2022年香港回歸25周年，由湖南衛視、芒果TV、TVB聯合打造的一檔高品質音樂節目《聲生不息·港樂季》以民心建橋，讓不同代際、不同領域的歌手，在同一舞臺碰撞、融合，讓港樂經典得以傳承并延續，讓有傳播意義、審美價值的港味好歌回歸大眾的視野，為內地與香港文化交流提供范本，也促進血脈相連的人民尤其是青年人產生更多對話，進行多層次、多領域、多渠道的交流，進一步推動民心相通，書寫未來美好新篇章。

為了讓每一位觀眾在聽到音樂響起時便能沉浸到節目里，藝人在表演過程當中也能享受和沉浸在自己的演出中，呈現出最佳的音響效果和完美的節目演出，我們的音響團隊很早就進入項目組，與舞美老師及現場其他技術工種一起商量討論確定最佳的音箱吊掛位置，對于前期的系統設計和音響設備的選用都是通過多年積累的經驗和經過深思熟慮后才決定的，在話筒方面我們選擇了森海塞爾的9000系列和舒爾的AD系列，調音臺選擇了Digico，主擴音箱選用了L-Acoustics，舞臺返聽音箱選用了高達尚，我們希望通過高要求的系統設備能夠給大家呈現出身臨其境的效果。

這個節目中整個音響系統是由三個大系統組合而成，一個是現場音頻系統，一個是真人秀音頻系統，還有轉播車音頻系統。現場及真人秀的音頻系統信號通過轉播車音頻系統相互連通，確保主舞臺與真人秀之間的溝通，信號流程圖如下：

一．現場音頻部分

這次場地選擇以及舞美設計對音頻系統設計提出了一些難題：第一這個舞臺是橫向擺放的，導致整個場地比較寬，縱深較短，要使聲場均勻的覆蓋整個場地使每個到場的觀眾都能達到很好的聽音效果是有一定的難度；第二這個舞臺的前景是由15000多個水晶球組成的一個整體形狀，如果音箱吊掛在這些水晶燈的前面就破壞了整個舞美整體效果，不影響舞美吊掛在其他好一點的位置就影響到了現場三條飛龍的飛行拍攝軌跡；第三節目現場的樂池在舞臺正臺口區域，正好在主擴聲音箱覆蓋的范圍內，導致現場樂隊擴聲會引起嘯叫。帶著這些問題，我們音響團隊的老師們在節目前期策劃階段就開始與舞美設計溝通，通過sound vision軟件測算和設備的選型，確定主擴音箱的吊掛位置及吊掛角度，既保證了現場擴聲及舞美效果，由確保了飛龍的飛行軌跡，具體實施方案如下：

首先，這次系統主要技術在于PA兩側喇叭間距達到接近50米，這對于PA調音臺和現場中間區域觀眾的SPL是不足夠的，在前期設計中通過sound vision的模擬計算，我們決定主擴系統每串使用了4只K1和2只K2組成線陣列，分別吊掛在舞臺兩側；超低頻音箱使用8只SB28拓展低頻下限，增添動感能量。K1是擴聲行業的基準，擁有強大的聲壓級以及遠距離投射能力，為現場絕大多數的觀眾區域提供充足的聲音能量；而K2利用Panflex技術，通過調整音箱的水平角度對觀眾區域精確覆蓋，且都擁有干凈真實的聲音體驗。前區補聲使用6只Kara，最高聲壓級可達141dB，補充前區觀眾所需的聲音能量。在觀眾席前方我們也增加了10只SYVA音箱，這樣做的目的是想讓所有觀眾都能聽到直達聲，因為我們想讓觀眾沉浸在演出當中而不只是完成簡單的擴聲。

其次，我們對于舞臺監聽系統也進行了調整，由于有一些藝人習慣了單耳監聽，這相當于他們對監聽的需求會變得更高，因此舞臺監聽音箱既要保證聲音能量足夠也要保證聲音的清晰度，所以最終選擇了在舞臺上放置大量的舞臺返聽監聽音箱，通過多布音箱的方式來解決這個問題，這樣便成功滿足了藝人的所有監聽需求，也使其讓他們沉浸在自己演出當中能有更好的發揮。

第三，樂池的區域在舞臺臺口正前方的左右兩側，為了避免電聲樂器和弦樂之間相互串音，因此將電聲樂器安排在畫右的臺口，弦樂在畫左的臺口，用PVC透明板材將鼓與其他樂器也隔離開來，以免鼓發出的直達聲音響到其他樂器的收音。同時為了現場擴聲的效果以及前期收錄的樂器聲音和其它音頻分軌信號能達到后期混音的需求，在音箱吊掛設計時通過sound vision軟件計算，改變吊掛角度，使主擴音箱覆蓋的范圍避開了樂池區域。

