2018 年 12 月 31 日，辭舊迎新夜，歡樂共享時。各大衛(wèi)視用精彩紛呈，各具特色的跨年演唱會為電視機前的觀眾帶來一場又一場視覺和聽覺的盛宴。其中一直有著好口碑的江蘇衛(wèi)視跨年演唱會在今年同樣給大家?guī)砹瞬灰粯拥捏@喜：不論是紀念澳門回歸 20 周年的《七子之歌》，還是致敬港珠澳大橋建設者的《最美的太陽》，亦或是周華健一開口便滿滿江湖風的金庸電視劇主題歌曲串燒，都各具特色，成就了一場藝術與情感的巔峰碰撞。據(jù) CSM52城收視率統(tǒng)計，江蘇衛(wèi)視 2019 年跨年演唱會以 1.77%的強勢表現(xiàn)拿下冠軍，好評刷爆全網(wǎng)。
今年跨年演唱會地點為澳門威尼斯人金光綜藝館，金光綜藝館是亞洲設備最完善的綜合室內(nèi)多用途會展及表演場館之一，可同時容納超過 1.5 萬人，在 17 年江蘇衛(wèi)視跨年演唱會上雙方已成功合作過，為今年的跨年演唱會制作奠定了良好的基礎。制作系統(tǒng)方面，江蘇衛(wèi)視依舊使用由索尼中國專業(yè)系統(tǒng)集團 2015 年交付的 4K 轉(zhuǎn)播車承擔此次跨年演唱會的高清以及 4K 的節(jié)目制作的重任，轉(zhuǎn)播車分雙區(qū)制作，第一制作區(qū)為高清制作區(qū)，第二制作區(qū)為4K 制作區(qū)。正是因為有了這樣完善的場館條件、先進的制作系統(tǒng)以及優(yōu)秀的制作團隊，才贏得了全國各路觀眾對本次跨年演唱會的掌聲。
一、 砥礪前行 厚積 而 薄發(fā)
1. 2016 年江蘇衛(wèi)視跨年演唱會@南京
2016 年是江蘇省廣播電視總臺 4K 轉(zhuǎn)播車承擔跨年任務的第一年。轉(zhuǎn)播車采用高清與4K 雙區(qū)同時制作的模式，高清制作采用 23 機位，而 4K 制作則采用采用 HDC4300*2（大倍率箱式鏡頭）+PMW-F55*4（FUJINON 電影鏡頭）共 6 機位制作。此次 4K 錄制的成功，開創(chuàng)了轉(zhuǎn)播車一車雙區(qū)雙制作的先河，在 4K 電視節(jié)目制作的發(fā)展階段中，起到了里程碑的作用，也為后來臺里的 4K 制作，積累了大量的經(jīng)驗。
2. 2017 江蘇衛(wèi)視跨年演唱會@澳門
2017 年，江蘇衛(wèi)視的跨年演唱會第一次走出內(nèi)地，期間克服了重重困難，提前至少一個月對轉(zhuǎn)播車進行系統(tǒng)調(diào)整，但好在不負眾望，在澳門的跨年演唱會成功落幕。2017 年，4K 制作邁出了關鍵性的一大步，JSTV 嘗試了在 IPTV 平臺進行 4K SDR 的直播，同時用 SonyPWS-4400 服務器記錄一個版本的 4K HDR 素材。
· HDC4300*2（大倍率箱式鏡頭）+PMW-F55*4（FUJINON 電影鏡頭）共 6 機位· 兩個 4K SDR 上變換機位（一個可切換機位上變換+HD PGM 上變換 ）
· BPU4000 一塊板卡輸出 4K SDR，另外一塊板卡輸出 4K HDR，共 12 路 4K 信號進 MVS7000 切換臺，利用切換臺 LINK 功能，一個導播切信號，同時輸出 4K SDR和 HDR 兩路 PGM。
· 攝像機均設置為 BT.2020 色域，伽馬曲線為 S-Log3，現(xiàn)場高光以及絢麗的舞臺色彩都通過 4K HDR 被完美的記錄下來。
3. 2018 年江蘇衛(wèi)視跨年演唱會@廣州
