關(guān)于Log模式
Log這個詞比較艱澀難懂，它是英文Logarithmic的縮寫，這是一種采用對數(shù)函數(shù)應(yīng)用到曝光曲線上的視頻記錄形式。目前普遍應(yīng)用在專業(yè)影像記錄機(jī)型上，它的產(chǎn)生還是源于膠片時代的膠轉(zhuǎn)磁工藝。
由于膠片數(shù)字化的過程中，需要采用電分掃描等操作，把膠片的曝光和色彩進(jìn)行數(shù)字化表達(dá)。以柯達(dá)Cineon系統(tǒng)的膠轉(zhuǎn)磁（膠片信號轉(zhuǎn)換成數(shù)字信號）過程為例，當(dāng)時的膠片對光的感應(yīng)方式是呈對數(shù)函數(shù)（Log）關(guān)系的，是非線性的；也就是說，和我們目前普遍使用的數(shù)字化傳感器CCD/CMOS的線性記錄方式是不一樣的。
數(shù)字傳感器是把模擬光信息轉(zhuǎn)為數(shù)字信息的純電子化的元件，它只能忠實(shí)記錄所捕捉到的光影和色彩，一是一，二是二，是線性的冪函數(shù)關(guān)系，不區(qū)分高光和暗部的光影表達(dá)內(nèi)容，這種線性的方式就和傳統(tǒng)化學(xué)乳劑和銀鹽膠片的光影記錄特性有很大區(qū)別，因?yàn)?，膠片對于高光和暗部區(qū)域的反應(yīng)和記錄能力是非線性的，也更符合人眼對于這兩個區(qū)域的感知能力和敏感度。
數(shù)字傳感器記錄下的線性數(shù)據(jù)信息，就是我們通常說的RAW數(shù)據(jù)，這是一種影像最原始的形態(tài)，而不是一種文件格式，是信息數(shù)據(jù)庫。Log則是在RAW數(shù)據(jù)基礎(chǔ)上，進(jìn)行有目的的粗加工，盡最大的可能保留攝影機(jī)傳感器的記錄信息，而又要壓縮文件大小，為延長記錄時長而努力。
Log與RAW的區(qū)別與選擇
RAW數(shù)據(jù)記錄了每一臺攝影機(jī)的最大信息量，換個說法，就是提供了最大的可調(diào)性和最高的畫面品質(zhì)。那么為什么還要使用Log曲線模式呢？因?yàn)?，RAW的問題就是數(shù)據(jù)量巨大，存儲空間要求巨大，這兩點(diǎn)會直接導(dǎo)致拍攝成本的提高，尤其是普通商業(yè)拍攝，沒有電影電視劇那種資本投入，而又要求更高畫面品質(zhì)，這就誕生了折中的Log模式工作流程。通過內(nèi)置的Log預(yù)設(shè)，先在機(jī)器中把原始RAW數(shù)據(jù)進(jìn)行粗加工，盡可能使用最大的動態(tài)范圍記錄高光和暗部信息，并大幅降低文件數(shù)據(jù)，形成某種“半成品”的視頻格式。然后，后期剪輯調(diào)色中，利用特定的LUT曲線，再把這些Log畫面還原或者轉(zhuǎn)換為我們?nèi)粘８鞣N媒體播放的畫面效果。
簡單理解，RAW是原始數(shù)據(jù)，Log是對數(shù)據(jù)給予特定的曝光曲線，以實(shí)現(xiàn)對高光和暗部細(xì)節(jié)的控制，它同時可以加載到除RAW以外的比如XF-AVC格式視頻上。
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Canon Log、Canon Log 2和Canon Log 3的區(qū)別
由于各個廠家的傳感器不同，加之每家的色彩風(fēng)格標(biāo)定也是各具特色，所以，Log模式的曲線設(shè)定也是不同的。佳能的官方Log一共有三代演化，最早的稱為Canon Log，現(xiàn)在普遍應(yīng)用的是Canon Log、Canon Log 2和Canon Log 3，這三種曲線，會應(yīng)用到不同的機(jī)型當(dāng)中。
Canon Log是早期機(jī)型的曲線，現(xiàn)在應(yīng)用較多的是Canon Log 2和Canon Log 3，它們是表現(xiàn)更暗部區(qū)域細(xì)節(jié)的10bit Log。
Canon Log 2及Canon Log 3是以后期調(diào)色工作為前提的伽馬曲線。10bit Log可以在無損灰階的情況下獲得更寬廣的動態(tài)范圍（相當(dāng)于15+檔），與膠片素材的親和度高，能夠擴(kuò)大影像表現(xiàn)的幅度。
從以上各種曲線的對比中可以看出，優(yōu)先暗部灰階的Canon Log 2的特性接近膠片，與Canon Log 3相比，中段到暗部的灰階更好，能夠獲得更廣范圍的線性輸出。就是圖中的綠色線，它的動態(tài)范圍是三條曲線中最大的，可以看到，在高光區(qū)域它的覆蓋更趨近白點(diǎn)，而暗部區(qū)域的曲率最低，意味著，暗部信息的記錄和表達(dá)的層次更豐富。
