對(duì)用戶來(lái)說(shuō)，電子樂(lè)器是輸出最靈活的樂(lè)器。電子樂(lè)器/電聲樂(lè)器，比如電吉他、電貝斯或電子琴等，需要放大器和揚(yáng)聲器，每個(gè)樂(lè)手都能通過(guò)音量旋鈕調(diào)整輸出，左轉(zhuǎn)/逆時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)使聲音變小，右轉(zhuǎn)/順時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)使聲音變大。

而原聲樂(lè)器就是另外一回事了。鼓、小提琴、鋼琴、小號(hào)和人聲，都是不同的原聲樂(lè)器，它們的最大響度不同。舉個(gè)例子，架子鼓就比小提琴的響度大。不借助音響系統(tǒng)的話，原聲樂(lè)器一定不比電聲樂(lè)器，除了架設(shè)在小廳堂里面的架子鼓，因?yàn)樗鼈儽旧淼妮敵鲆呀?jīng)足夠應(yīng)對(duì)整個(gè)場(chǎng)地的需求。

所以，我們來(lái)討論一下辨識(shí)樂(lè)隊(duì)里響度最大的樂(lè)器有多么重要吧！

嘯叫

如果音響系統(tǒng)通過(guò)開(kāi)放話筒再次拾取到從揚(yáng)聲器發(fā)出的放大信號(hào)，且在某些頻率，到達(dá)話筒的反饋信號(hào)超過(guò)了原聲源產(chǎn)生的信號(hào)電平，就會(huì)出現(xiàn)嘯叫。這時(shí)候，音響系統(tǒng)成了自己最主要的輸入源。放大的聲音會(huì)被反復(fù)放大。圖1為嘯叫產(chǎn)生的示意圖。

在典型的小型舞臺(tái)中，原聲架子鼓可能是樂(lè)隊(duì)里響度最大的原聲樂(lè)器。加上吉他和電子琴的電聲，舞臺(tái)總的聲壓級(jí)可能走得極高。記住，話筒會(huì)捕獲所有東西！如果話筒不夠靠近歌手的嘴部，就很容易產(chǎn)生嘯叫問(wèn)題。靠近的定義是10cm (4英寸)以內(nèi)。這通常就是為什么良好的擴(kuò)聲系統(tǒng)也會(huì)產(chǎn)生嘯叫問(wèn)題。如果歌手把話筒放得太遠(yuǎn)（大于10cm），他的聲壓級(jí)很可能就和話筒振膜捕捉到的背景噪音電平相同，甚至比后者更低。這樣話筒就會(huì)放大所有聲音，從而產(chǎn)生嘯叫。所以，歌手們！話筒要靠近嘴部放置！

前面提到過(guò)，舞臺(tái)總聲壓級(jí)可能是嘯叫的誘因。控制好電聲樂(lè)器的輸出，擊鼓不要用力過(guò)猛，這樣音響系統(tǒng)就能更有效地輸送信號(hào)，進(jìn)行擴(kuò)聲。讓聲壓級(jí)保持在合理的電平上，有利于解決嘯叫問(wèn)題。稍后我們會(huì)進(jìn)一步討論這點(diǎn)。

另一個(gè)常見(jiàn)的問(wèn)題就是，手呈杯狀罩在話筒頭上。這種行為有兩種原因：一是由于嘯叫產(chǎn)生條件反射；二是為了制造某種人聲效果，或者純粹想扮酷。這個(gè)動(dòng)作不但讓話筒音質(zhì)變差，還可能導(dǎo)致嘯叫。握話筒就得握手柄，手掌不能罩在話筒頭上。

還有個(gè)實(shí)用的技巧送給歌手：留心你的表演位置。話筒對(duì)著嘴巴的同時(shí)，也有可能間接地朝向音箱了。在小型樂(lè)隊(duì)設(shè)置里，標(biāo)準(zhǔn)的設(shè)置是，揚(yáng)聲器安裝在支架上或者放在稍高于人頭的位置。但是，很多情況下，因?yàn)閳?chǎng)地受限，揚(yáng)聲器都放在了表演者身后。圖2就是個(gè)經(jīng)典范例。

揚(yáng)聲器放置在表演者身后，更可能導(dǎo)致嘯叫。不過(guò)只要歌手的嘴部離話筒頭足夠近，這種設(shè)置就沒(méi)有問(wèn)題。因?yàn)樵捦矝](méi)有眼睛，只會(huì)憑借收音做判斷。它們關(guān)心的是電平大小，而不是物理位置。

如何獲得恰當(dāng)?shù)膫€(gè)人混音？

作為一支小樂(lè)隊(duì)，我們經(jīng)常在演出之前進(jìn)行混音，希望在整場(chǎng)演出當(dāng)中，觀眾席都能感受到各種樂(lè)器在完美協(xié)作。我們很擅長(zhǎng)這個(gè)，人們經(jīng)常夸贊我們的混音非常和諧平衡，雖然我們沒(méi)有調(diào)音師幫忙。這個(gè)話題也可幫助您通過(guò)調(diào)音臺(tái)獲得良好的混音，尤其是大舞臺(tái)的混音。

主要矛盾在于……自我意識(shí)，在自我意識(shí)的主導(dǎo)下可能會(huì)做出損傷聽(tīng)力的行為。作為一名音樂(lè)人，我明白如果想要做好伴唱或者獨(dú)唱，表演者就需要聽(tīng)清自己的聲音。問(wèn)題在于：多清算聽(tīng)清？