2018 年江蘇衛(wèi)視在廣州的跨年延續(xù)了 17 年澳門跨年的技術系統(tǒng)方案，4K 制作依然采用 HDC4300*2（大倍率箱式鏡頭）+PMW-F55*4（FUJINON 電影鏡頭）共 6 機位，外加兩個高清上變換的方案。本次跨年 4K SDR 依然在 IPTV 平臺播出，同時記錄一版 4K HDR（BT.2020+S-Log3）的素材。
二、 2019- 匠心獨運 引領 衛(wèi)視 高清 直播
1. 機位布局設計
2019 年江蘇衛(wèi)視跨年演唱會現(xiàn)場轉(zhuǎn)播，高清制作系統(tǒng)一共使用了 33 臺攝像機，包含了24 臺 Sony HDC-2580 訊道攝像機，2 臺 Sony PDW-850 ENG 攝像機，5 臺 Sony HDC-P1 緊湊型系統(tǒng)攝像機，1 臺 Sony Fs5m2 攝像機和 1 臺 I-Movix 超高速攝像機。
√ 1 套 Moviebird MB45 三維電子伸縮搖臂，2.5 米~13.5 米之間快速伸展。（CAM6HDC-2580）
√ 8m 占美二維搖臂+10m 占美三維搖臂（CAM7&17 HDC-2580）
√ 1 條 Ross 軌道升降機器人（CAM8 HDC-2580）
√ 3 條 BlackCam 軌道機器人 Sony P1*3（CAM5 地軌+ CAM9 地軌+ CAM13 天軌）
√ 2 套斯坦尼康 Sony PDW-850*2
√ 2 套 Link 微波傳輸系統(tǒng)（斯坦尼康）
√ 1 套蜘蛛系統(tǒng)（Sony Fs5m2）
今年跨年以“天圓地方 大道至簡”為設計主題，開辟天圓、地方兩部分舞臺空間，地面為方形四面臺，舞臺上方為三段圓弧形冰屏組成的天環(huán)，很好的延續(xù)了前兩年跨年舞臺的特點，歌手活動的范圍相對擴大，使歌手不局限于面對一個舞臺方向演唱歌曲，但是四面臺對于轉(zhuǎn)播的難度無疑會增大很多。為實現(xiàn)全方位的鏡頭覆蓋，導演組加技術團隊一方面在地面上安排了兩個地軌，近距離覆蓋舞臺，同時又在舞臺相對的主面架設一臺 Ross 軌道升降機器人，在舞臺四周布置一臺伸縮炮以及兩個搖臂；另一方面在舞臺上方，架設一條橫貫舞臺的天軌，同時布置一套蜘蛛系統(tǒng)，機位運動方向與天軌垂直。最后，再加上兩臺活動的斯坦尼康，對舞臺做到了一個全方位立體的覆蓋。
上圖：Moviebird MB45 伸縮搖臂
上圖： Ross 軌道升降機器人
對于這樣一個四面臺+3 塊升降冰屏的結(jié)構(gòu)來說，天軌如何安裝才能給到一個比較震撼的效果，確實是一個值得考慮與深究的問題。為了便于天軌的調(diào)試以及能提供最好的鏡頭語言，技術團隊將天軌在舞臺縱軸方向貫穿，與蜘蛛系統(tǒng)的橫軸鏡頭形成了舞臺上方鏡頭的平面覆蓋。
上圖： BlackCam 天軌
上圖：BlackCam 天軌+Sony HDC-P1 電視轉(zhuǎn)播畫面
同樣冰屏也給斯坦的信號傳輸帶來難題，當冰屏降下，歌手在冰屏金屬框架里演唱歌曲時有著不錯的視覺效果，可這也同時導致斯坦的無線信號難以正常傳輸，為進一步保證電視轉(zhuǎn)播效果，在彩排測試以及直播中特殊的場景，斯坦尼康采用了有線傳輸。
上圖： 蜘蛛系統(tǒng)+Sony Fs5m2
蜘蛛系統(tǒng)采用的攝像機是 Sony 剛推出不久的 Fs5m2，可以從輸出口輸出 4K 的信號，然后在 Atomos Shogun Flame 中記錄 4K 素材，同時通過 Atomos 的 SDI 口回送高清信號。這樣既保留了完整一版 4K 素材，同時兼顧高清的轉(zhuǎn)播。實際直播中考慮到保證高清衛(wèi)星直播的前提下，最后采用 Fs5m2 直出 HD 信號給到幀同步機，然后進轉(zhuǎn)播車。
