連日來，電視劇《青簪行》*和楊紫兩位主演爭番位的風(fēng)波愈演愈烈。
起因來自于電視劇宣傳方在社交平臺發(fā)出一張海報(bào)，并配文“中心藏之，何日忘之。”海報(bào)中只有*和楊紫兩位演員，為了證明自己的愛豆才是一番，兩位演員的粉絲們各執(zhí)一詞，*粉絲認(rèn)為*更靠近海報(bào)中心，并且比楊紫高出半頭，所以*是一番；而楊紫粉絲則表示兩個(gè)人都是朝著楊紫方向，楊紫在前，并且海報(bào)上的名字比*高出一些，因此楊紫才是一番。
這些推測性的內(nèi)容自然不足以讓人信服，于是楊紫粉絲在極其憤怒的情況下開撕片方，不但指控《青簪行》用陰陽劇本欺騙楊紫，還干擾電視劇拍攝，曝光了電視劇的通告。
接著劇組拍攝受到影響，楊紫離組先是去醫(yī)院，接著出現(xiàn)在北京機(jī)場，而劇組的AB兩組紛紛拍攝暫停。
為此，楊紫也在社交平臺發(fā)聲，表示支持《青簪行》。
盡管楊紫表明立場，但風(fēng)波并沒有結(jié)束，6月11日央視電影頻道的《今日影評》欄目中，知名策劃、影評人譚飛又一次談到了《青簪行》的番位之爭。
節(jié)目中面對《青簪行》這張海報(bào)，譚飛首先表示自己根本看不出誰是一番，對于粉絲之間的爭論，他則說“荒唐往上就成了荒謬。”
認(rèn)為一張海報(bào)根本說明不了任何問題。并且認(rèn)為很多人都患上了“C位依賴癥。”
不過譚飛并沒有否定這部作品，在他看來《青簪行》是一個(gè)大IP，制作班底也不錯(cuò)，原本兩位演員的表演值得期待，但C位之爭則讓觀眾“失焦”了，不再關(guān)注演技而是關(guān)注番位。
接著譚飛話鋒一轉(zhuǎn)，認(rèn)為“C位依賴癥”跟市場和資本的介入有關(guān)，編劇不應(yīng)該被資本裹挾，并且不應(yīng)該成為某一個(gè)明星的御用編劇。
同時(shí)，欄目組也采訪了編劇汪海林，汪海林表示確實(shí)不排除有陰陽劇本的現(xiàn)象，目的是用來騙演員入局，先是告訴演員劇本以演員為主，并簽了合同，結(jié)果剪出來的劇本不符合雙方約定，這種情況其實(shí)是違約了。汪海林的建議是采取發(fā)V領(lǐng)手段維權(quán)，而不是通過粉絲之爭來抹黑對方、撕番位。
總結(jié)這期節(jié)目，簡單的理解是譚飛和汪海林表達(dá)立場，認(rèn)為演員間不應(yīng)該撕番位，而是應(yīng)該理性，出現(xiàn)問題用法律武器來維權(quán)。
但仔細(xì)思考一下，會發(fā)現(xiàn)兩位嘉賓的話要反著理解啊！
先說譚飛，他表達(dá)“編劇不應(yīng)該被資本裹挾，也不應(yīng)該成為某一個(gè)明星的御用編劇。”這里的“不應(yīng)該”反過來說就是確實(shí)存在這種現(xiàn)象。
實(shí)際上，如果我們縱觀當(dāng)下影視創(chuàng)作，會發(fā)現(xiàn)資本是一部作品能夠籌備、拍攝并最終和觀眾見面的基礎(chǔ)，特別是《青簪行》這樣的IP，以及*、楊紫這種咖位的演員，沒有資本投錢作品根本就不成立。
而《青簪行》的主投方是企鵝影視和新麗電視，企鵝影視目前也是新麗的最大投資方。因此可以說，企鵝影視派出的制片人和監(jiān)制，掌握最大話語權(quán)，掌控了劇本開發(fā)和演員選擇，導(dǎo)演林玉芬都沒有這個(gè)權(quán)力。
而《青簪行》編劇金海曙此前創(chuàng)作過電視劇《父親的身份》，但當(dāng)時(shí)在采訪中，他也在感嘆編劇話語權(quán)太低，創(chuàng)作過程中都能插一嘴，這是資本的力量，對電視劇創(chuàng)作是一個(gè)傷害。
因此，在現(xiàn)有的創(chuàng)作模式下，資本說了算，編劇根本沒有權(quán)利去決定劇本改不改、怎樣改，以及改成誰是主角，畢竟編劇要拿酬勞、要吃飯，他的錢也是資本方給的啊！
比較典型的一個(gè)例子，最近正在熱播的《幸福，觸手可及！》豆瓣評分跌到了5.5，打一星和兩星差評網(wǎng)友的加起來超過45%，很大一個(gè)問題就是原著小說中有趣的部分都被剔除掉，變成了男女主戀愛的甜寵劇。
當(dāng)時(shí)原作者艾小圖發(fā)文表示自己連探班的機(jī)會都沒有，版權(quán)賣掉之后就和自己完全沒關(guān)系了。因此，譚飛在節(jié)目中表達(dá)了“不應(yīng)該”的態(tài)度，但他自己也知道《青簪行》的問題很難解決，“去流量化”很難實(shí)現(xiàn)，除非創(chuàng)作模式和市場結(jié)構(gòu)有一次大的改革。
再來說汪海林對“陰陽劇本”的看法，其實(shí)他說的比較委婉，實(shí)際上劇本在演員簽約后大刪大改在業(yè)內(nèi)非常普遍，甚至有話語權(quán)的演員都可以要求投資方和編劇根據(jù)自己的要求改劇本。
最典型的例子就是去年國慶檔上映的《攀登者》，當(dāng)時(shí)上影總裁任仲倫自述，為了能促成章子怡的簽約，他把劇本反復(fù)改了十幾稿，直到章子怡滿意，才把合同簽了。
而在拍攝過程中，章子怡也增加了和吳京轉(zhuǎn)圈親吻、臨死前兩個(gè)人見到最后一面等戲份，這和原編劇阿來的劇本有很大不同，也成了電影上映后觀眾主要吐槽的部分。
說到最后，粉絲愛護(hù)自己的偶像沒錯(cuò)，替偶像發(fā)聲也沒錯(cuò)，他們有這個(gè)自由。那么粉絲錯(cuò)在哪呢？汪海林的采訪中有一個(gè)重點(diǎn)，那就是“陰陽劇本”，包括演員番位設(shè)定，以及戲份的多少，其實(shí)決定權(quán)是握在出品方手上，而不是同劇組演員的責(zé)任啊！《青簪行》風(fēng)波這么大，但電視劇官微始終沒有出來表態(tài)，反倒是逼著楊紫出來發(fā)文，明顯是在故意模糊番位，給電視劇和演員造成爭議，讓這部劇未播先火，因此*和楊紫的粉絲應(yīng)該聯(lián)合起來把矛頭指向劇方，倒逼他們給個(gè)說法，為什么要互撕兩敗俱傷呢？
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