合唱是指兩組以上的歌唱者，各按本組所擔(dān)任的聲部演唱同一樂曲。最常見的大合唱為女高音、女低音、男高音、男低音組成的混聲四聲部合唱。參加合唱的人數(shù)有數(shù)十人至數(shù)百人不等。
傳統(tǒng)音樂愛好者們一直把在聲學(xué)條件比較好的廳堂或音樂廳去聽大合唱或樂隊(duì)的直接演奏作為最佳欣賞方式，唯美的自然的空間里所表現(xiàn)出的人聲或音樂更容易讓人們接受。
一. 合唱分類與排列方法
合唱可分為以下類型：童聲合唱、男聲合唱、女聲合唱與混聲合唱，以人數(shù)區(qū)別有大合唱和小合唱，及有伴奏合唱與無伴奏合唱。
合唱排列的位置大致可分為三種，見圖1，傳聲器的設(shè)置根據(jù)不同的平衡條件有所區(qū)別：
(a)女低音與男低音分別排在隊(duì)形兩側(cè)，女高音與男高音在中間。
這種排列方法對于錄音音響的平衡很有好處，如果以兩只話筒進(jìn)行拾取：一只置于女低與女高音中間位置M1，另一只置放于男高男低音位置M2，兩只話筒應(yīng)拉開2至3米橫向距離，縱向話筒與第一排聲源應(yīng)為0.7至1.4米左右調(diào)整，高度在2米左右調(diào)整。兩傳聲器應(yīng)將人聲置于主軸夾角之內(nèi)，如A—B制錄音。
(b)女低音與男低音分別排在隊(duì)形兩側(cè)，女高音與男高音在中間。
四只話筒平行對準(zhǔn)聲源。
(c)女高音在左上方，女低音在左下方，男高音在右上方，男低音在右下方。
這種排列：聲部平衡好，用兩只話筒的上下移動(dòng)來找出聲部的平衡點(diǎn)。
另外還有男女聲部混雜排列和男聲部鑲邊排列法等。
二. 合唱中人聲的頻率范圍和話筒的選擇
人類歌唱聲音頻率最大范圍的基頻：下限可達(dá)65.4 Hz，上限可達(dá)1046.5 Hz，不包括泛音列。
童聲：童高音：261.6Hz～880Hz，童低音：196Hz～698.5Hz；
女聲：女高音：220Hz～1046.5Hz，女低音：174.6Hz～784Hz；
男聲：男高音：110Hz～523.3Hz，男低音：24.5Hz～349.2Hz。
根據(jù)以上歌唱音響的聲學(xué)特性（應(yīng)把人聲泛音部分考慮在內(nèi)）在選用話筒時(shí)建議選用廣播級優(yōu)質(zhì)的大振膜電容話筒，在純歌唱的人聲錄制中一般不用動(dòng)圈話筒。優(yōu)質(zhì)的電容話筒與動(dòng)圈傳聲器相比較的最大優(yōu)點(diǎn)是：拾取后的聲樂聽起來清澈、通透、溫暖，而又柔和，對人聲細(xì)節(jié)還原真實(shí)沒有聲染色現(xiàn)象。如：紐曼U89i電容話筒對拾取的人聲主觀聽感上音質(zhì)柔和、渾厚溫暖松弛，音色還原度極佳；索尼C-48話筒主觀聽感上其中高頻通透明亮、熱情，音色還原好；舒爾的KSM9由于采用了雙振膜設(shè)計(jì)以及可切換式拾音模式，能夠捕獲人聲微妙的細(xì)節(jié)，從而可以在現(xiàn)場表演中清晰、靈活而精確地再現(xiàn)人聲，在所有頻段內(nèi)均具有非凡的一致性，可以提供更多的反饋前增益，并將鄰近效應(yīng)降到最低。森海塞爾MKH50P48電容強(qiáng)指向話筒聽感上樸素真實(shí)，頻響特性平直、隨和、溫暖度好。當(dāng)然錄制人聲的話筒還有很多，錄制者應(yīng)根據(jù)作品需要和不同聲場的實(shí)際情況來選擇不同的話筒。
三. 最基礎(chǔ)的三種話筒拾音方式
（1）AB制是由兩個(gè)話筒組成置于聲源前方，它可分為主軸平行式、主軸向外分張式和主軸向內(nèi)偏轉(zhuǎn)式。聲源范圍大小決定錄制條件。
（2）XY拾音制式由兩個(gè)心型傳聲器芯組成并分別對著左右兩邊，它對稱的覆蓋整個(gè)所要錄音的聲源，使處于中間軸線的聲源被兩個(gè)傳聲器芯以同樣的強(qiáng)度拾取。此時(shí)，拾取人聲的寬度取決于兩個(gè)傳聲器芯之間的夾角，夾角越大錄音范圍也就越寬。
（3）MS制式拾音法是由一個(gè)正對著聲源的心型指向性芯和一個(gè)與心型指向性正交的8字型傳聲器芯，傳聲器前面的中間聲源正好在8字型傳聲器O軸線上。
在實(shí)際錄制大合唱中兩只傳聲器是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，如果用三個(gè)或三個(gè)以上話筒布置在聲源前正中位置，此時(shí)錄制的中間聲像便穩(wěn)定下來，這就解決了由于使用話筒少造成橫向間距過寬所產(chǎn)生的“空洞”現(xiàn)象。在實(shí)際工作中合唱規(guī)模決定使用話筒的數(shù)量。在大型室內(nèi)演播現(xiàn)場錄制大合唱人聲時(shí)采用平衡多點(diǎn)式擺放法為好，特別適合于實(shí)況演出現(xiàn)場，既方便又快捷。
