Q：介紹一下《峰爆》，前期做了哪些測試和準備？最終因為什么原因選擇了Trinity？

A：《峰爆 》這部電影其實前期做的測試更多的是關于一些大場面的虛擬拍攝 。這樣可以讓主創人員對這些比較重要的災難大場面建立概念。同時能夠很好的分配工作給自己部門的人員，更清楚理解導演意圖以便于達到呈現效果。

選擇Trinity是為了給攝影指導趙曉時老師提供更多的可能性?；I備的時候也沒有考慮太多，但是當這部戲實拍現場的時候其實Trinity解決了很多問題，有一個場景，是在直升機在你頭上飛的時候，傳統的斯坦尼康對于那場戲的鏡頭設計相對還是受到了一些限制。

Q：是否是您在實際的拍攝中第一次使用Trinity？

A：Trinity 在《奪冠》的時候就在用了，只是當時由于各種原因頻率不算太高。

Q：針對于Trinity，總體的使用體驗感覺如何？

A：Trinity 給我的感覺還是蠻出色的。但是需要一定的基礎以及前期的訓練。當你和它契合度足夠高的時候，就總能給我還有攝影指導及導演一些驚喜。

Q：對比一下斯坦尼康，他們之間各有什么特色？

A：最直白得講，也是Trinity最重要的鏡頭語言，就是它可以完成行程相對大的高低角度的變化 ，在空間位置變化的同時，還能夠控制俯仰角度。在高低角度變化的同時，Trinity掌機還可以通過自身的移動，來實現在某種程度上一些類似于小搖臂加軌道的運動鏡頭。同時還不受軌道架設位置或軌道架設方式的限制。除此之外，在Trinity拍攝過程中還不用擔心低角度軌道穿幫等等問題。這些屬于Trinity的特殊鏡頭語言，給現場拍攝帶來了很大的便利，在緊張的劇組拍攝中有效的解決了很多問題。

相比之下，傳統Steadicam就會更加的靈活，因為它不夾雜任何電子穩定系統，其實很更容易和你非常完美的契合，當完美契合后，Steadicam就好比自己的眼睛一樣。

在拍攝的過程中，有一幕是我們在“金花洞”中，走進去大概要1個多小時吧。而且里面的很多物質受保護。所以限制了人數。整個洞里空間都非常的狹窄，因此大型的移動設備如伸縮炮，Dolly等等都無法進去。而那一場趙曉時老師只帶了Trinity進洞，并且順利且效果很好的完成了拍攝任務。

Q：在《峰爆》拍攝期間，針對于Trinity的非常有創意的拍攝，可否舉一個例子？

A：印象中比較深刻的一場是一段算是長鏡頭。當時鏡頭設計的是先跟著四個人正面跑，相對速度比較快，然后這四個人看定的同時，鏡頭特別快的甩到另一個演員身上，是一個大全景，然后鏡頭慢慢往上推的同時繞道到另一側，推到近景的同時，看到剛才的四個人上來，形成一個小全景。然后前景的演員找后面的四個演員要身上的羽毛，然后取下來。在這個同時鏡頭順道跟著手的一個特寫，然后手一松，推Trinity的搖桿讓鏡頭指向天空，模仿這個羽毛在空中飄落的感覺。然后我順著這個羽毛轉圈兒，再下來的時候，就已經變成了演員的后背。在這個過程中把Trinity降到了最低，然后落在這個要進去的洞口。

雖然這個鏡頭后來因為劇情結構的需要在成片被剪碎了，但是整個場鏡頭中Trinity無論是對于故事敘事的推進，模仿羽毛飄落時候轉場的過度，還有高低角度銜接到最后的洞口，對于接下來的故事的發展，都起到了非常自然的效果。整個過程中把Trinity的特有的鏡頭語言充分的展現，同時也沒有感覺過分的炫技。一切為了將故事更好的表達了出來。這一段當時覺得非常的有趣。當然了，除此以外還有很多場有意思的鏡頭，Trinity確實是在一定程度上幫了很大的忙。

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