佳能XF605支持豐富的伽馬調(diào)節(jié)和色域范圍，這對于一臺一體化攝影機來說是很有價值的，使得它的應用范圍和領(lǐng)域大大拓展，無論現(xiàn)在的主流影像攝制工作，還是應對電影、廣告、宣傳片等延伸題材，都是能夠堪當大任的。
攝像機XF605
關(guān)于伽馬與色域
XF605伽馬預置相當豐富，這些不同的伽馬曲線有著不同的灰度和反差，對于應用在相應的場合非常有效，它的色域也是對于廣播電視、電影、廣告等題材進行匹配。可以在拍攝之前，根據(jù)未來后期輸出的最終影片風格和播放媒介與平臺，有的放矢進行預先設(shè)定。一般來說，同一影片要統(tǒng)一伽馬和色域，這樣才能保證后期調(diào)色的一致性，避免不必要的后期負擔，進而提高制作效率。
伽馬使用簡介：
BT.709 Normal/BT.709 Standard
在菜單設(shè)置中，調(diào)出伽馬選項，我們來一一解釋一下具體應用環(huán)境，首先看這兩個最常用也是非常接近的伽馬曲線C1和C3：
C1：BT.709 Normal是在上面的標準曲線基礎(chǔ)上，降低了暗部曲線，同時高光區(qū)域變得更平緩，實拍效果是看上去反差稍大一點，對比度稍顯提高，和C3相比，基本能夠用于同樣領(lǐng)域，只是視覺主觀感受會稍顯平淡。
C3：BT.709 Standard符合 ITU-R BT.709標準的伽馬曲線。這個曲線是完全通用的常規(guī)標準，通常應用在民用廣播電視節(jié)目制作、電視片、普通教育教學影片等環(huán)境，特點是可以直接應用到目前主流電視臺節(jié)目、新聞紀實紀錄、EFP直播等當中，無須調(diào)色等制作環(huán)節(jié)，也符合更多家庭終端的播放要求。
C2：BT.709 Wide DR這條曲線和上面兩個相比，動態(tài)范圍得到進一步拓展，對于高光的細節(jié)和暗部的層次有了進一步增強，但是也沒有失去色彩，應該說，這個寬動態(tài)范圍的曲線是可以用在大多數(shù)拍攝題材當中的，它的優(yōu)勢是，在保持一定程度動態(tài)范圍的同時，又沒有造成制作上的太多麻煩，比C1/C3有著更好的反差對比度，而又不像C-LOG那樣畫面灰度過大，適中的飽和度和灰階，使得它的后期調(diào)整非常輕松。
C4：Canon Log 3這是佳能獨家開發(fā)的適用于專業(yè)電影化制作流程的伽馬曲線，它具備最大超過13檔的動態(tài)范圍，實現(xiàn)了高光和暗部的最大程度保留細節(jié)，更方便后期進行調(diào)色和加工，如果想進行快速制作，也可以套用LUT曲線直接調(diào)用匹配，然后進行微調(diào)或者直接輸出。
PQ/HLG兩種HDR高動態(tài)
這是兩種適配不同播放媒介的HDR高動態(tài)范圍的伽馬曲線，分別在菜單設(shè)置中位列C5和C6。
C5：Perceptual Quantization(PQ)的應用為網(wǎng)絡(luò)視頻、網(wǎng)絡(luò)電影等領(lǐng)域，特點是還原再現(xiàn)準確性高，但媒介終端要求也高，對設(shè)備的亮度顯示有一定門檻。
C6：Hybrid Log-Gamma(HLG)伽馬曲線則是應對廣播電視和EFP直播等環(huán)境下的HDR需求，可以兼容普通SDR電視，HLG曲線符合ITU-R BT.2100*最新的HDR推薦操作規(guī)范，可以拍攝出與SDR具有高度兼容性的影像。在HLG中可以將色彩設(shè)置為Vivid（相當于ITU-R BT.2390標準中的傳統(tǒng)顏色）或BT.2100（相當于BT.2390標準中的自然顏色）。