在標(biāo)準(zhǔn)的舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)設(shè)置中進(jìn)行聲音校準(zhǔn)的時(shí)候，原聲鼓和貝司音箱很容易成為舞臺(tái)的優(yōu)勢(shì)聲源。根據(jù)每個(gè)音樂(lè)人的不同站位，吉他手和鍵盤手會(huì)要求把自己的監(jiān)聽(tīng)聲音調(diào)高，這樣他們才能聽(tīng)清楚。從技術(shù)層面講，要聽(tīng)清楚聲音，每位音樂(lè)人聽(tīng)到的自己的樂(lè)器的聲音都要比混音當(dāng)中其它聲音要稍大一些。這就是罪魁禍?zhǔn)琢耍〖僭O(shè)吉他手不斷調(diào)高音量，直到聽(tīng)清楚；然后鍵盤手就可能把音量再調(diào)高到和吉他手同等的，甚至更高的電平。然后其它音樂(lè)人要求調(diào)音臺(tái)把自己的音量調(diào)高，來(lái)補(bǔ)償吉他/鍵盤擴(kuò)聲過(guò)大的音量。

如此反復(fù)，最終陷入惡性循環(huán)，鼓手更用力地?fù)艄模枋趾捌屏松ぃ藭r(shí)甚至不再需要擴(kuò)聲系統(tǒng)，因?yàn)閷?duì)于小房間而言，舞臺(tái)本身的聲音已經(jīng)太大了。那怎么辦呢？

建立參考是關(guān)鍵。首先，所有擴(kuò)聲設(shè)備的音量都得調(diào)低，鼓手也必須明白鼓聲在場(chǎng)地的聽(tīng)感如何。這個(gè)我們將在下一部分的聲學(xué)討論中詳述。你是不是經(jīng)常身處在這樣的場(chǎng)地當(dāng)中：樂(lè)隊(duì)演奏的音樂(lè)很棒，聽(tīng)眾卻聽(tīng)不清歌手在唱什么？是的，歌手應(yīng)該作為參照體。對(duì)于純樂(lè)器演奏的樂(lè)隊(duì)或歌曲，參照體應(yīng)該是獨(dú)奏或者主旋律樂(lè)器。

如果想要通過(guò)調(diào)音臺(tái)或者主系統(tǒng)獲得良好的個(gè)人混音，那就要在不產(chǎn)生嘯叫的前提下，為主唱設(shè)置足夠高的聲壓級(jí)。按標(biāo)準(zhǔn)而言，主唱的響度和整套原聲鼓的響度電平相同。一旦建立了這個(gè)參考，其它樂(lè)器就不能超過(guò)與主唱平衡的電平。即使是獨(dú)奏部分，獨(dú)奏者最多也只能把音量調(diào)到主唱電平。在任何環(huán)境下，要辦到這點(diǎn)并不難。

電子琴搭建的位置要讓鍵盤手能直接看到舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)，這很重要。如果舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)在電子琴下方，并且鍵盤手沒(méi)能直接看到監(jiān)聽(tīng)音箱正面，那么電子琴就阻擋了監(jiān)聽(tīng)送出的聲音。這也意味著，你不能用衣服蓋住舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)的正面。

圖3，請(qǐng)注意我和舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)的相對(duì)位置。紅色箭頭表示揚(yáng)聲器到我耳朵的直達(dá)聲，中間沒(méi)有任何阻礙物，也就是說(shuō)，只要我向右轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)，就能直接看到揚(yáng)聲器的正面了。同樣，鼓手不能把監(jiān)聽(tīng)音箱放到底鼓后面，應(yīng)該放到他/她的左方或右方。

最后，要調(diào)整好舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)的指向，讓正面直指你的頭部，這也有幫助。

原聲架子鼓組的房間增益

關(guān)于如何辨認(rèn)最響亮的樂(lè)器，還有最后一個(gè)分話題：設(shè)置主系統(tǒng)或監(jiān)聽(tīng)音箱輸出的總體電平。作為鍵盤手，我會(huì)把自己的支架安裝揚(yáng)聲器當(dāng)作主系統(tǒng)和監(jiān)聽(tīng)音箱使用。有戶外演出時(shí)，我通常會(huì)把自己的調(diào)音臺(tái)主推子設(shè)置為-10dB。有次下雨，我們把場(chǎng)地移到一間小型酒吧室內(nèi)。同樣的設(shè)置下，電子琴的輸出明顯過(guò)低！我只能把我的調(diào)音臺(tái)主推子設(shè)置到-3dB，額外提高了7dB的輸出！

之所以會(huì)出現(xiàn)這種情況，是因?yàn)槟莻€(gè)房間給原聲架子鼓組提供了額外的增益，這很容易導(dǎo)致其它表演者提高各自樂(lè)器的音量。如果你正在使用的調(diào)音臺(tái)可以保存預(yù)設(shè)數(shù)據(jù)，那你會(huì)發(fā)現(xiàn)室外和室內(nèi)的預(yù)設(shè)差別很大。要留心從室外到室內(nèi)鼓的響度變化，這很重要，因?yàn)樾?chǎng)地的混音平衡多少是由原聲鼓的響度控制的。在下一節(jié)中會(huì)進(jìn)一步解釋這一點(diǎn)。

此外，在下一期的文章篇幅中，作者將會(huì)通過(guò)“酒吧/餐廳的常見(jiàn)聲學(xué)問(wèn)題”、“ 是什么讓吉他手/鍵盤手的音量過(guò)大？”、“如何調(diào)整音量旋鈕？”、“爆音”幾個(gè)部分繼續(xù)為大家提供一些優(yōu)秀的建議。欲知詳情，請(qǐng)密切關(guān)注下一期《InfoAVCHINA》