2018年6月7日 - 曾憑借《少年派的奇幻漂流》榮獲奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)的攝影指導(dǎo)、美國(guó)電影攝影師協(xié)會(huì)（ASC）成員克勞迪奧·米蘭達(dá)（Claudio Miranda）將DaVinci Resolve Studio及DaVinci Resolve Mini Panel調(diào)色臺(tái)用于他的影片拍攝工作及個(gè)人項(xiàng)目的剪輯和調(diào)色。
米蘭達(dá)以《明日世界》、《遺落戰(zhàn)境》、《本杰明·巴頓奇事》等電影作品，以及短片、廣告和MV等不同類型的作品為人所熟知。對(duì)他而言，作為電影攝影師，了解調(diào)色和剪輯環(huán)節(jié)是至關(guān)重要的。“我喜歡測(cè)試各種攝影機(jī)。我覺(jué)得親自處理素材更有感覺(jué)。在看過(guò)曝、欠曝、亮部細(xì)節(jié)、亮部和暗部色彩的過(guò)程中，我就逐漸了解了攝影機(jī)的性能和它們的素材在DI階段的表現(xiàn)。”他說(shuō)，“這些年來(lái)，我經(jīng)常和調(diào)色師在一起，從他們那里學(xué)習(xí)到了很多。我現(xiàn)在總是在問(wèn)他們問(wèn)題，而且我發(fā)現(xiàn)DaVinci Resolve Studio的操作真的是清晰明了。”
最近在為英菲尼迪轎車拍攝一個(gè)廣告時(shí)，Miranda在片場(chǎng)就充分利用了DaVinci Resolve Studio和DaVinci Resolve Mini Panel。他解釋說(shuō)：“我們用了一個(gè)背投屏幕用作車內(nèi)部鏡頭和一些車的近景外部鏡頭的背景，DaVinci Resolve Studio的速度真的幫了忙。我當(dāng)時(shí)用它添加模糊、垂直模糊、Power Window，檢查打光效果并向燈光照明師發(fā)送提示，還用來(lái)定位、糾正視角。”
“每個(gè)輛車窗都有一種稍微不同的色彩都有不同程度的鍍色，因此我為每個(gè)車窗都創(chuàng)建了一個(gè)Power Window，用來(lái)調(diào)整它們?cè)陬伾土炼确矫娴牟煌Ｔ跀z影機(jī)拍的畫面上，我會(huì)添加一、兩個(gè)Power Window來(lái)為車內(nèi)添加更多照明。這些全部都在拍攝期間完成。唯一一次需要出現(xiàn)緩存的情況是我們?cè)谟枚喾N模糊效果的時(shí)候，其他時(shí)候整個(gè)系統(tǒng)，總的來(lái)說(shuō)運(yùn)行都是很快的。DaVinci Resolve Studio的靈活性和可靠性給客戶和導(dǎo)演都被留了深刻印象。”
DaVinci Resolve Mini Panel調(diào)色臺(tái)以及UltraStudio Express、UltraStudio 4K Extreme 3采集和輸出設(shè)備完善了米蘭達(dá)的工作流程。“我很喜歡DaVinci Resolve Mini Panel調(diào)色臺(tái)。”他說(shuō)，“有了它，我可以更高效地工作，而且用物理滾輪微調(diào)可以做得好得多。我還喜歡的一點(diǎn)是，我可以在剪輯和調(diào)色之間快速切換。”
除了他在片場(chǎng)的工作外，Miranda在家還有一套系統(tǒng)用于較大項(xiàng)目的測(cè)試、項(xiàng)目開(kāi)始前的一些拍攝，制作調(diào)色參考，以及他個(gè)人的項(xiàng)目，全都是在DaVinci Resolve Studio里剪輯和調(diào)色的。“最初我是用另一個(gè)軟件剪輯，然后再導(dǎo)入DaVinci Resolve Studio，但為什么要多此一舉呢？ 用這一個(gè)軟件不就行了。”他解釋說(shuō)，“另外，作為一個(gè)電影攝影師，我受不了看沒(méi)調(diào)過(guò)色的原始素材，因此同一個(gè)軟件讓我可以在剪輯和調(diào)色環(huán)節(jié)之間來(lái)回切換，對(duì)我來(lái)說(shuō)這是個(gè)非常棒的流程。”
“我喜歡用RAW格式，這樣可以看到攝影機(jī)的全部性能，我甚至可以在DaVinci Resolve Studio里剪RAW。它很快以至于我都不用再渲染代理文件。我特別喜歡圖像穩(wěn)定工具。如果我需要推近一個(gè)鏡頭，用原始文件就能看到鏡頭在推進(jìn)到哪個(gè)地方的時(shí)候畫面開(kāi)始出現(xiàn)問(wèn)題。”Miranda最后說(shuō)道。