小提示：
* ITU-R BT.2100是一個10/12bit標準，因此該標準“相當于”8bit。
HDR和SDR的色彩豐富度對比示意
可以明顯看出HDR的色彩空間表現(xiàn)力比普通SDR有著明顯的優(yōu)勢，尤其在細節(jié)上更為出色。
SDR與HDR兩圖對比
SDR的動態(tài)范圍較小，高光區(qū)域和暗部區(qū)域的曝光很難平衡，而HDR的優(yōu)勢顯而易見，在保證暗部曝光的正確同時，高光區(qū)域的細節(jié)也被同時保留，這就讓畫面的觀賞效果更加理想，攝影的表達信息更飽滿而豐富。
兩種模擬EOS單反視頻畫面的曲線：
C7：EOS Standard是和佳能EOS單反拍攝風格一致，畫面反差比其他曲線要稍大，符合觀眾的視覺習慣，顏色生動，一般情況下，適合常規(guī)記錄影像的用戶使用，比如婚慶典禮等。
C8：EOS Neutral是單反風格中比較平和的畫面，追求真實還原，色彩不突出，反差適中，整體畫面比較溫和平靜，適合一般性記錄、紀實。
關(guān)于色域
以上多樣化的伽馬曲線，是在不同的色域下實現(xiàn)的，色域代表了前期拍攝所能記錄的色彩信息范圍，也是后期調(diào)整的前提基礎(chǔ)，同時，在不同色域基礎(chǔ)上的色彩取樣率越高，后期調(diào)整余地越大，最終呈現(xiàn)的影片色彩越豐富。
XF605支持色域BT.2020/BT.709/Cinema Gamut三種
具體請參看以上列表
這三種色域空間拍攝的畫面，具備不同的特點
和對應的應用領(lǐng)域，請先參考上圖
這是佳能專業(yè)監(jiān)視器的色域空間范圍，可以看出，BT.2020/BT.709/Cinema Gamut三種不同的色域有著不同的色彩豐富程度，覆蓋范圍越大，色彩越豐富，但是，這是在專業(yè)監(jiān)視器上才能實現(xiàn)的視覺感受，一般情況下沒有專業(yè)參考級監(jiān)視器，因而，我們制作的畫面要根據(jù)影片的最終播放平臺進行針對性選擇不同的色域，加上前面提到的伽馬曲線的配合，達到更好的傳播效果。
對于這三種色域，常規(guī)的選擇是這樣的：
BT.2020：可用于網(wǎng)絡(luò)播放媒介、專業(yè)的宣傳片、科教片，終端為顯示器屏幕。
BT.709：則是針對廣播電視節(jié)目制作、大眾宣傳片、普通家庭紀實紀錄等應用環(huán)境，具備更好的兼容性，播放媒介為電視臺、家庭普通電視機等。
Cinema Gamut：是應對高端電影化拍攝，可用于各類電影、電視劇、高端廣告、高端宣傳片等題材，具備非常寬泛的色域，涵蓋更多豐富的色彩，當然，對前后設(shè)備的要求較高。
當然，以上的應用環(huán)境是針對這些不同色域的特點而做出的適合他們表現(xiàn)力的建議，如果你的影片就是要強調(diào)某種特殊化的色彩風格，跨媒介使用也是沒有問題的，甚至有些廣告片、電視電影、紀錄片等都是有目的選擇某種特定風格來呈現(xiàn)。
色彩空間在后期處理中的應用
當你拍攝一部影片之前，請務(wù)必統(tǒng)一伽馬和色域的設(shè)置標準，這樣，在后期調(diào)色和調(diào)整過程中才會有更高的效率，并確保拍攝風格的一致性。如果幾部影片交叉進行拍攝，也要務(wù)必做好場記，嚴格執(zhí)行前后期流程的預置標準。
如果，你只是負責后期制作，或者說是多樣化素材的綜合性剪輯調(diào)色，那么，在后期剪輯之前，你需要首先確認拍攝素材的伽馬和色域標準，并在剪輯軟件中進行粗剪之前就首先統(tǒng)一色域和伽馬，變?yōu)橐恢轮螅龠M行進一步加工，這也和調(diào)色過程中的一級校色原則相類似。
