我們在自然的懷抱中創(chuàng)造了文明，文明卻正在使我們遠(yuǎn)離自然。極限運(yùn)動的興起，使人們逐步離開傳統(tǒng)的體育場館，走向荒野，縱情于山水之間，向大自然尋求人類生存的本質(zhì)意義。只身戶外，以冒險(xiǎn)形式所展現(xiàn)的極限運(yùn)動成了人們超越自我、挑戰(zhàn)極限的空間。
西瓜獨(dú)播，掃描二維碼
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國內(nèi)首檔極限運(yùn)動挑戰(zhàn)系列紀(jì)錄片
極限運(yùn)動是一種追求極致的態(tài)度和生活方式的表達(dá)，系列紀(jì)錄片《極刻出發(fā)》為觀眾帶來新鮮刺激同時(shí)享受一場極限運(yùn)動動靜結(jié)合的視覺盛宴。
該節(jié)目以專業(yè)視角記錄的創(chuàng)作手法，觀察和記錄極限運(yùn)動八大領(lǐng)域KOL冠軍人物的職業(yè)進(jìn)階、生活狀態(tài)，從挑戰(zhàn)前對現(xiàn)場勘測搜集信息、專業(yè)計(jì)劃制定到最終達(dá)成真實(shí)記錄。
OXSTUDIO
劉江是這部片子的導(dǎo)演和制片人，同時(shí)也是OXSTUDIO團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)始人。OXSTUDIO中文直譯為公牛，在極限運(yùn)動影片、戶外影片、體育賽事等領(lǐng)域中3年產(chǎn)出了約200余部影片，累計(jì)傳播達(dá)15億次。
紀(jì)錄片《極刻出發(fā)》的攝影指導(dǎo)是OXSTUDIO的陳躍，攝影師是付鑫和劉建華。與陳躍以往拍攝的廣告、電影、電視劇不同的是極限運(yùn)動的片子并不能經(jīng)過前期周密策劃來完成，但也因?yàn)榇嬖谔嗟牟淮_定性，觀眾才能通過自如連貫的視覺刺激飆升腎上腺素。
設(shè)備選擇的考量因素
對觀眾而言，視覺沖擊和心靈震撼是評判一部影片好壞的重要因素，這些畫面的拍攝也是異常艱辛。不同地區(qū)的戶外拍攝造成了對鏡頭極為嚴(yán)苛的考驗(yàn)，比如在氣候濕潤，降水充沛的廣西地區(qū)，或是在氣溫溫差較大，多風(fēng)沙的新疆地區(qū)，如果頻繁更換鏡頭，會對鏡頭鏡片或CMOS等零件造成一些無法彌補(bǔ)的損失。所以在拍攝所需設(shè)備的選擇上，“可靠”便成為關(guān)鍵詞。如何能在不出差錯(cuò)的情況下保證畫面呢？
隨著大畫幅攝像機(jī)市場不斷擴(kuò)大，不僅是電影行業(yè)，包括廣播電視行業(yè)在內(nèi)的其它影像行業(yè)越來越青睞大畫幅攝像機(jī)，陳躍需要的是一個(gè)從廣角端到長焦端都具有較高的放大倍率以及多種焦段的變焦鏡頭——佳能CN7x17 KAS S/P1鏡頭。和CN7x17 KAS S/P1鏡頭一樣，CN20x50 IAS H/P1鏡頭也是他第一次嘗試。
烈焰熊熊的火焰山
通過對鏡頭不斷的探索，陳躍發(fā)現(xiàn)變焦鏡頭的畫質(zhì)細(xì)節(jié)大大超出他的預(yù)期。他向我們回憶道：“當(dāng)我們開始使用CN7x17 KAS S/P1鏡頭的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)可以很容易找到所需景別。
記得后來我們?nèi)チ送卖敺械幕鹧嫔脚臄z自行車運(yùn)動員，那里的地勢復(fù)雜，地表雖然看起來很硬，但當(dāng)你踩下去就會深陷其中，這讓我們的拍攝產(chǎn)生很大困擾。當(dāng)你帶著設(shè)備努力跟拍時(shí)，不僅要保證自身安全，還需要注意與運(yùn)動員之間的安全距離，所以長焦鏡頭就徹底解決了這個(gè)難題。”
疑是銀河落九天
看過片子的大家一定對廣西的瀑布印象深刻，在畫面中，從山頂沿著幾階峭壁奔騰沖下的瀑布，層層落下，濺起千萬朵銀花。如此震撼的場景讓不少人好奇拍攝瀑布的距離以及機(jī)位的放置。
