引言

索尼一直致力于推出各種革命性的黑科技產品并引領著技術的更新迭代。CineAlta系列是涵蓋數字電影拍攝、制作、顯示整個流程的品牌。作為該系列的旗艦機型CineAltaV（國外稱VENICE，威尼斯）電影攝影機具有全畫幅，6K，雙原生感光，8檔內置ND，15檔寬容度，一出生就自帶光環。

今天我們就通過《CineAltaV 秋》測試片的拍攝過程以及后期處理聊一聊CineAltaV各項能力表現。

人物信息簡介

劉新   LIU, XIN

中央廣播電視總臺 高級工程師

高級工程師 全國電視技術協會圖像委員會會員

中國傳媒大學電視編導專業客座教授

主要負責CCTV大型活動的前、后技術協調、制作，以及4K技術在項目里的運營，4K和8K國家技術標準制定。

• 2010--2019年中央電視臺春節聯歡晚會 圖形總設計及技術統籌
• 2021年8K 國家技術標準制定專家組成員
• 2019年建國70周年大型專題片《我們走在大路上》視覺導演
• 2014年--2019年CCTV 4K 國家技術標準制定專家組成員

榮獲獎項：

• 2015年度第七屆“王選新聞科學技術獎”
• 2015年度廣播影視科技創新獎
• 2019年度《CCTV春節聯歡晚會技術質量》一等獎

Q 本片在拍攝之初都構思了哪些場景下的應用以體現機型的性能？

首先非常重要的一點，我們這次所有的拍攝都沒有用過燈光，全部是自然光線，只輔助了些反光板，來補充一點面光。所有在視頻中看到的畫面是幾乎接近于肉眼所看到的畫面的。

我們想要最大限度地展現CineAltaV的性能，所以全部使用了自然光拍攝，在這樣的條件下，設計了從室外到室內移動的大光比場景；讓模特從暗部陰影處移動到陽光下;  模特在窗前兼顧室內外曝光的大反差場景；在夕陽下對模特膚色進行拍攝，觀看還原效果，除此之外，我們還拍攝了秋葉以及水面的場景，以體現高飽和度下的色彩與質感還原以及高對比度下的高光細節還原。

Q 與同類的測試片相比，該片鏡頭有哪些創意的拍攝手法或是新處理思路？

這次的拍攝我們全部使用的是自然光，這應該算是以前沒有過的一種新嘗試，設計并拍攝了具有大反差的場景，例如通過由暗部到陽光下的移動，窗內窗外的明亮度變化等來測試CineAltaV的寬容度，以及色彩質感還原能力和高光下的細節還原能力。

由于CineAltaV有著超強的寬容度，許多原來我們想拍但又不敢嘗試的場景現在也能實現拍攝了，比如當我們拍攝模特和天空在同一畫面時，在天光比較好的情況下，我們往往只能顧一頭，要么把天空壓下來，但人臉就很暗，要么把人臉提亮，但是天空就會過曝，但是這次在使用CineAltaV拍攝時，我們發現即使在保證天空曝光度的情況下，同時還能保證模特臉部的曝光以及細節處的還原。

Q 本片在拍攝格式、碼率要求、參數方面是如何設置的？

在分辨率上我們使用了最高分辨率：6054*3192，也就是6K拍攝，基礎幀率：50P，采用了X-OCN XT 4.26 Gb/s的記錄格式，伽馬：16bit線性，色域：S-Gamut3.Cine。這樣的參數設置幾乎是運用了這臺機器最高質量的拍攝規格。

Q 對于CineAltaV的編碼，您認為在拍攝、存儲以及后期時有何優勢？

在拍攝時，相對于我們之前使用的SONY RAW格式，X-OCN格式碼率所提供的選擇較為靈活。在XT模式下其碼率基本與SONY RAW相當，可以保證在無壓縮條件下最高質量的記錄。

而儲存方面，ST、LT模式在畫質沒有明顯下降的情況下，提高了記錄時長，節約了上載時間，降低了存儲介質開銷。用戶可以根據拍攝周期和預算靈活的選擇記錄模式。

后期編輯上：DIT軟件、非編軟件、調色軟件處理XOCN格式與處理SONY RAW格式的方法完全相同，完全可以兼容以往的制作流程。在記錄6K高質量文件的同時，機內的SxS卡還可以記錄同幀率的HD代理文件。后期非編可以直接剪輯高清代理，調色回批6K高碼，省去了DIT再轉代理的時間，提高了工作效率。

Q 我們看到開篇噴泉唯美的畫面，您對CineAltaV升格拍攝的表現有何評價？

拍攝時我們采用的是無壓縮的格式，在拍攝噴泉的那個場景時，采用了4K 100P格式進行升格拍攝，以往像有的機器達到這種程度的畫面會出現閃爍感，但索尼CineAltaV不存在這樣的問題，在監視器里50P下播放，能看到每一個水滴的質感都非常清晰，畫質絲滑流暢無閃爍，這也得益于機器內部強大的算法能力。

Q 片中光線明媚有大量的室外場景，如何保證戶外大光比下的成像質量？

其實CineAltaV本身在 HDR(高動態范圍)成像方面就表現得比較出眾， 而這次為了提高大光比下的成像質量，我們沒有采用外置鏡片進行高光控制，因為CineAltaV有內置灰片，這樣我就不需要額外增加灰片，而是采用了攝像機內置灰片與電子快門（葉子板夾角）相結合的方式來壓高光。同時它還不會影響靶面的成像，如果要在外部加一個灰片，由于中間會有一個分玻璃，它的成像質量終歸是有損耗的，而內置灰片就避免了這一情況，這一點我覺得非常好。從后期呈現效果來看，CineAltaV的內置灰片質量還是值得信賴的。