上圖： CAM29 大全景機位
跨年的節(jié)目組與技術團隊為強化跨年轉(zhuǎn)播效果，在金光綜藝館的三樓，也就是整個場館的最高觀眾席位增加了一個 29 號大全景機位。在直播過程中，本機位的攝像老師就可以給到一些歌曲開場的大全景機位，同時也會模擬搖臂，給到一些有一定翻轉(zhuǎn)角度的全景畫面。
2. 鏡頭配置
上圖： 高清系統(tǒng)大倍率鏡頭配置
鏡頭方面高清系統(tǒng)采用 2 支 55 倍大倍率鏡頭，2 支 66 倍大倍率鏡頭，1 支 99 倍大倍率鏡頭，1 支 107 倍大倍率鏡頭，22 支廣角，4 支 42 倍便攜式長焦鏡頭，不論是歌手朝向哪一方的現(xiàn)場觀眾，鏡頭都能夠非常靈活的捕捉到歌手的表現(xiàn)。
3. 高清系統(tǒng)調(diào)整
本次高清系統(tǒng)，對于轉(zhuǎn)播車而言更是達到了物盡其用，60 路輸入的 mvs7000 切換臺用了 57 路輸入，128*128 的矩陣用了 125*125，跳線用了 108 根，車上的 16 劃分，8 劃分全部用盡，高清系統(tǒng)的復雜程度以及路由的調(diào)配程度都超過了前幾年的跨年系統(tǒng)。
上圖： 江蘇臺 4K 車跳線盤
4. 視頻畫面質(zhì)量控制
江蘇衛(wèi)視每年的跨年演唱會都會跟國外高水平的燈光舞美團隊合作，今年也不例外。同時，燈光團隊中還會派一位視覺總監(jiān)，負責攝像機畫面質(zhì)量的調(diào)整，根據(jù)攝像機的特點調(diào)整燈光，或根據(jù)燈光的設計調(diào)整攝像機參數(shù)，兼顧畫面的一致性以及畫面的主觀感受。
上圖：攝像機 畫面質(zhì)量調(diào)整
通過與燈光團隊協(xié)調(diào)溝通，所有的攝像機的光圈數(shù)值控制在F4-F6之間的最佳光圈區(qū)間，便于調(diào)整亮度層次，色調(diào)以及細節(jié)等。視覺總監(jiān)反復切換技監(jiān)，協(xié)調(diào)畫面的一致性。同時在彩排過程中，細化每一個場景，必要時予以儲存場景文件，以便在直播過程中可以及時應對各類突發(fā)變化，避免帶來畫面總體質(zhì)感的下降。
三、 2019- 上下求索 用執(zhí)著照亮 4K 征途
本次江蘇衛(wèi)視跨年演唱會 4K 制作采用 6 臺 Sony HDC4300，同時為滿足 IPTV 4K SDR 直播的需要，將兩路高清信號進行上變換，一路為可切換的高清信號（導播可根據(jù)自己鏡頭切換的需要選取上變換機位），另一路為高清 PGM 上變換。兩路高清上變換都經(jīng)過 Sony HDRC4000 交叉變換器，上變?yōu)?4K HDR 信號。6 機位 4K 攝像機主要保證舞臺主體以及歌手的舞臺表現(xiàn)，可切換的上變換機位作為補充，如一些特種機位以及觀眾鏡頭的給予。而 IPTV4K SDR 直播中的一些 VCR 、 插播廣告則需要通過高清 PGM 的這一路上變換給到。
4K 技術升級與靚點：
· 相比于前兩年跨年演唱會的4K制作，今年機器全部換成Sony HDC4300，相比于F55，HDC4300 更適合于綜藝節(jié)目以及體育節(jié)目的轉(zhuǎn)播，相同的光圈下，景深更大，便于攝像老師快速聚焦，導播可以按照高清的切換節(jié)奏去切畫面。
· 采用 HLG_BT.2100 曲線以及 BT2020 色域，HLG 相比于 S-log3，100nit 以下與傳統(tǒng)709 曲線相似，便于 4K HDR 與 HD SDR 的同時制作。