第四、節目最大的一個亮點就是結束演唱的向經典致敬全場大合唱，演唱區域在觀眾席的中心位置，也只擴聲音箱覆蓋范圍內，如果現場擴聲開太大會影響到現場分軌錄制信號及現場觀眾效果的收音，而且將近二十只話筒同時演唱很容易引起嘯叫，因此到了這個環節會將吊掛在舞臺兩側的兩列主擴音箱音量關小，而是用前區的10只SYVA音箱作為主擴聲音箱，這樣既保證了收錄效果，也能滿足現場的擴聲需求。

二．真人秀音頻部分

真人秀部分主要是藝人們的訓練、活動以及備采等區域加上舞臺部分，我們在演播廳外搭建了一個1200多平的拍攝區域，由于場地大，房間比較多，天線覆蓋復雜，為了保證話筒的收聲效果，在每個房間、過道及舞臺表演區域都安裝了兩個超指向天線板來滿足藝人活動及表演區域全覆蓋收聲，每個天線板的增益也是通過多次調試后確定下來。由于舞臺區域與真人秀區域的距離較遠，用普通的50歐姆同軸線傳輸射頻信號衰減很大，我們采用的光纖傳輸來確保信號的穩定。

真人秀活動區域分布圖

真人秀區域一共使用了40路通道的話筒，為了編劇們能很好的做好場記我們就需要解決40個通道的監聽，在外場及近距離拍攝時我們使用sennheiser ek500便攜式接收機給編劇監聽，在室內拍攝為了避免穿幫，單獨給編劇搭建了一套監聽系統，將40路信號通過光纖送到directout再分別送往20個模擬小調音臺（兩個編劇使用一個臺子監聽）確保編劇獨立監聽。

真人秀部分的設備主要采用了sennheiser ew500以及digico調音臺、sounddevices664便攜調音臺等。

三．轉播車音頻系統

轉播車是所有信號的集中地，舞臺區域所有信號及真人秀區域的master信號通過光纖送往轉播車，轉播車將部分信號送往錄像機分軌錄制保證后期剪輯需求，然后將舞臺區域的master加上舞臺的PGM畫面送往真人秀區域，同樣真人秀區域的master加上真人秀的PGM畫面送往舞臺區域，使兩個區域能夠順暢溝通。轉播車還會根據各工種和審片室的需求通過光纖輸送不同的畫面和聲音的加嵌信號。轉播車信號流程圖如下：

四．后期制作

每一個節目的精彩呈現都離不開后期的辛勤付出，后期團隊拿到前期素材后根據時間碼將音視頻素材整理歸類，對齊，混音師拿到剪輯好的畫面對舞臺部分的分軌信號（樂隊、人聲、觀眾效果、音樂、VCR等）以及真人秀區域收錄每個藝人的聲音進行最終比例的調整，還原出現場內的聲場環境，使不同環節、不同階段的錄音素材共同展現完整節目的真實聽感，最終與將一場視聽完美結合的盛宴呈現給觀眾。

五．頻率規劃

對于這次演出，我們認為天線覆蓋的無線頻率計算也是一個技術點，因為現場演出是由3個舞臺組成，藝人會在不同的舞臺進行演唱，所以我們要在整個場地都做天線覆蓋，不管藝人處于任何位置都能保證天線信號是處于完美的狀態。最后，天線系統設計頻率規劃也是極其重要的，因為現場演出有32個通道的無線話筒和接近40個通道的真人秀話筒，而且有一個重點就是真人秀拍攝錄制會從真人秀拍攝區域一直到公演舞臺區域不間斷的收音拍攝，著對于兩個大系統的天線進行耦合無縫銜接，而且又相互不影響這是一個非常具有挑戰性的事情。不但如此，由于現場還有大量對講機和5G基站等無線設備，所以在前期的無線頻率規劃中，音響團隊通過進行了多次的掃頻規劃、天線的耦合和最佳覆蓋角度的調整才最終達到頻率相互協調的使用情況。

六．電力保障

音響系統容易受到電磁干擾，演播廳有大量的大功率用電單元，比如舞臺燈光、數控機械等，這些系統產生的高頻/低頻噪聲有時候會悄無聲息的地進入音響系統的電源而影響敏感的電路。這些噪聲雖然遠遠超過我們的的聽覺范圍,但神奇的耳朵卻能感覺到其造成的音質劣化。針對這種情況，我們將音響系統接入專用獨立的電源柜，信號線纜和電力線纜走線相互隔離，關鍵部分加裝電源濾波器，確保了擴聲單元和錄制單元的聲音處理更加純粹和干凈。

《聲生不息·港樂季》以一首全場大合唱《我和我的祖國》落下帷幕，其打開了音樂綜藝的創作思路，在保留金曲內核的同時，以多元玩法讓港樂通過全新場景有了全新的表達，讓一首首經典港樂重返黃金年代的巔峰舞臺，讓觀眾再一次感受到了港樂的魅力。三個多月在這個舞臺上一首首熟悉的，凝聚了國人共同情感的旋律被重新唱響，喚起的不只是懷念、鄉愁，更是同根同源的共鳴和感動。