兩集紀錄片《相知中國》由五洲傳播中心與芒果TV聯合出品，北京伯璟文化傳播有限公司制作。本片以西方人的視角為切入點，通過他們的尋訪求知，探索中國發展歷程。
《相知中國》海報這條尋訪路線從中國東部最發達的城市，到西部最貧困的鄉村，以上海為起點，北京為終點，行程數千公里，對拍攝團隊和拍攝器材來說都是相當大的考驗。
《相知中國》片花
本次影像佳園有幸采訪到《相知中國》的攝影指導那地爾·穆合里斯，讓我們聽聽那地爾·穆合里斯對于EOS C500 Mark II和Sumire Prime鏡頭這套組合的評價。
《相知中國》攝影指導 那地爾·穆合里斯
您是怎么接觸到EOS C500 Mark II和Sumire Prime鏡頭的？
答：去年6月份我第一次接觸到EOS C500 Mark II和Sumire Prime鏡頭，當時是在拍一部名叫《中國》的大型紀錄片，這套組合搭配給我留下了特別深刻的印象，所以本次《相知中國》紀錄片拍攝也采用了EOS C500 Mark II和Sumire Prime鏡頭的搭配。
EOS C500 Mark II和Sumire Prime鏡頭
相較于《中國》的大投入，《相知中國》制作成本較小，您為何仍舊選擇EOS C500 Mark II？
答：在拍紀錄片《中國》之前，第一次聽攝影指導羅攀說要用EOS C500 Mark II的時候，我是持質疑態度的。我認為大型紀錄片使用完全沒有接觸過的機器是有風險的，并且我在以往的電影拍攝中接觸這款機型不多，不是很了解操作和技術信息。但拍完《中國》以后，我覺得EOS C500 Mark II這臺機器沒有任何問題，完全可以達到電影工業流程標準。
《相知中國》視頻截圖
紀錄片首先要體現真實性，有時候在現場我們需要迅速抓拍一些特別真實的畫面，EOS C500 Mark II的優勢就在于無論是它的開機或運行，還是電池的續航方面，都能迅速配合我們當下的要求。前期我跟導演討論紀錄片腳本的時候，了解到《相知中國》這部片子雖然投資小，但涉及到多次轉場，鏡頭量的要求也比較龐大，所以第一反應就是選擇EOS C500 Mark II和Sumire Prime鏡頭這一套搭配，相信在現場這套搭配會帶來我想要的效果。
EOS C500 Mark II搭配穩定器拍攝
選擇EOS C500 Mark II另一個原因是它自身的優越性。第一，它的傳感器支持全畫幅模式，這個在之前拍攝《中國》的時候對我的影響就特別大。第二是高動態范圍，因為照明設備極其有限，有些地方反差過大，高光的部分過于亮，暗部分過于暗，EOS C500 Mark II和Sumire Prime鏡頭搭配，在高光和暗部反差大的時候，影像幾乎沒有損失，這是我非常看重的一點。
《相知中國》視頻截圖
第三是EOS C500 Mark II方便小巧，有一次我們拍攝車戲，在一輛小皮卡車里面需要三個演員坐著，兩臺機器同時拍攝，當時導演提出質疑認為兩臺機器沒有辦法拍攝，但又想抓住演員第一次去聊話題的畫面，只能想辦法。當時駕駛座和副駕駛座各有一位演員，副駕駛座后面還有一位演員，副駕駛后面一排必須有兩個掌機，一個用來拍駕駛座和副駕駛座的演員，一個拍副駕駛后面靠窗的演員，我們就把機器的部分附件拆掉直接上車，兩臺機器的掌機加上演員共5個人塞得滿滿的，但是在鏡頭里面完全看不出來兩臺同時拍攝的機器能塞進這么小的車，我覺得這個很驚喜。
《相知中國》視頻截圖：車內場景
您對佳能Sumire Prime鏡頭有何印象？
答：Sumire Prime鏡頭有一個焦外成像的特點讓我印象深刻，在照明設備不足只能用最大光孔去拍的情況下，Sumire Prime鏡頭的焦外成像做得特別好。記得有一次我們在北京的一個圖書館拍攝，圖書館里面有很多射燈，用肉眼看會覺得光線比較硬，但架上Sumire Prime鏡頭正對著射燈，光源直射鏡頭的時候，畫面有一種特別柔和的過渡，像加了一個柔光鏡，這讓我覺得特別意外。起初我們還擔心這會對演員的膚色有所影響，但機器架好以后，演員站在位置點做測試的時候，發現對膚色沒有任何影響，保留了演員原有的特色。