陳躍向我們介紹，當(dāng)時(shí)最近的拍攝距離約10米，最遠(yuǎn)約150米，有4臺機(jī)位在瀑布的每一階，他們在最低一階的水流里放置了一塊石頭，機(jī)位架在那里的遮擋物是最少的。CN20x50 IAS H/P1鏡頭就在這里，因?yàn)樗梢暂p松拍攝瀑布的全貌和近景。如果想要拍整個(gè)瀑布的全景，就需要CN7x17 KAS S/P1鏡頭來完成了。
“在跟拍劃艇運(yùn)動員的場景中，我們會站在皮艇附近的水流中，這時(shí)候我們拍攝全景和特寫就會很方便，在畫質(zhì)方面，分辨率也都足夠這次項(xiàng)目的要求。當(dāng)劃艇運(yùn)動員從上面沖下來的時(shí)候，我站在第一階瀑布上使用CN7x17 KAS S/P1拍攝，距離大概5米到10米”
定焦新疆特色美食
依照新疆當(dāng)?shù)氐娜宋奶攸c(diǎn)，陳躍以街拍的方式在最自然的狀態(tài)下體現(xiàn)出食物的美味誘人：手抓飯熱氣撲鼻的畫面，大大還原了它最真實(shí)的色澤；烤羊肉串滋滋地冒出肉汁，師傅把孜然撒上去……真的有一種胃口大開的感覺。
這些素材的拍攝均使用CN7x17 KAS S/P1鏡頭，所有的食物都是抓拍的，但肉是在使用變焦頭的情況下才能完成，因?yàn)槎ń诡^的定焦時(shí)間過長，極有可能錯(cuò)過這些精彩的瞬間。
相同機(jī)位，不同景別
值得一提的是，CN20x50 IAS H/P1鏡頭完成了“相同機(jī)位，不同景別”：機(jī)位在一個(gè)山頭，運(yùn)動員在對立山頂往下降。簡單地說就是另外一座山的山頭，它正對面或者是側(cè)面，都可以把機(jī)器直接放著，這樣就基本覆蓋到所有的位置了。比如運(yùn)動員騰空時(shí)候的特寫鏡頭，還有他輪胎落地的時(shí)候，剎車的鏡頭，都是使用CN20x50 IAS H/P1鏡頭拍攝的。
精彩4K，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手
陳躍這次采用了整套4K配置，他覺得只有好的鏡頭和好的機(jī)器相互配合，才會給后期更大的色彩空間，14級寬容度與鏡頭光圈相輔相成，所有想要的細(xì)節(jié)，該體現(xiàn)的東西，都會體驗(yàn)到。
他說，“極限運(yùn)動是一件進(jìn)展飛快的事情，想讓大家能看清細(xì)節(jié)的時(shí)候，我們就要需要升格。當(dāng)我們升到200格去拍攝，這時(shí)對鏡頭和機(jī)器的感光能力要求就非常高了。如果一個(gè)機(jī)器的光圈不夠的話，很多暗部的細(xì)節(jié)都不會顯示出來。不管是在廣西，運(yùn)動員在皮艇上從瀑布沖下來的瞬間，還是新疆火焰山上自行車飛起的瞬間，我們很多鏡頭都是用200升格拍攝，當(dāng)我們看到回放的時(shí)候都很震撼。其實(shí)這個(gè)片子當(dāng)時(shí)在拍攝，也是要傳達(dá)一個(gè)信息，所有的大自然都是永遠(yuǎn)的盡量都在那個(gè)地方待著，然后等待人類去挑戰(zhàn)他，去完成他們想要挑戰(zhàn)的能完成的事。其實(shí)這個(gè)片子也想傳達(dá)一個(gè)信息：大自然永遠(yuǎn)在那里，永遠(yuǎn)等待并期待人類的挑戰(zhàn)。”
CN20x50 IAS H/P1、CN7x17 KAS S/P1這兩支鏡頭具有出色的光學(xué)性能，從廣角端到長焦端都具有較高的放大倍率以及多種焦段。CN20x50 IAS H/P1這支鏡頭特別適合拍攝極限運(yùn)動，涵蓋了全景、中景、特寫的拍攝，而且它內(nèi)置增倍1.5意味著可以達(dá)到1500mm，在便捷性方面真的無可替代。關(guān)于極限運(yùn)動題材的紀(jì)錄片，陳躍坦言：“其實(shí)國內(nèi)大多數(shù)極限運(yùn)動的視頻，固定視角很單一，細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)少之又少。我們這次的拍攝從機(jī)位上的布置和調(diào)度方面來說，《極刻出發(fā)》開了一個(gè)先河。而且我們挪用了很多在拍影視作品時(shí)的規(guī)律，所以在鏡頭銜接和敘事中，讓大家看到更完整的故事，更完整的片段。”