· 江蘇衛(wèi)視2019年跨年演唱會4K制作首次采用4K HDR字幕機，保證字幕與畫面HDR效果的統(tǒng)一。
· HDRC-4000 作為交叉變換器，負責 HD/4K SDR 與 4K HDR 之間的互轉(zhuǎn)，其中 4K HDR PGM 信號經(jīng)過 HDRC-4000 進行色域轉(zhuǎn)換，轉(zhuǎn)換為 4K SDR 信號，并針對性的對轉(zhuǎn)換畫面進行質(zhì)量調(diào)整，然后進行 IPTV 4K SDR 直播。
1. 4K 機位
上圖： 4K 機位
4K 制作系統(tǒng)中的 1，2，3，4，5 號機位分別與高清系統(tǒng)的 1，2，3，4，15 機位并排放。舞臺主面 3 臺 107 倍大倍率鏡頭外加 1 個廣角作為主機位，我們在體育轉(zhuǎn)播尤其是足球轉(zhuǎn)播中，主機位的 1，2，3 號機的鏡頭可以占整個體育轉(zhuǎn)播畫面的百分之八九十以上，反觀這次跨年的 4K 制作，雖與體育轉(zhuǎn)播不同，但是在有限條件下，這樣的機位布局也依然能保證一場完整的 4K 跨年制作。
上圖： HDC-4300+107 倍箱式鏡頭
2. 4K HDR 制作系統(tǒng)
上圖： 4K HDR 系統(tǒng)圖
6 機位 4K HDR 信號加兩個上變機位，以及 4K 字幕的 8 路 V/K 信號，用掉 MVS7000 切換臺輸入口的 40 路輸入口，剩余的 20 路，用作高清輸入，作為高清制作的備份。當?shù)谝恢谱鲄^(qū)鏈路出問題時，進行應急切換，第二制作區(qū)的切換臺改為高清模式，切 16 路主要的 HD機位。在傳統(tǒng)的矩陣切換備份的基礎上，進行二次切換備份，保證了高清直播的萬無一失。
6 機位 4K HDR 制作全部采用 HLG_BT.2100 曲線以及 BT2020 色域，與傳統(tǒng) SDR 時期 709伽瑪和 709 的色域標準相比，在畫面觀感上非常接近，而且在整體色彩管理流程和調(diào)相人員的操作上無需改變太多，這正是索尼 SR-LIVE 的設計理念。由于江蘇臺 4K 轉(zhuǎn)播車采用的是基帶而非現(xiàn)在的 IP 架構(gòu)，MVS7000 切換臺支持的 4K 格式為 3G levB &SQD，因此攝像機的slot1 輸出板卡格式設置為 3840*2160 / 50P / levB / SQD。
4K HDR 調(diào)相方面，依據(jù)索尼 SR LIVE 流程，可以根據(jù)高清 SDR 的畫面，調(diào)整 4K HDR 畫面，而不需要進行兩組視頻人員分別調(diào)光。HLG 的亮度層次曲線在 100%的亮度范圍里與傳統(tǒng) 709 的伽瑪曲線類似，相同的曝光條件，高清 SDR 比 4K HDR 的畫面過曝 1 檔到 1.5 檔的光圈，所以在調(diào)相方面，以 4K HDR 曝光為基準，需要將 SDR 信號降低 6-9db。這樣就保證在高清調(diào)相方面，既能保證高清曝光，又能兼顧 4K HDR 畫面的曝光。不同的燈光條件以及場景會影響 HDR 的效果，這時就需要調(diào)節(jié) HDR 黑電平以及微調(diào) SDR GAIN。
· 在 PAINT 菜單中有一項 HDR Conversion，這里的 gain 連續(xù)可調(diào)，當遇到在 HDR 與SDR 的細微曝光差別，以及想要微調(diào) HDR 畫面曝光時，可以配合使用。
· HDR KNEE 與 HDR White Clip 作用與高清 709 伽瑪曲線的 KNEE 與 White Clip 相同。