《相知中國》視頻截圖
如何看待這套設備在成像方面的效果？
答：有一次在上海世貿中心拍攝，導演希望畫面中包含夕陽的元素，但因為轉場和各種因素，沒有趕上適宜拍攝的時間點，到達世貿中心時，天空已經變得暗淡，再加上當時照明設備不具備在暗環境下拍攝的條件，導演擔心最后一個影像會受損。因為我在《中國》拍攝中用到過EOS C500 Mark II和Sumire Prime的高感光度，所以把感光度調為ISO 2500去拍，最后拍出來發現肉眼幾乎看不出噪點，人的膚色還原也達到了很好的效果，暗部和高光所有的細節完全被保留，這就是這套設備組合搭配后產生的一種強大表現力。
拍攝現場花絮
您一直在強調膚色，當時在現場有調色嗎？
答：因為資金和預算有限，這次沒有現場調色師。前期雖然我在一些Lut基礎上稍微做了調整，但特別擔心在現場如何給導演看畫面，讓導演提前在前期看到最后成片出來的畫面效果。最后找到佳能的技術顧問，到器材公司解決了這個問題，其實也比較簡單，把CUBE文件導入到SD卡里，再把SD卡裝到攝影機上進行導入，輕松解決了這個問題。
EOS C500 Mark II搭配三腳架拍攝
這次的拍攝對色彩有何把控？
答：在前期和導演溝通的時候，導演提出并不想完全遵循傳統紀錄片拍攝的真實性特點，希望能拍出一些具有現代感和比較未來感的畫面，并且有電影的感覺，所以最后的色彩效果會往這個方向傾斜，有現代感、未來感和電影感，同時符合電影美學方面的要求。
《相知中國》視頻截圖
在本次拍攝中您有使用到升格的特殊拍攝嗎？
答：有，對于第一次來現場不需要說臺詞的演員，導演希望能捕捉到演員看到環境所產生的表現和環境對演員所產生的影響，這時候使用EOS C500 Mark II的60幀去拍攝，演員的膚色以及整體的細節都可以被記錄清楚。同時在現場切換S&F升降格記錄模式相比于之前用過的電影機更快，EOS C500 Mark II在硬件方面做的相當優秀。
EOS C500 Mark II S&F設置按鍵區域：模式切換、幀率設置與選擇
在現場的拍攝中面臨哪些問題和挑戰？
答：紀錄片首先要體現它的真實性，雖然我們有一些擺拍，但導演還是想捕捉到演員的真實反應，所以有時候需要像新聞記錄的方式一樣跟隨拍攝，這時EOS C500 Mark II的優勢就比較明顯。EOS C500 Mark II小巧輕便，裝上肩架以后再搭配Sumire Prime鏡頭就可以跟拍，前期我們擔憂跟拍會導致鏡頭晃動感比較強烈影響成片。但最后我們發現晃動的畫面結合Sumire Prime鏡頭呈現的特殊質感，讓成片最終具有很棒的電影感和紀實感。
EOS C500 Mark II搭配肩扛架拍攝在拍攝期間的前15天我們轉換了5個城市，這5個城市有在南方、北方和西北的，相互之間距離比較遠。雖然我們的器材不多，但攝影組的成員總共只有6個人，腳架這類比較有份量的東西只能依靠這6個人搬運，這是非常大的挑戰。同時還有各種天氣的變化，當時去勘景的時候是3月份，處于南方的梅雨季，降雨頻繁且陰暗潮濕，到北方和西北地區，天氣轉變為強烈的陽光，反差較大，所以氣候對我們的拍攝和器材也是非常大的挑戰。最終EOS C500 Mark II和Sumire Prime這套組合經受住了地域和氣候考驗，順利的幫助我們完成了拍攝。
拍攝現場花絮
您對這臺機器有什么寄語？
答：我希望未來無論是對于影視作品還是其它風格類型化作品，EOS C500 Mark II都能被廣泛的使用，而不是局限于一些特定的場合，因為我覺得它在任何領域都沒有問題，是值得信賴的。