紛紛暮雪，所棲之處皆被冬意圍繞，如約而至的不只有大雪，雪化之后有泥水也有春天。這部紀錄片我們將從導演的視角出發(fā)，了解紀錄片背后的故事以及導演團隊如何使用佳能EOS C500 Mark II完成了這部影片的拍攝。
Q：您認為拍攝旅游自媒體類型的作品需要具備哪些特點？這些特點對拍攝設備有哪些要求？
A:我認為旅游類自媒體類型的作品非常突出的特點是視頻調性比較隨性、暢快，內容獨特。考慮到旅游博主設備的使用情境，小型便攜、操作簡單、功能豐富，并且在這基礎上具有更高聲畫質量的設備，應該會受到自媒體旅游博主的歡迎。
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Q：拍攝主人公面部特寫等鏡頭時，您對EOS C500 Mark II色彩還原度和畫質表現感受如何？
A:我們的全片除了少部分抓拍鏡頭，大部分都是采用EOS C500 Mark II拍攝完成的。在拍攝的兩天時間內天氣一直十分陰沉，為了制造陽光散射的效果，我們花了很長時間布置燈光。此外，由于EOS C500 Mark II作為全畫幅攝影機具有更大的感光元件尺寸，使得單個像素的面積也更大，因此在相同光線環(huán)境中可以捕捉更多的光信號，溫暖的上午的感覺就被表現出來了，并獲得了清晰干凈且層次豐富的畫面，以及更好的畫質和更出色的細節(jié)表現。在這個偏暖的燈光環(huán)境中，我們發(fā)現機器對人臉色彩的還原度很好，且人物臉部質感十分真實，能清晰再現一些表面皮膚瑕疵但也不會讓膚感變臟，相比同檔位電影機來說，EOS C500 Mark II的表現已經是非常到位了。
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Q:在弱光拍攝環(huán)境下，您認為EOS C500 Mark II的影像表現能力如何？
A:以往大多數時候在弱光環(huán)境下拍攝，我們會于前期打光提高環(huán)境的整體亮度，在后期時再降低暗部的亮度，用這種方式盡量避免暗處細節(jié)的丟失或者噪點的出現，但即使這樣，有時候仍舊會發(fā)現暗部出現噪點之類的問題。
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在用EOS C500 Mark II拍攝主人公閱讀信件的時候，我們也采用了這種方法，由于EOS C500 Mark II具備的5.9K全畫幅CMOS影像傳感器和DIGIC DV 7新影像處理平臺，實現了高感光度時的低噪點效果，并且其相當于最大15+檔的動態(tài)范圍，提升了畫面質感，實現了更加自然的飽和度變化，凸出了氛圍感。我們在最后的素材中發(fā)現很好地保留了燈管高光部分和柜子、床底暗部的細節(jié)，使得整體畫面亮度和諧，并且EOS C500 Mark II的寬色域給后期的調色預留了極大的空間，尤其是夜戲的調色中更容易出層次感。
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另一個女孩把信件放入火堆的鏡頭，拍攝時因為是外景，不好控制現場的燈光，只能用兩個小燈棒來操作，但后期回看素材的時候，發(fā)現EOS C500 Mark II出來的效果仍舊不錯，畫面夜色的部分沒有出現大面積死黑的情況，暗部細節(jié)仍舊有所保留，且整體畫面協調，極大彌補了前期準備過程中的不足。拍攝火堆的時候，因為場景中光比太大擔心光源過曝或者人物臉部曝光不足，但最后機器呈現出來的火光效果也沒有失真，火堆的火苗、細碎的火星都還原得很好，同時還兼顧了人物臉部的質感，在如此惡劣的光源環(huán)境下，EOS C500 Mark II仍舊能夠有很好的表現。
Q:選擇拍攝設備您是出于哪些考量？您認為EOS C500 Mark ll在拍攝這類的劇情有哪些優(yōu)勢？
