已有18年光陰，他擅長用潛文本去傳達(dá)一些更深內(nèi)核的東西，將人物的情感通過畫面的刻畫傳達(dá)給觀眾。在吉卜力工作室的時(shí)候米林宏昌時(shí)常被委任許多重要的分鏡場景，譬如《千與千尋》里千尋父母暴飲暴食變成豬時(shí)，眼神透出的貪欲；又如《哈爾的移動城堡》哈爾與蘇菲相遇時(shí)，心底莫名的悸動；還有在《懸崖上的金魚姬》里，金魚公主乘著金色的水向新世界進(jìn)發(fā)時(shí)，抑制不住的雀躍…米林宏昌在《懸崖上的金魚姬》中所負(fù)責(zé)的從藤本家乘上金色的水和魚到達(dá)地上的連續(xù)鏡頭，宮崎駿觀看后也盛贊其為「世界通用的動畫師」。
不變初心，逐夢動畫
米林宏昌自大學(xué)時(shí)代就已經(jīng)深深領(lǐng)略到動畫制作的魅力，“本應(yīng)停止不動的畫，卻像有生命一樣地動了起來，從中體驗(yàn)到了極大的樂趣。”就在那時(shí)，他看到了一部改變他人生軌跡的電影---《側(cè)耳傾聽》，而宮崎駿恰是其制作人，于是從大學(xué)退學(xué)的米林宏昌開始作為作畫人追逐他的夢想，在吉卜力工作室開始嶄露頭角。當(dāng)初被提拔為《借東西的阿麗埃蒂》的導(dǎo)演時(shí)，米林宏昌也曾一度推辭，因?yàn)樗X得，作為導(dǎo)演，思想和主張是很必要的，而他卻兩者都沒有。即便他如此自謙，宮崎駿和鈴木敏夫最終還是說服了他，因?yàn)樗麄兿嘈旁趧赢嫹矫嫒绱藘?yōu)秀的米林宏昌一定能夠擔(dān)當(dāng)好監(jiān)督一位。在《借東西的阿麗埃蒂》制作過程中，宮崎駿也曾表示他對動畫的制作絕不插手，這是他的節(jié)制，由此可見宮崎駿對米林宏昌的信任之深，而事實(shí)證明米林宏昌也沒有辜負(fù)他們的期望，成功擔(dān)下了初為導(dǎo)演的重任并圓滿完成了自己的處女作，《借東西的小人阿莉埃蒂》最終奪得了“日本奧斯卡”—第34屆日本電影學(xué)院獎最佳動畫片獎。
吉卜力之颶風(fēng)轟動，普樂卡之新生初陽
1985年中旬，宮崎駿、高畑勛和鈴木敏夫一起成立了吉卜力工作室，「吉卜力」（Ghibli）是由宮崎駿所命名的，意思是在撒哈拉沙漠上吹的季節(jié)熱風(fēng)，同時(shí)，宮崎駿將工作室取名吉卜力也有更深一層的含義，他希望日后吉卜力工作室能在日本動畫界刮起一陣旋風(fēng)。當(dāng)然，吉卜力工作室也不負(fù)眾望成為了日本動畫界的巨擘，所留下的經(jīng)典之作也深深影響了幾代人。
2015年，離開了吉卜力的米林宏昌和西村義明創(chuàng)立了普樂卡工作室（Studio Ponoc），他們立志傳承吉卜力的火種，繼續(xù)制作高質(zhì)量且老少皆宜的動畫電影。繼Ghibli后的Ponoc也有其自身獨(dú)特的含義存在，Ponoc是塞爾維亞-克羅地亞語里的“子夜”的意思，象征著新的一天的開始，這是米林宏昌、西村義明、稻村武志、山下明彥等原吉卜力精英團(tuán)隊(duì)的初心以及他們對世界的承諾，他們將繼續(xù)創(chuàng)造神奇動人的故事，傳承吉卜力精神，向?qū)m崎駿、高畑勛、鈴木敏夫致敬。
細(xì)微之處，足見滿篇誠心
米林宏昌一直保持著他過去待在吉卜力時(shí)的心態(tài)，他想做一些適合孩子看，成人觀眾看了也會有所思考的作品。憑著豐富的動畫制作經(jīng)驗(yàn)，他對于電影中所要呈現(xiàn)給觀眾的內(nèi)容及形式擁有極強(qiáng)的掌控力。米林宏昌最具代表性的個人風(fēng)格，就是他的影片中充滿了海量的動態(tài)運(yùn)動畫面，大量畫面中運(yùn)動的元素，能產(chǎn)生一種令人興奮的運(yùn)動的能量，在《瑪麗與魔女之花》中，米林宏昌使用了天氣和衣物的運(yùn)動和爆炸的場面來實(shí)現(xiàn)這種動態(tài)的效果。同時(shí)，他的作品中存在一份詩意，他運(yùn)用了一種更具力量的展示方法—隱喻，通過細(xì)節(jié)來隱喻人物角色的情緒，感染觀看的觀眾。《瑪麗與魔女之花》在米林宏昌的創(chuàng)作下，即便是毫無生命的物體--掃帚也可以極富動感及生命力，而其中所出現(xiàn)的各種動物也看上去更加親密和貼近生活，他運(yùn)用這樣的魔法將品質(zhì)注入到畫面的每一寸空間。
《瑪麗與魔女之花》的每一個細(xì)節(jié)，都灌注了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)滿滿的心意，每個人看待事物的方式都會有所不同，自然在觀影之時(shí)也會有不同的視角及體會，即使最細(xì)微的細(xì)節(jié)也值得我們用心去感受、去欣賞，正是因?yàn)槲覀兛创澜绲姆绞讲煌抛屵@個世界變得如此豐富多彩。4月28日，一起在《瑪麗與魔女之花》，尋覓最初的感動。