比如，一段素材我要進行剪輯，使用Final Cut Pro進行，導入視頻素材之后，我就要根據(jù)素材的色域設(shè)定和最終輸出的畫面色彩空間進行第一步操作，加載LUT曲線的方式是最直接簡單的，加載的曲線，可以是佳能官方的標準曲線，也可以是第三方，或者自己調(diào)整之后保存的曲線，佳能的官方曲線可以在官網(wǎng)下載，其他曲線就要根據(jù)自己的工作需要或者既往調(diào)色風格來選擇，或者，某個合作方的色彩喜好來自定義。比如以下截圖示意一下這個過程：
在自定義LUT加載到視頻上以后，可以馬上顯示視頻的效果，在已知預設(shè)的色域和伽馬曲線的情況，可以直接從系統(tǒng)調(diào)用相應曲線即可，如果并不了解素材情況，或者，想改變曲線和空間效果，可以逐一測試既有的LUT曲線，比如上圖，這段素材首先調(diào)用的是BT2020_Canon Log 3-to-BT709_Wide DR_65_FF_Ver.2.0.cube這條曲線，畫面風格偏保守，色彩飽和度一般。
換一條曲線試一下，調(diào)用Cinema Gamut_Canon Log 3-to-BT709_Wide DR_33_FF_Ver.2.0.cube，你會發(fā)現(xiàn)，色彩層次豐富了不少，飽和度較為理想，整個畫面相對上面曲線更接近真實場景，這如果符合自己的創(chuàng)作需求，就說明這曲線和色域是正確的。
放大看一下加載曲線之后的效果對比，下圖是原生狀態(tài)的Canon Log 3畫面。
直接加載CinemaGamut_Canon Log 3-to-BT709_Wide DR_33_FF_Ver.2.0.cube曲線以后，如下圖：
通過加載不同的LUT曲線，我們看到了區(qū)別，關(guān)鍵點是還要注意原始拍攝的素材的色域空間，只有選擇對了色域，再選擇曲線，才能達到你需要的效果，當然，如果你的效果和影片風格不符，也可以改變色域和曲線的預置。這樣的話，全片盡量保持一致的色彩風格和動態(tài)范圍，避免過大的畫面跳躍感，除非你是在做特效或者特殊環(huán)境氣氛，那其實是蒙太奇技巧范疇了，另當別論。同理，再看下圖兩個加載曲線的前后對比：
CinemaGamut_CanonLog3原生畫面
CinemaGamut_CanonLog3-to-BT709_Wide DR轉(zhuǎn)換后
這就是最便捷的一級調(diào)色，或者說，非常迅速地進行了色域空間的轉(zhuǎn)換，同時對應著伽馬曲線的變化，這是我們后期視頻加工的第一步，在此基礎(chǔ)上需要進一步進行微調(diào)，那就取決于你的影片創(chuàng)作目標和風格了，這里說明的目的，是針對不同制播流程進行的初步操作。
寫在結(jié)尾的話
最后看一個對比畫面，同一鏡頭加載不同的LUT曲線的效果：
由此可見，不同的伽馬曲線加上不同的色域空間，得到的畫面效果很不一樣，除了動態(tài)范圍的差異，還有色彩的差異，這就直接影響了后期調(diào)色和制作的效果。
所以，前期拍攝的時候，如果不是新聞和報道之類的普通題材，建議盡量使用動態(tài)范圍較大、色域更寬廣的預置模式拍攝，這樣的素材應用范疇會更大一些，其實后期調(diào)色也很簡單，只要加載官方的不同LUT曲線就行了，一步操作即可，而且，這種曲線調(diào)用模式并不消耗系統(tǒng)資源，因而不會對系統(tǒng)性能造成影響，只能帶來更便捷的操作，工作效率也會有很大提升，所以，推薦好好利用起來，這是XF605帶來的專業(yè)基因，何樂而不為。