起飛需要平臺。一個具有引領力的平臺也呼喚著有溫度的作品。經過數年的耕耘和發展，圍繞著索尼4K HDR杯這個強有力的技術領先平臺，一支支充滿激情的創作團隊、一款款索尼先進影像設備、一部部熱情洋溢的作品，共同蓬勃發展，形成一派“春江潮水連海平，海上明月共潮生”的壯闊景象。
《洞天》就是其中一部探險精神讓人折服的作品。編導趙興明說，拍攝《洞天》，首要的難度是山高路險。一般人很難想象其中的艱辛，但我們猜測，在人類將電子設備、專業器具武裝到牙齒的今天，如果還有人跡罕至之地，一定是“世之奇偉瑰怪非常之觀”的加強版。
行走尚難，拍攝更是相當不易。攝制組從2015年底開始踩點，2016年6月正式開機拍攝，拍攝持續了20多天，其后在2017年做了一些補拍，兩次拍攝積累了大量內容豐富的的原始素材。
努力終有嘉獎，夢想結出果實。來自重慶廣播電視集團（總臺）的紀錄片《洞天》，在第五屆索尼4K HDR杯上榮獲短片類二等獎。修改后的50分鐘版長紀錄片，也將于近期在CCTV9播出。
《洞天》拍攝地——奉節硝鹽洞
凡事預則立
《洞天》講述一支探險隊沿著古人的足跡，在奉節的迷宮河峽谷一帶進入神奇秘境，最終發現古人熬硝遺址的故事。“拍攝難度太大，正式拍攝之前我曾經三次專程到那里去踩點，但因為探險裝備不齊，都沒能走到洞口”，趙興明說。
困難沒有讓他退縮，三個重要的動力支撐著他迎難而上。其一，向探險隊隊長孫克寧為代表的戶外探險人致敬，這些多次參加戶外救援的平民英雄值得謳歌。其二，向古代熬硝人的勇氣和智慧致敬，古人以極其簡陋的設備在斷涯絕壁間、在地底深淵中采礦取鹵的精神值得弘揚；其三，希望這次拍攝行動是一次文明的傳承，是對自我職業生涯的激勵、是對宅在家里、缺乏與自然溝通的現代人的激勵。
趙興明在洞內探查
面對一場艱險的前行，拍攝團隊特別重視設備和技術的各項準備工作，深知“事前定則不困，行前定則不疚”。為應對復雜的拍攝環境，在拍攝素材上豐富和全面，除常規拍攝方案以外，攝制組準備了跟隨拍攝、運動相機拍攝、無人機航拍、逐格拍攝等多種技術方案。因此，這部紀錄片綜合運用到了索尼等品牌的各種影像記錄產品。
索尼攝像機是使用最多的主力設備。主要采用了SONY PXW-FS7、配 18-110鏡頭；SONY PMW-F55、配一款廣播級鏡頭；SONY PXW-FS5、配SONY FE 18-105套機頭。
攝像師陶笳正在懸崖邊拍攝
為保證得到高質量的4K影像，我們在拍攝時統一將攝像機畫質設定為4K UHD（3840×2160分辨率）。幀率方面，面臨25P和50P之間的選擇。當時中央電視臺尚未啟動4K超高清節目試播，沒有給出3840×2160分辨率、50P幀率以及10bit位深的4K標準，攝制組為后期數據量考慮，選擇了25P并在索尼攝像機上選擇了S-LOG3模式，非索尼攝像機也選擇了相應的Log模式。
攝制組由40人組成，專職設備和技術人員就有6人。其中，一人負責拍攝參數設計和設定；一人負責視頻示波器畫質檢查；兩位跟機員，跟隨攝像師隨時解決設備問題，并負責設備檢查收發兼拍攝現場技術支持；另兩人負責拍攝素材的數據備份檢查。
HDR讓大光比擁有細節
專業人士熟知，索尼擁有數十款不同定位的4K專業攝像機，可實現創造性、操作性和性價比上的合理搭配，《洞天》攝制組根據面臨的環境和場景，組合使用了三款索尼4K攝像機。
攝像師李侗正準備溜索拍攝
PXW-FS7是主力機型，用于稍微安全地帶的、相當靜態環境的紀實態拍攝，像渡河、洞內探險、繩索升降等。《洞天》這種紀實態的紀錄片，充分體現了PXW-FS7強大的拍攝能力以及機動靈活的特長。
輕巧靈便的PXW-FS5則用于危險地帶紀實態跟隨拍攝。
PMW-F55則主要用于風光拍攝、自然景觀、安全地帶的劇情態拍攝，需要相對充裕的時間進行布光并安排錄音環境。影片中暗河下降這個場景就采用了PMW-F55拍攝。
當時，要拍攝一組探險隊員從陽光璀璨的洞口進入洞中暗河的鏡頭。PMW-F55的機位設置在暗河中，向上仰角拍攝。影片中可以看到，孫克寧隊長吊著一根繩索，從100多米高的洞口開始緩緩下降，仰頭望去，洞口附近一片雪亮，其邊緣折射萬道金光，明亮的天空襯托著人物的剪影，漸漸地，人物從高亮過渡到漆黑，這個過程反差極大。
《洞天》截圖
