在大家的期待中，戰爭史詩片《八佰》定檔于8月21日。電影《八佰》由管虎導演，是亞洲首部全程數字IMAX拍攝的商業電影。管虎導演準備《八佰》長達十年之久，制作周期前后共耗時四年。
《八佰》高燃預告片，誓以我命固我土！
在高燃預告片中可以看到，短短幾分鐘的畫面中，殘垣狼煙焦土孤樓繁華離亂絕望堅守中，獸性、奴性和血性的對決，地獄、人間與天堂的交歡，讓我們忍不住回望那段滴血的歷史。
影片無論從編劇、制作還是表演各方面的水準都非常高。本文中，《八佰》攝影指導、國內著名攝影師曹郁將為大家分享影片拍攝經驗及拍攝設備使用體驗！
《八佰》攝影指導曹郁
Q1:如何定義《八佰》的影像風格？
曹郁：《八佰》的影像風格定義為詩意寫實，其中詩意特別重要。因為我不太想重復過去戰爭片的影調，比如大家熟知的《拯救大兵瑞恩》，它呈現出了一種粗顆粒、高反差的效果，很多成功的戰爭片都有同樣的相似性，特別是在《拯救大兵瑞恩》出現以后。但我們希望《八佰》能呈現出不一樣的影調風格。
《八佰》導演管虎與攝影指導曹郁交談
當時我給管虎導演提供了一個攝影闡述，闡述里提到《八佰》的拍攝是以寫實為基礎，更重要的是拍出影片的詩意，把電影當作一首詩來拍。具體到拍攝方式，我個人比較追求低反差、畫質細膩的呈現效果，這個效果其實是和戰爭題材相反的，但我覺得這種反襯的效果會更有突破。另外，我也希望影片能夠呈現出現代派繪畫的畫面質感，比如蒙克、畢加索早期畫作，給人細膩、透明的感覺。
Q2:《八佰》攝影機的選擇有哪些考量因素？
曹郁：《八佰》是中國首部使用ALEXA IMAX攝影機拍攝的電影，我也非常榮幸成為中國第一個使用ALEXA IMAX拍攝整部電影的攝影師。從制作的角度來說主要有兩個考量要素：
第一，高清晰度?！栋税邸分v述了1937年淞滬會戰期間，八百壯士在四行倉庫抵抗三十萬日軍進攻并奮戰四天四夜的故事。影片以記錄為基礎，更追求長鏡頭、大景深的效果。因為故事發生在蘇州河兩岸，鏡頭需要在間隔最大800米左右的兩岸間來回切換，比如北岸前景特寫鏡頭與南岸背景鏡頭的切換。所以這個時候想要清晰的呈現兩岸的拍攝對象和場景等元素，就需要攝影機的清晰度非常高。
第二，極強的寬容度?！栋税邸分斜卑妒且粋€倉庫，室內光照環境非常暗，南岸則是暴露在自然光照條件下的租界。所以，既想要拍攝北岸倉庫內的暗部環境，還想要同時呈現南岸的光照環境，在不需要光照補償的情況下，就要求攝影機有很大的寬容度。
八百壯士進駐四行倉庫
結合以上兩個考量因素，在拍攝之前，我們幾乎測試了市面上所有的攝影機，但發現都很難兼具以上兩點要求。面對這種比較難取舍的情況，我們當時是準備用兩種攝影機共同拍攝，但實際拍攝起來會非常困難，而且還會給DIT和DI帶來很大的困難。直到后來遇到ALEXA IMAX。在測試中它的表現非常完美，在一公里之內細節呈現都非常清晰，寬容度也超乎我的想象，畫面可以呈現出預期的細膩感、透明感和記錄感。導演也根據ALEXA IMAX的特性對畫面做了調整，比如增加北岸倉庫內的長鏡頭、增加北岸倉庫與南岸租界鏡頭切換，更好的拓展了影片的表現手段。
南岸民眾遠望四行倉庫
Q3: 您如何評價ALEXA IMAX在《八佰》中的表現？
曹郁：首先，ALEXA IMAX的平衡能力非常好。之前其他項目我們也使用過輕便的機型，但通常需要再安裝電池等來保持平衡。而ALEXA IMAX在無需添加額外配重的情況下就能實現很好的平衡效果，因此影片大概有50%以上的鏡頭都選用了肩扛的拍攝方式。
另外很重要一點是ALEXA IMAX拍攝搖鏡頭時頻閃的感覺非常小。當前數字攝影機與膠片時代的攝影機相比，搖鏡頭的拍攝都會存在頻閃的問題，所以最早我們在這方面也比較焦慮，因為《八佰》中有很多動作和大場面鏡頭的拍攝。但實際拍攝中，ALEXA IMAX頻閃的感覺非常小，我們可以非常自如地完成常規搖鏡頭的拍攝，體驗上與膠片拍攝的區別非常小。
