6月7日 - 曾憑借《少年派的奇幻漂流》榮獲奧斯卡最佳攝影獎的攝影指導(dǎo)、美國電影攝影師協(xié)會（ASC）成員克勞迪奧·米蘭達（Claudio Miranda）將DaVinci Resolve Studio及DaVinci Resolve Mini Panel調(diào)色臺用于他的影片拍攝工作及個人項目的剪輯和調(diào)色。

　　米蘭達以《明日世界》、《遺落戰(zhàn)境》、《本杰明·巴頓奇事》等電影作品，以及短片、廣告和MV等不同類型的作品為人所熟知。對他而言，作為電影攝影師，了解調(diào)色和剪輯環(huán)節(jié)是至關(guān)重要的。“我喜歡測試各種攝影機。我覺得親自處理素材更有感覺。在看過曝、欠曝、亮部細節(jié)、亮部和暗部色彩的過程中，我就逐漸了解了攝影機的性能和它們的素材在DI階段的表現(xiàn)。”他說，“這些年來，我經(jīng)常和調(diào)色師在一起，從他們那里學(xué)習(xí)到了很多。我現(xiàn)在總是在問他們問題，而且我發(fā)現(xiàn)DaVinci Resolve Studio的操作真的是清晰明了。”
　　最近在為英菲尼迪轎車拍攝一個廣告時，Miranda在片場就充分利用了DaVinci Resolve Studio和DaVinci Resolve Mini Panel。他解釋說：“我們用了一個背投屏幕用作車內(nèi)部鏡頭和一些車的近景外部鏡頭的背景，DaVinci Resolve Studio的速度真的幫了忙。我當(dāng)時用它添加模糊、垂直模糊、Power Window，檢查打光效果并向燈光照明師發(fā)送提示，還用來定位、糾正視角。”
　　“每個輛車窗都有一種稍微不同的色彩都有不同程度的鍍色，因此我為每個車窗都創(chuàng)建了一個Power Window，用來調(diào)整它們在顏色和亮度方面的不同。在攝影機拍的畫面上，我會添加一、兩個Power Window來為車內(nèi)添加更多照明。這些全部都在拍攝期間完成。唯一一次需要出現(xiàn)緩存的情況是我們在用多種模糊效果的時候，其他時候整個系統(tǒng)，總的來說運行都是很快的。DaVinci Resolve Studio的靈活性和可靠性給客戶和導(dǎo)演都被留了深刻印象。”
　　DaVinci Resolve Mini Panel調(diào)色臺以及UltraStudio Express、UltraStudio 4K Extreme 3采集和輸出設(shè)備完善了米蘭達的工作流程。“我很喜歡DaVinci Resolve Mini Panel調(diào)色臺。”他說，“有了它，我可以更高效地工作，而且用物理滾輪微調(diào)可以做得好得多。我還喜歡的一點是，我可以在剪輯和調(diào)色之間快速切換。”
　　除了他在片場的工作外，Miranda在家還有一套系統(tǒng)用于較大項目的測試、項目開始前的一些拍攝，制作調(diào)色參考，以及他個人的項目，全都是在DaVinci Resolve Studio里剪輯和調(diào)色的。“最初我是用另一個軟件剪輯，然后再導(dǎo)入DaVinci Resolve Studio，但為什么要多此一舉呢？ 用這一個軟件不就行了。”他解釋說，“另外，作為一個電影攝影師，我受不了看沒調(diào)過色的原始素材，因此同一個軟件讓我可以在剪輯和調(diào)色環(huán)節(jié)之間來回切換，對我來說這是個非常棒的流程。”

　　“我喜歡用RAW格式，這樣可以看到攝影機的全部性能，我甚至可以在DaVinci Resolve Studio里剪RAW。它很快以至于我都不用再渲染代理文件。我特別喜歡圖像穩(wěn)定工具。如果我需要推近一個鏡頭，用原始文件就能看到鏡頭在推進到哪個地方的時候畫面開始出現(xiàn)問題。”Miranda最后說道。