Q 鏡頭中山水風光秀麗、花草樹木艷麗，對于CineAltaV色域、清晰度等方面的表現，您有何看法？

以往的攝影機對紅色和綠色反應差，這次，我們特意拍了紅色楓葉和水中的綠葉進行比較，并且為了突出植物質感，盡量采用逆光和側逆光拍攝，BT2020的色域，是一個革命性的進步，也就是說許多細微的傳統攝像機無法捕捉的色彩，它也能夠記錄下來，后期大監上看色彩還原準確，幾乎接近肉眼所看到的自然環境色。

在以前我們看的高清大概在80-100尼特值，而現在提升到了1000尼特值，這不僅僅是亮度的提升，許多以前看不到的畫面細節也能夠呈現出來。

Q 看到片中演員從室外步入到室內的場景，機器在明暗環境快速變化的場景中表現如何？

一般來說，戶外的亮度能夠達到8000-10000尼特，而室內僅僅只有100-2000尼特值的水平，這是一個巨大的反差，在這個場景下我們采用了CineAltaV的ISO2500原生高感光模式下的6400 EI進行拍攝，當時室內沒有進行補光，只是以常規室內照明作為光源，將光圈恒定到了F3.5。在一個畫面里高亮的天空，室內暗部的環境都非常清晰，這對一個機器的表現是一個極大的考驗，就成片來看沒有通常高感光度拍攝中那種粗糙的顆粒感，與整個片子清新明快的風格相吻合。

Q 窗邊下午茶的場景也讓我們印象深刻，您對機器的寬容度等方面的表現印象如何？

窗邊下午茶這個場景通過現場測光，已經到達了14檔以上的光比?？梢哉f是對CineAltaV寬容度極限的一次挑戰。就呈現的結果看CineAltaV對這個畫面的還原表現很好，X-OCN格式記錄下了所有的色亮度信息，后期并沒有進行復雜的調色，呈現出的效果也是令人滿意的。

Q 使用S-Log3拍攝HLG的流程制作方面，您有何體會？

這個片子是使用了達芬奇軟件進行的調色，就目前版本達芬奇軟件自帶的色彩科學來講，S-log3到HLG的色域映射已經很成熟了。前期曝光基本正常的情況下，在完成套底之后畫面在HLG的終端上就能夠得到基本正確的還原，并不需要再套LUT或進行復雜的一級校色，從而提高了后期調色的工作效率。

Q CineAltaV搭載了富士Premista 鏡頭和ARRI鏡頭，本片中它們的分工有哪些不同？

在外景拍攝時采用了富士的變焦Premista 鏡頭，拍攝時相對靈活一些。另外，這支鏡頭的銳度很高，對于雜散光處理到位，記錄細節更豐富，充分體現高級鍍膜優勢。大口徑非球面鏡片，保證影像中心到周邊均可保持清晰的分辨率。鏡頭13枚光圈葉片結構設計，結合大型圖像傳感器的淺景深特點，可營造出優美的焦外虛化效果。我們在拍攝時，全部是高動態、大光圈表現被攝體的質感、立體感、空間感，抑制眩光、鬼影，在高動態范圍下拍攝出的色彩特別豐富。

在人像拍攝時，我們基本采用了ARRI SP定焦鏡頭，在這支鏡頭下，人像幾乎無畸變以及呼吸效應，逆光下拍攝幾乎沒有眩光，在成像質量上也極其優秀。

Q 關于它豐富的擴展性您有何體會？對于聲音的抓取和錄制您采用的什么方案？

全程安裝了R7記錄單元進行高質量記錄，可以通過本機話筒來進行錄制，在非必要的條件下，我就不需要去外接話筒或者是舉桿收音，這是我覺得非常方便的一點。

Q 總結，該片帶來了哪些專業、便捷的拍攝體驗？哪些場景印象深刻？

這次CineAltaV高感模式下的6400 EI拍攝令人印象深刻，具有出色的 15 檔光圈寬容度，噪點低，在灼熱的日光條件下，以及在光線很弱的條件下，都可以拍攝出理想的圖像，這是在傳統的拍攝流程中幾乎是無法想象的。

還有CineAltaV雖然是6K拍攝，但是通過這次的表現力，完全是能夠達到8K的，水平甚至超過了8K。例如其它品牌，雖然是8K的，但是它的壓縮是1:10的。而CineAltaV是無壓縮的，并且它的靶面還要比8K機器的靶面要大，還可以拍寬幅。就寬容度來講的話，一點不遜色于其他品牌的所謂的8K。

其實就現在攝影機的發展來說，清晰度已經不是最大的問題，我相信不久之后索尼就能夠推出8K的系列產品，但是難點在于對于拍攝素材要解決前期與后期的處理及文件格式的轉換處理，當然CineAltaV在這方面已經是很不錯了，在無壓縮的格式下可以保證高碼流的拍攝，依舊有著不錯的表現。

期待在不久的將來，索尼8K產品的出現能夠為我們電視人創造更高質量的影像作品繼續添磚加瓦。