在改變亮度時，色彩變化較少，可以在保持灰階的同時對曝光進(jìn)行編輯。與電影制作等以Cineon-Log為基礎(chǔ)的制作環(huán)境有較高的親和度。
Canon Log 3是可進(jìn)行簡易處理的伽馬曲線，僅調(diào)整灰階進(jìn)行簡易顏色分級即可編輯畫面。并提供比Canon Log更寬的動態(tài)范圍。尤其是高光部分的細(xì)節(jié)更加豐富一些，同時，Canon Log 3暗部細(xì)節(jié)控制的更好，簡單調(diào)色就可以獲得純凈畫面的圖像。
當(dāng)選擇ISO 100-800時，Canon Log 2與Canon Log 3的動態(tài)范圍在200%-1600%之間變化，當(dāng)選擇ISO 800以上時，則變?yōu)?600％，相當(dāng)于最大16+檔*的動態(tài)范圍（Canon Log 3相當(dāng)于14檔）。
* DGO（Dual Gain Output）影像傳感器驅(qū)動時。
支持BT.709 Wide DR伽馬曲線（800%動態(tài)范圍）
從上面動態(tài)曲線對比圖可以看出，BT.709的曲線最陡，意味著它的動態(tài)范圍能力較低，尤其是高光部分的細(xì)節(jié)損失更大。佳能推出的特色曲線是BT.709 Wide DR，與通常的BT.709相比，BT.709 Wide DR伽馬曲線能夠平滑地對高亮度區(qū)域進(jìn)行壓縮，實(shí)現(xiàn)800%的廣闊動態(tài)范圍。拍攝出的影像色調(diào)圓潤，不僅保持了伽馬曲線的連續(xù)性，還能有效防止過曝。BT.709 Wide DR無需進(jìn)行后期處理，能夠直接使用拍攝的內(nèi)容，調(diào)色時也有更大的自由度。
佳能Log模式拍攝的監(jiān)看方式
直接監(jiān)看灰色的Log畫面不利于現(xiàn)場布光及最終效果的查看和判斷，所以需要使用加載Lut，這就需要我們在拍攝中使用Log模式記錄。
LUT是英文Look Up Table的縮寫，也就是顏色查找表的意思?？梢岳斫鉃閺腖og灰畫面轉(zhuǎn)換為各種其他風(fēng)格的映射中介，通過LUT，改變原始素材的亮度、色彩、反差等元素。
這就是前期DIT常規(guī)的一個操作，LUT曲線就是把Log畫面轉(zhuǎn)換為標(biāo)準(zhǔn)或者其他風(fēng)格的一條曲線，這個曲線既可以前期拍攝加載用于監(jiān)看，也可以后期調(diào)色進(jìn)行加工，LUT曲線可以選擇官網(wǎng)提供的，也可以使用導(dǎo)演自定義的，目標(biāo)都是盡量在前期拍攝中，使用Log模式記錄視頻，同步使用LUT方式監(jiān)看曝光和色彩。
需要注意的是，Log原始素材是經(jīng)過處理的畫面，和RAW不同的是，它的色彩、白平衡、曝光等基礎(chǔ)信息都是經(jīng)過算法并壓縮了，素材的可調(diào)色性是有限制的，任何后期的調(diào)整都會損失一部分細(xì)節(jié)，所以，加載LUT的方式是盡可能給后期提供精準(zhǔn)曝光和色彩的參考，務(wù)必謹(jǐn)慎使用。
套用LUT除了機(jī)內(nèi)監(jiān)視器使用，也可以通過指定端口查看套用LUT的輸出影像。不同端口適用于不同的LUT，因此可以配合輸出目標(biāo)進(jìn)行設(shè)定。
EOS C300 Mark III新設(shè)置獨(dú)立的LUT按鈕
可在不同輸出端口設(shè)定LUT
注意：以上設(shè)置，請根據(jù)具體機(jī)型和具體拍攝任務(wù)確定，一旦拍攝前確定之后，一部影片的風(fēng)格就確定了，盡量不要在拍攝整個過程中隨意更改，那樣會給后期調(diào)色帶來不必要的麻煩。
關(guān)于LUT的話題，后續(xù)我們會專門推送一期相關(guān)內(nèi)容，敬請期待。
寫在結(jié)尾的話
使用Canon Log、Canon Log 2和Canon Log 3的攝制流程，是除了RAW流程之外的常用專業(yè)化影視拍攝制作技術(shù)。后期制作中，任何非編系統(tǒng)都可以加載曲線工作，所有素材盡量使用統(tǒng)一規(guī)范的曲線，當(dāng)然，如有特殊創(chuàng)意除外。使用Log畫面進(jìn)行專業(yè)影像制作，可以很好確保畫面的高光細(xì)節(jié)和暗部層次，這樣才能游刃有余，加載LUT曲線只是第一步，后續(xù)可根據(jù)創(chuàng)作需要使用多層調(diào)整軌道進(jìn)行精細(xì)調(diào)色，或者加載多重曲線，這樣才會錦上添花。