A:全片的色調偏橙、綠調，場景中有很多的綠植，且日戲多，而EOS C500 Mark II這款機器在綠色這一色調中的成像質感比較舒適，出來的綠色比較溫和，不是非常鮮艷以至于在畫面中搶戲，但也不是很灰到失去色彩，是一種淡雅且入目非常舒適的綠色，和周遭的顏色很好融合，適合作為畫面背景出現。其中一場晾衣服的抓拍戲，剛好EOS C500 Mark II機身足夠小巧，加上鏡頭重量也沒有以往電影機那么沉，移動的過程中不會給攝影師帶來太大壓力。
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同時EOS C500 Mark II具有同期錄音功能，讓我們在拍攝時可以收取同期聲，在后期工作時直接通過pr軟件自動對板，節(jié)省了許多時間和工作量，對于低成本的劇組來說非常方便。
Q:全畫幅的影像傳感器，在哪些場景的拍攝下讓您印象深刻？
A:最后一場戲是大橋的場景，拍攝了父女倆推著小車在大橋上漸行漸遠的鏡頭，這個場景讓我們感受到了EOS C500 Mark II全畫幅CMOS影像傳感器的魅力。全畫幅讓整個大橋完整保留，邊緣幾乎沒有畫面壓縮的痕跡，為我們的作品提升了整體的質感。
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Q:您認為整個項目完成拍攝的過程中，機器待機表現、使用感受如何？
A:攝影師對這個機器的表現很滿意，確切來說，我們劇組都對這個機器很滿意，包括它在畫面上的成像表現，體型大小，調色空間等等。
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Q:鑒于后期的播放要求，各方面參數您是如何設置的？
A:EOS C500 Mark II支持記錄為幾乎不損失畫質的10bit/12bit Cinema RAW Light格式數據，拍攝5.9K Cinema RAW Light格式的素材當時想的是為了后期預留更多的空間，也方便在各類電影展映時候方便大屏幕播放。我們每天的拍攝時間幾乎達到19個小時，拍攝三天的時間，這樣高強度的拍攝5.9K素材，總素材量占到6T，相比其他電影機，這已經是很小的素材量了。這要得益于Cinema RAW Light格式，同等量素材占據更小的存儲空間。
支持雙卡槽記錄/同時記錄
而對于一些需要升格的鏡頭，為了防止素材量‘爆炸’，我們沒有用5.9K來拍攝，而是用了XF-AVC。在2張CFexpress存儲卡中可同時記錄Cinema RAW Light格式視頻，也可以同時在SD卡中記錄離線編輯用的小容量代理影像，方便后期工作流程。雙卡槽的記錄格式幫助我們在整理素材的時候區(qū)分不同格式的素材，不至于出現工作流程混亂的問題。
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在后期剪輯調色過程中非常流暢，最后成片導出最高版本的時候也讓人不禁感嘆于寬色域出來的效果和壓縮后的畫面效果天差地別。
Q:EOS C500 Mark II向我們呈現了一份意味深長，令人淚目深思的親情，爸爸對女兒無窮無盡的愛盡顯在影片中，您在拍攝與創(chuàng)作這類影片上有何心得感受？
A:越是情感細膩的故事，越需要好演員去演繹，往往情感的流露就在對手演員的交手之間展露，我認為最有價值的不是事件本身，而是在這個過程中感受到的真摯情感，無論是看起來穩(wěn)重實則內心如孩子般脆弱的父親，還是看起來幼小實則像大人般成熟的女兒，他們身上溫暖的部分才是最珍貴的。
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采訪結束，結合本次拍攝實例我們不難發(fā)現，EOS C500 Mark II綜合實力較強，能為許多拍攝場景提供有力支撐，也透過鏡頭感受到了演員們精彩演繹出的細膩情感，而鏡頭下血脈相連命運與共的人間大愛也讓人為之震撼。寒冬之后，春意盎然花開綻放；雪化之后，沐浴春風笑迎暖陽。
導演：馬紫嫣
攝影：彭晨
制片：任永婷