多話筒拾音實(shí)際上是在A—B制拾音基礎(chǔ)上的派生，如三點(diǎn)式。傳統(tǒng)的XY、MS拾音制式多用于古典音樂和傳統(tǒng)音樂在條件較好的錄音棚或音樂廳。對于合唱中人聲的拾取采用平衡多點(diǎn)布置話筒依然是非常理想的辦法之一。
錄音中所謂的拾音制式實(shí)際上就是你要針對所拾取聲源的擺放辦法，無論你采取怎樣的辦法聲源都應(yīng)在話筒的有效拾音夾角之內(nèi)。
四. 話筒擺放與拾音方法
在大合唱的人聲拾取中話筒與聲源的距離至關(guān)重要。人聲的音量、聲部的平衡應(yīng)通過聲樂演員與話筒的間距、高度、遠(yuǎn)近和作品的要求等進(jìn)行調(diào)整，不能靠調(diào)音臺達(dá)到通道平衡，也就是說拾取聲樂的聲響寬度應(yīng)在人聲與話筒間進(jìn)行調(diào)整而不是利用調(diào)音臺的聲像電位器來調(diào)整。
直達(dá)聲與混響聲音的合適比例也是我們拾取好人聲的重要步驟。話筒與聲源過近反射聲小會(huì)造成前排人聲過近突出，融合性不好。話筒與聲源過遠(yuǎn)人聲聽上會(huì)發(fā)虛，有聲音不結(jié)實(shí)的感覺。不同的延遲時(shí)間決定合唱人聲不同的深度感。當(dāng)話筒與聲源的擺放距離過遠(yuǎn)時(shí)，聽感上就會(huì)有隱隱約約的雙音出現(xiàn)。實(shí)際操作中我們應(yīng)不斷地考慮話筒的縱向、高度、仰俯角度、間距平衡以及話筒正確的指向圖形等綜合因素。對合唱人聲的“直混比”進(jìn)行調(diào)整直至滿意為止，值得注意的是無論采用怎樣的調(diào)整手段，都不能游離于聲場的混響半徑之外。
因地制宜、靈活操作，不同的錄制聲場條件決定不同的拾音方法。在封閉聲場中拾取大合唱的人聲時(shí)，我們多利用心型或全方向性話筒，而在露天或野外的自由聲場中我們常利用銳心型的強(qiáng)指向話筒對人聲進(jìn)行拾取，這時(shí)話筒與聲源的橫向，縱向等距離都與心型拾音距離不同，使用強(qiáng)指向話筒它的總體聽感寬度較之心型會(huì)有所遜色，但它能有效地把人聲和不干凈的環(huán)境噪聲區(qū)別開來，從而提高室外人聲拾取的質(zhì)量。
正確使用傳聲器是錄制好大合唱人聲的先決條件。我們知道當(dāng)一個(gè)點(diǎn)聲源不動(dòng)時(shí)隨著話筒與點(diǎn)聲源距離的不斷拉開使人的聽感上發(fā)生很大的變化。拾取人聲首先的目標(biāo)是唱詞要清晰，聲部間話筒的定位要準(zhǔn)確平衡。在保證唱詞清晰度的前提下傳聲器的位置要盡量靠后并保持適當(dāng)?shù)母叨纫垣@得充分的混合聲音。話筒的使用要具體視合唱的人數(shù)規(guī)模而定。如果有領(lǐng)唱?jiǎng)t傳聲器的位置對演員來講肯定過高，必須在合唱隊(duì)前面為獨(dú)唱演員設(shè)置單獨(dú)的話筒，因?yàn)轭I(lǐng)唱者的聲像位置較合唱隊(duì)的人聲應(yīng)靠前一些更能體現(xiàn)出領(lǐng)唱者聲音的親切感。
在錄音實(shí)踐中我們應(yīng)努力使錄出的大合唱作品中的人聲部分與其規(guī)模人數(shù)上保持一致的聲音空間感。大合唱中人聲群感的產(chǎn)生不是孤立存在的，它與話筒的位置，一次聲或二次反射聲的拾取的時(shí)間有關(guān)，前景人說話近，后景人說話遠(yuǎn)，這一點(diǎn)符合大眾對這一規(guī)律的認(rèn)同。
拾音距離應(yīng)根據(jù)合唱的規(guī)模和話筒的特性去確定，話筒與聲源的距離一定要擺放好，拾音振膜應(yīng)與被錄者鼻腔齊平為好以避免人聲高潮時(shí)傳聲器產(chǎn)生的氣流沖擊。另外還有諸多客觀因素的制約，如錄制房間的大小、混響時(shí)間的調(diào)試程度、拾音器材的好壞等都與大合唱中人聲群感的構(gòu)成有關(guān)。
五. 領(lǐng)唱傳聲器與輔助傳聲器的使用方法
在大合唱的人聲采錄中我們經(jīng)常會(huì)遇到單領(lǐng)唱或雙領(lǐng)唱。在要求不高的場合可使用兩只手持無線話筒，它的優(yōu)點(diǎn)是使用方便，由于近距拾音，親切感好，但由于無線話筒傳輸?shù)奶匦运鶝Q定它的通透性與溫暖感較優(yōu)質(zhì)電容話筒要差，使用