強烈的高反差讓整體氣氛緊張和壓抑，影片借助明暗影調對比，英雄與硬漢形象得到強化。攝制組在這組鏡頭的處理上，基于SDR和BT.709處理上的考慮，適當地提高曝光，準備犧牲高光區域，從而出現人物細節。后期看，4K SDR的確就是預想的效果。但是，同樣的鏡頭經HDR調整，則煥然一新。在索尼HDR顯示器上觀看，不僅是出現了天空和人物的細節，完美再現了探險服的鮮艷色彩，“甚至感覺這個影像與人眼所見差不多，HDR的感受很深”，趙興明說。
影片中，高反差鏡頭比比皆是。帶有自然光的洞口，是攝制組拍攝的重要場景，當攝像機搖向洞口時，一片漆黑；從洞口向外，又迎來強烈的高光。還有峽谷底部的多景別鏡頭，在大光比中體現著大山的屹立、天地交接的宏偉以及人類的勇氣。
《洞天》截圖
但稍有遺憾的是，攝制組當時設想的后期處理是基于SDR和BT.709色彩空間。在大部分高反差鏡頭的曝光處理上，偏向于降低半檔至一檔曝光的傳統方式，以保留高光區域的細節。這樣的前期拍攝素材，為后期的HDR處理帶來一些難度，但好在S-LOG3寬色域能夠做到大部分彌補。
完美記錄洞中的一方凈土
《洞天》里一系列洞中畫面令人印象深刻。在那些神秘的世界里，濃墨般的黑將一切席卷，給大地帶來抒情、反差、炫目的自然光銷聲匿跡。
攝像機的低照度拍攝能力面臨極大的考驗。《洞天》攝制組在洞穴內、夜晚、峽谷暗處的拍攝都選擇了PXW-FS7。索尼在2014年推出PXW-FS7以來，以其優異的性能、便攜性和穩定性，成為眾多攝影師的最愛。PXW-FS7具有14 檔寬容度，無論對暗部還是高光的細節都能保留。
洞中拍攝工作照
拍攝中需要輔助光源，攝制組攜帶了一款探險用專業LED頭燈，優勢是色溫可到4100K。但在后期調光時，攝制組發現了這款燈光的光譜色域出現了缺失，以致攝像機拍出的一些鏡頭，在米黃色色彩區間出現了色彩還原的偏差。導演趙興明遺憾地表示，燈光是《洞天》拍攝中一個無法彌補的遺憾。
攝制組進洞以后，發現一些水溝、水潭中生活著一些名為勾蝦的生物，用一種獨特的側仰姿勢水中漫游，由于長期在洞穴的暗無天日環境中生長，身體呈現半透明的乳白色。
拍攝中僅依靠頭燈照明，如此的低照度，意味著攝像機的大光圈、高感光度以及開啟增益。當時，ISO調整到6000甚至到8000的設置上，而鏡頭中，一汪汪清水和神奇的小蝦充滿了靈動。當然，PXW-FS7的ISO到8000后噪點出現。但這些噪點比較自然，接近膠片效果，趙興明回憶說，在后期達芬奇軟件上比較容易處理，我們對PXW-FS7在低照度下的表現非常滿意。
《洞天》截圖
在相對容易抵達的燕子洞中，拍攝上使用了廣受好評的PMW-F55。探險隊員們進入了漆黑無比的燕子洞中，睜大雙眼望去，黑糊糊一片，小小的頭燈照明就像深夜海面上一絲燭光，杯水車薪，聊勝于無。利用回聲定位的短嘴金絲燕，在巨大的洞穴中不停的喳喳嘶叫，鼓噪盤旋，快速穿梭。這種場景，攝像師已經無法進行常規的對焦、取景和構圖，更多是憑感覺拍攝。“洞里很黑，短嘴金絲燕的飛行速度又快，我們感覺很難拍攝。但是，后期處理以后，無論是焦點虛實還是畫質噪點，效果滿意，PMW-F55真是名不虛傳。”趙興明感嘆地說。
借鑒經驗 事半功倍
《洞天》攝制組啟用了豐富多彩的影像記錄產品，這些設備的側重點不盡相同，優勢和拍攝的應用場景也不盡相，比如兄弟機PXW-FS7和PXW-FS5。
我們跟隨趙興明已經大致領略了PXW-FS7在高反差、低照度拍攝中的風采。但對戶外探險來說，面對攀巖索降、跋山涉水的困難場合，只有PXW-FS7一半機身重量的PXW-FS5則優勢盡顯，況且，兩款攝影機搭載了相同的CMOS成像器件，在拍攝畫面直出的情況下畫質接近。
《洞天》中，探險隊攀登懸崖的畫面就是趙興明攜帶PXW-FS5拍攝的。那段懸崖，舉頭望，接近90度直立，從山底向上通過繩索攀巖的距離接近300米，當時，他用背帶背上PXW-FS5，解放雙手進行攀登。一旦稍有立足之地，便鎖好上升器和安全繩，開始持機拍攝，有些場景甚至只能單手拍攝。4K畫質搭配輕便靈巧的身材，這是PXW-FS5 的顯著優點。
導演趙興明正在使用SONY PXW-FS5拍攝
趙興明的體會來源于實際經驗。攝制組攜帶了眾多設備，分別擁有不同的用途和特點，如何將他們適度融合并恰當運用，需要創作團隊在實踐中探索和合理取舍。
他們的經驗很寶貴。推而廣之，索尼4K HDR平臺上衍生的這些精彩案例，其得失，其體會，其感悟，對更多的創作者應有很好的借鑒和啟發。