其實最初我們計劃使用ALEXA IMAX只負責拍攝片中難度最大的“3小時戰斗”和夜景的部分，不過綜合ALEXA IMAX在各方面的優秀表現，最后選用了ALEXA IMAX單機全程拍攝。就我個人的使用體驗，我比較推薦導演和攝影師使用ALEXA IMAX。
Q4:《八佰》在鏡頭方面做了哪些選擇？
曹郁：我們選用了Prime 65和Prime 65s系列鏡頭，主要選用了35mm、45mm、50mm、55mm四個焦段鏡頭?；贏LEXA IMAX的廣角視角可以有很自然的透視并提供更廣的水平視角，拍出真正大片所需要的那種鏡頭感，在強調主要角色形象的同時，背景也能富含豐富的信息量，這一點我們都非常滿意。
其實大畫幅攝影本身，尤其是像ALEXA IMAX此類的機型，在它本身視角的基礎上已經不需要再頻繁更換鏡頭了，一個45mm的焦段鏡頭就能達到22.5mm焦距的水平視角。導演對此很喜歡，因為透視完全不會變形，有效避免了損失畫面元素。演員也很喜歡鏡頭貼的很近、畫面很有沖擊力的視覺感受。
Q5:您如何評價Prime 65和Prime65s系列鏡頭？
曹郁：Prime 65呈現的效果很銳利、反差較大，給人感覺更硬朗，同時還能提供很高的清晰度，而Prime 65s會更柔和一些。我們更多的時候會使用Prime65s拍攝一些抒情的場面。另外，Prime 65s的另一個好處就是T2.8的光圈基本上就會比較恒定，使用起來會更簡便，這更便于大量夜景拍攝。兩個系列鏡頭共同的好處就是輕便，搭配ALEXA IMAX極佳的平衡感可以更好的完成拍攝。另外，兩個系列鏡頭的解像力很高，尤其我們在使用大畫幅的時候，這個優勢會更突顯。拍攝中，結合兩種鏡頭的特點，我們也會根據拍攝場景、內容等更換使用兩種鏡頭。
Q6:您覺得近年來大畫幅是否會成為一個新的趨勢？它對拍攝大片和特效方面的優勢在哪里？
曹郁：大畫幅肯定是電影行業中不可逆的一個趨勢，所以攝影師都會換用大畫幅進行拍攝，隨著技術的革新會出現更大的畫幅，不可能再回到過去了。其實大畫幅最主要的一個優點在于透視非常自然，它可以用像變形寬熒幕這種視角，但不會拍攝到變形寬熒幕背景的虛焦特殊效果，如果你不需要這種特殊效果的話，其實是可以做到非常自然的，另外它從清晰度，寬容度，色彩還原度上都有一個質的飛躍，我覺得它越來越接近，甚至超過了我們以前所用的電影膠片的效果，所以我想攝影師一定是希望畫幅變得越來越大。
Q7:您從學生時代起就開始使用ARRI的攝影機，最近ARRI新推出了Mini LF，您會想要嘗試一下嗎？您認為ALEXA LF和Mini LF是一個好的組合嗎？
曹郁：其實我第一眼看到ALEXA Mini LF的時候沒有什么讓我特別驚嘆的，但是很開心，因為我們希望在ALEXA Mini上面也能夠使用全畫幅，現在ARRI做到了這一點，我覺得是令人興奮的一件事情。
ALEXA LF和ALEXA Mini LF肯定是一個很好的組合，因為ALEXA LF可以升到很高的格數-150格，很像我們用的435這種膠片攝影機，則ALEXA Mini LF在體積上有絕對優勢，這是一種很自然的搭配。
Q8:您覺得Signature Prime鏡頭怎樣，從外觀和性能的角度皆可？
曹郁：Signature Prime鏡頭還是很成熟的，而且這是目前市面上我覺得質量最高的一套全畫幅的鏡頭，它對于抗眩光的能力特別的強，而且它解析度也非常的好，它的重量也是比較適中的，我覺得這個可能應該是目前看起來攝影師拍全畫幅唯一的一個最好的選擇。
電影《八佰》即將于8月21日正式全國上映，對于這部有血有肉的“硬核”電影，相信大家的期待值都是滿分MAX 那么，就相約影院見啦~