這是我第一次使用8.6K這么大的傳感器，結果讓我感到驚喜

在英國歷史悠久的貝沃思眾別墅中 ，我們正在拍攝這為期兩天的項目中的最后一個鏡頭。Hardy正在策劃一部跨時代的作品，同時他還有一項任務，測試這臺新的攝影機“CineAltaV 2”（國外稱：VENICE 2，威尼斯2代）。

英國電影攝影師Rob Hardy（ASC , CSC成員），以在《碟中諜6：全面瓦解》、《機械姬》和美劇《開發者》等作品中采用開創性的拍攝技法而聞名。

同時他也身兼攝影師和導演的角色。這兩天他每時每刻都在努力尋找那些意外而美好的瞬間，為他所講述的故事增添色彩。

“驚喜往往是來自計劃外的，” Hardy說。“我喜歡盡可能多地去規劃，但同時也保持靈活應變，我喜歡那些自然而然發生和出現在各處的事物，那些驚喜的時刻讓所有努力變得值得。”

在CineAltaV大獲成功的基礎上，CineAltaV 2備受關注。在它身上有一系列變化：將其中的一個 12V 供電接口改成了更通用的 2 芯 Lemo 接口、機內直接錄制16bit X-OCN \4K ProRes格式視頻，這些意味著電影制作人可以更快地推進項目。同時CineAltaV 2還有原始6K傳感器型號，具有多種成像模式。新的8.6K傳感器提供了驚人的寬容度和色彩重現，因此攝影指導可以進一步實現他們腦海中的創意。

索尼采納來自攝影指導、攝影師、導演、調色師等的使用反饋，在CineAltaV 2上改進了機器的實用性和更高的圖像質量，這使得整個團隊能夠更加順利進行創作。

非凡的寬容度

最后一場燭光場景在貝沃思眾別墅中拍攝，這場戲中，CineAltaV 2的暗部性能真正得到了展示，雙原生ISO感光度，對于使用6K傳感器的人來說，基本值為ISO 500和ISO 2500，而選擇8.6K傳感器的拍攝者，ISO基本值為800和3200。“在這次拍攝中，為了測試機器的極限，我們盡可能地使用8.6K傳感器。這是我第一次使用如此巨大的傳感器，”Rob Hardy 說。“為了能夠達到電影效果，我們使用了變形寬銀幕鏡頭，它可以完全發揮出傳感器的優勢，而結果也沒有讓我們失望。”

我們期待中的圖像噪點會比較低，在ISO 3200下，8.6K傳感器有16檔寬容度，但即使事先了解這些信息，也無法平靜我們看到畫面時的激動之情。Cooke變形鏡頭也備受我們追捧，它為我們提供了微小的光線偽影，增加了一些氛圍感。當天早上，Hardy又使用CineAltaV 2在充滿日光的臥室里拍攝，探索光與影之間的極端對比。

DIT Adam Shell最初很擔心。“每當我看到這樣的鏡頭時，我總是脊背發涼，因為我必須對這樣的場景評估是否可行。最后我們只是稍微提亮了一下暗部，整個畫面一下就發生了質的變化，這是非常難得的，在這之前我從未在攝影機和監視器中看到過，這讓我感到很開心”。

航拍更盡興

當把CineAltaV 2安裝在無人機上時，遇到了一個特殊的挑戰：我們需要在這短暫珍貴的清晨時刻拍攝電影的定場鏡頭。

值得慶幸的是，無人機的安裝比我們預期的要快。由于CineAltaV 2支持機內直接記錄X-OCN和4K Apple ProRes，因此我們團隊不需要順應大型攝影機配置或外部記錄器。這讓攝影機配置更輕、更緊湊，同時駕駛無人機也更容易、更安全。

在監視器旁觀看時，畫面特別舒適漂亮，這要歸功于CineAltaV 2對LUT的改進處理。對于希望看到更接近最后輸出畫面的攝影指導，CineAltaV 2上可以將4K LUT應用到其監視器上并輸出。