· HLG 的亮度層次范圍為 1200%，如果有超高亮度的環(huán)境，可配合使用 KNEE，一般情況下，不會用到此功能。且如果曲線為 S-log3，由于范圍足夠大，一般不用擔心高亮的部分容納不進來。
上圖： 4K HDR 畫面質(zhì)量調(diào)整
高清可切換信號和高清 PGM 經(jīng)過一臺 HDRC4000 轉(zhuǎn)換器的 A/B 通道，每個通道可單獨調(diào)整畫面參數(shù)， 在高清 SDR 與 4K HDR 同時制作時，為保證 HDR 的曝光，將 HD SDR 的增益降低 6dB，同樣在 SDR 上變 HDR 的過程中，增益相應的增加 6dB，根據(jù)上變換后畫面的質(zhì)量，及時調(diào)整 HDRC4000 PAINT 菜單的選項。
在實際的 HD SDR 到 4K HDR 上變換過程中，發(fā)現(xiàn)上變換的 4K HDR 噪點偏大，以及在某一些場景中，尤其是大面積的紅藍光的時候，有明顯的顏色溢出現(xiàn)象，這就需要針對性的使用 HDRC4000 菜單里的降噪功能以及調(diào)整相應的飽和度。
上圖： HDRC-4000 菜單調(diào)整
在前兩年的跨年 4K 制作中，江蘇衛(wèi)視采用的是 4K SDR 的字幕機，本次跨年，為保證4K HDR 畫面質(zhì)量，采用的是新奧特石墨字幕機，支持 HLG 曲線和 BT2020 色域。
上圖： 石墨字幕機
3. IPTV 4K SDR 直播
考慮到目前 IPTV 用戶家里，支持 HDR 的電視機數(shù)量較小，此次 IPTV 4K 直播依舊采用SDR 直播，4K HDR 信號從切換臺輸出經(jīng)矩陣進 HDRC-4000，進行色域轉(zhuǎn)換與畫面質(zhì)量調(diào)整。
IPTV 信號回傳共 3 組 4K PGM 信號，其中主備兩路 SDR 信號（直播），一路 HDR 信號(臺內(nèi)監(jiān)看)，由 3 臺實時編碼器壓縮編碼為 TS over IP 流，通過數(shù)據(jù)專線回傳南京，由 IPTV 集成播控平臺向下分發(fā)，直播音頻采用的是杜比全景聲制作，為觀眾提供更具包圍感的聲場，營造出身臨其境之感。
四、 長風破浪
每一年的江蘇衛(wèi)視跨年演唱會都能看到技術的進步，從 17 年第一次嘗試四面舞臺，到18 年采用圓形舞臺，舞美燈光不斷沖擊最高難度，努力向歐歌賽看齊。而今年跨年，創(chuàng)造性地采用了方形舞臺加升降冰屏的結(jié)構(gòu)，在國內(nèi)跨年晚會以及演唱會的領域當中，打造了自己的特色，贏得了良好的口碑。
好的節(jié)目需要好的團隊，好的團隊需要好的舞臺。參加了三年的江蘇衛(wèi)視跨年演唱會，每一次都收獲滿滿，為了把事情做好，團隊里每個人各司其職，通力合作，努力學習，也許今年的跨年演唱會不能說十全十美，但瑕不掩瑜，依然給觀眾呈現(xiàn)了一場值得稱贊的視覺盛宴。
技術是藝術的基礎，隨著央視 4K 頻道的開播，4K 之路將越走越順。每年江蘇衛(wèi)視的燈光舞美都是一大亮點，正是借助 4K HDR 這樣的手段，才能將現(xiàn)場的效果呈現(xiàn)在觀眾面前。今年江蘇臺跨年演唱會 4K HDR 的制作，充分展示了 4K HDR 畫面對于我們觀看體驗的重大提升作用，也在 4K 制作的道路上又邁進一步，也許由于條件的限制，本次 4K 的制作還未能跟高清機位的鏡頭語言相媲美，但是技術永遠在進步，期待明年江蘇衛(wèi)視跨年演唱會的4K HDR 多機位制作。