豐富的圖像和色彩層次在HDR中也很突出，當我們在4K HDR Trimaster監視器上看到畫面時還是感到吃驚，“令人難以置信的天空、黑暗處的陰影細節……樹上大量的樹葉，”DIT Adam Shell觀察到。“通常這個時候編解碼器會很吃力，因為場景中有很多高頻細節以及大量的動態范圍需要處理。但CineAltaV 2輕松應對并渲染了所有細節和顏色。”

8.6K傳感器從第一個畫面就顯示出了它的驚人潛力，在這部影片中可以看到早晨天空中平滑的高光過渡、可以看到陰涼的樹木樹葉沙沙作響的細節、可以看到Knebworth House的天空、樹木和古老石墻的顏色都非常自然。這歸功于CineAltaV 2傳感器和索尼X-OCN錄制格式的強大組合。

自然的色彩和生動的細節

以高質量進行內部錄制是CineAltaV 2的一個突出特點，現在不需要外掛AXS-R7錄機，安裝攝影機更簡單、更快捷，讓斯坦尼康操作員和攝像助理的工作更輕松。同時，攝影指導和導演有更多的時間來設計和調整他們腦海中的鏡頭。

6K和8.6K CineAltaV 2傳感器都提供比DCI-P3和BT.2020更寬的顏色范圍。結合 S-Log3伽馬和S-Gamut3超寬色彩空間時，最終的結果相當驚人。簡而言之，可以再現鏡頭前場景的真實色彩——這非常適合Rob Hardy的工作。

讓調色師的工作更輕松

X-OCN非常適合CineAltaV 2。憑借16bit線性色調漸變，讓電影制作人保留傳感器提供的完整動態范圍，并輕松后期處理它捕捉到的每一種色彩。

壓縮文件大小是X-OCN 的主要優勢之一，有了這項技術，這些豐富的色彩信息和動態范圍都不會拖慢現場和后期制作工作進度。此外，借助AXS-AR3存儲卡讀卡器，DIT可以以高達 9.6 Gbps (1200MB/s) 的速度從 CineAltaV 2 AXS卡上下載素材。從 Adam Shell 的角度來看，X-OCN簡直是DIT和調色師的福音。

“我認為采用X-OCN格式是索尼非常明智的決定，”Shell說。“拍攝RAW、拍攝高分辨率、拍攝高位深時，后期的麻煩很多——但因為編解碼器非常高效，所以整體的使用感覺不錯。可以處理攝影機捕獲的每一條數據，作為一名調色師，它會讓你的工作和生活更輕松。”

小型的創作工具

“我們正在嘗試在一個場景中，找出拍攝演員和一部戲劇時可能出現的所有問題，”Hardy解釋道。“比如說，時間壓力，燈光的快速移動，我很想看看攝影機在這種情況下的表現如何，因為我們的工作中會遇到很多類似的場景。”

有限的畫幅格式和多種設置，CineAltaV 2更多的設計都是出于實用性來考慮。這其中最重要的是ND濾鏡系統。如果站在監視器的旁邊，你可能會無意中聽到有人說在內部安裝這些ND濾鏡是“游戲規則改變者”。“八檔內置ND濾鏡”在CineAltaV中初亮相，提供0.3（1/2 = 1檔）到2.4（1/256 = 8檔）的巨大中性密度范圍。攝影指導可以快速檢查他們看到的畫面并進行相應的調整。如果光線第一次不合適，或者在設置期間光線發生變化，則無需再花時間進行拆卸和更換，可以直接遠程調整。

完整的創意流程

隨著拍攝結束，最后的AXS存儲卡被送往Adam Shell的工作室。當卸下最后一個鏡頭后，他分享了自己對CineAltaV 2的看法：

“CineAltaV 2讓我的日常調色工作快了很多，因為我要做的事情更少了。這是一件好事，因為這樣不用去借助其他的工具就可以直接讓攝影師實現他的拍攝意圖。

我認為隨著在傳感器和攝影機人體工程學方面的改進，將會促進攝影師的視覺規劃。我們會更流暢地看到從攝影師腦海中的畫面映射到銀幕的畫面，無需像我們傳統工作流程那樣繁瑣復雜。”