《鴿子》是一部由北京電影學院攝影系研究生朱永康執(zhí)導的現實主義短片，影片使用了佳能Cinema EOS系統(tǒng)進行拍攝。在短片創(chuàng)作過程中，佳能Cinema EOS專業(yè)攝影機憑借其多種專業(yè)特性協(xié)助攝影團隊高效、順利地完成短片拍攝。
《鴿子》現場拍攝花絮
本次影像佳園有幸采訪到《鴿子》的導演朱永康和攝影指導李昊夢，讓我們聽聽這兩位青年影視創(chuàng)作者使用佳能EOS C500 Mark II、EOS C300 Mark III搭配Sumire Prime電影定焦鏡頭拍攝的心得，看看佳能Cinema EOS專業(yè)攝影機在拍攝具有地域特色的現實主義短片中表現如何？
攝影指導李昊夢使用EOS C500 Mark II拍攝
01問：請為我們介紹一下《鴿子》的主題內容和創(chuàng)作背景。
答：《鴿子》講述了追求舞蹈夢的小鎮(zhèn)青年王冬雷的故事，他因為與周圍的人格格不入而一直備受嘲諷，好友黑子一直保護和支持著他。一次不知情的直播后，王冬雷意外走紅，他的生活也因此而發(fā)生改變。
《鴿子》劇照
關于故事創(chuàng)作，一方面我和攝影都是山西人，希望拍攝有關家鄉(xiāng)社會風貌的故事短片，反映山西特有的思想和行為習慣，展現山西的獨特風貌。另一方面是受到網絡平臺上一位青年爆紅的故事和藝術大師安迪·沃霍爾曾經說過的“在未來，每個人都能成名15分鐘”的啟發(fā)，我們寫了追求舞蹈夢的小鎮(zhèn)青年意外爆紅之后的故事。后續(xù)在幫助朋友拍攝短片時，我被導演和同學之間的情誼打動，進而將劇本修改為最終版。
《鴿子》分鏡表
02問：《鴿子》的影像風格有哪些設計？
答：影片整體是比較寫實的現實風格，同時還會加入一些異想的情節(jié)。影像風格的參考主要有三個，分別是《地久天長》、《平原上的摩西》和《漫長的季節(jié)》。美術設計上我們想展現一種贗品感，比如在一些小縣城的房屋布局陳設還處于上世紀90年代，但又會雜糅許多現代的物品，房間內有路由器的同時又會有舊的搪瓷水缸、搪瓷盆、臉盆架等，給人一種違和感。
《鴿子》美術設計
影像風格從畫幅上考量，我們最早考慮用4:3的畫幅，想削弱構圖的力量，但影片的拍攝場景比較狹小，在布光上有一定難度，使用1.85:1畫幅可以幫助我們避免部分燈光穿幫的問題。第二點是我們的取景地周圍廠房林立，會影響變形寬銀幕鏡頭的表現力，所以我們最終選擇了1.85:1的畫幅。
使用EOS C500 Mark II拍攝
03問：為了實現影像風格，您在設備選型上是如何考慮的？
答：拍攝影片《鴿子》之前，我已經使用EOS C500 Mark II進行過多次拍攝。讓我印象比較深刻的首先是EOS C500 Mark II緊湊輕量化的機身設計，第二是攝影師最關注的數據參數，EOS C500 Mark II支持RAW級別的記錄格式、寬動態(tài)范圍和色彩空間等，符合電影工業(yè)流程。
設置EOS C500 Mark II相關參數
其次是今年3月份在呼和浩特拍攝時，我們選擇EOS C500 Mark II作為主機。EOS C500 Mark II支持高質量小體積的Cinema RAW Light格式，這是佳能開發(fā)的高壓縮效率的RAW記錄格式，其文件大小僅為Cinema RAW文件的1/5到1/3左右，減小的體積節(jié)約了記錄空間。我們用一張512G和一張256G的儲存卡就能支持拍攝RAW格式。
Cinema RAW Light示意
短片《鴿子》中有拱門、消費區(qū)、餐廳、走廊和小賣鋪等多個拍攝場景，EOS C500 Mark II的機身結構在設計之初就確立了以便攜移動和易于擴展為核心的模塊化設計理念，在不同場景下可自由組合成滿足不同拍攝需求的攝影機狀態(tài)，非常靈活。我們拍攝場景中有工廠的天臺，想要登上天臺只能走鋼筋制作的簡易樓梯，EOS C500 Mark II輕量化的機身能夠減輕攝影師的負擔。
拍攝場景
我們采用的是雙機位拍攝，需要考慮兩個機器的適配性，EOS C500 Mark II和EOS C300 Mark III兩臺機器拍攝的畫面色彩能夠很好地搭配在一起。
EOS C500 Mark II和EOS C300 Mark III雙機位拍攝
04問：針對不同的拍攝場景，您會設計哪些設備搭配方案？
答：影片整體的風格是現實感，我們想展現主人公被環(huán)境包圍，身處囚籠的感覺。如果開放式鏡頭太多會沖淡這種感覺，所以在鏡頭設計時會盡量避免運動的鏡頭。在拍攝中以三腳架固定機位拍攝為主，只有少數移動鏡頭是用魚鉤手持拍攝。
EOS C500 Mark II搭配三腳架固定機位拍攝
影片中王東雷在天臺跳舞和他在酒吧兩場戲使用了EOS C500 Mark II搭配魚鉤手持拍攝。手持畫面具有呼吸感的同時不能太搖晃，EOS C500 Mark II是CINEMA EOS系列中首款配備視頻電子影像穩(wěn)定功能的機型，拍攝的畫面效果能夠達到我心中的預期。
天臺跳舞畫面
05問：在使用佳能攝影機的過程中會用什么樣的記錄格式？參數和設置？
答：我們拍攝的幀率是24幀，采用了5952×3140的分辨率、12bit色深和RAW格式記錄，使用了佳能Canon Log色彩模式。唯一更改幀速率的是拍攝王冬雷在天臺跳舞，為了保持影像的清晰，就把幀速率調到了30幀。
實時監(jiān)看EOS C500 Mark II拍攝畫面
EOS C500 Mark II和EOS C300 Mark III攝影機的原圖色彩很不錯，而且它們的BT.709直出色彩的參考性很強。拍攝好的素材先簡單地套上BT.709，給老師和其他攝影師看，他們就已經覺得畫面整體色彩給人的觀感很舒服。
EOS C500 Mark II實拍畫面
06問：EOS C500 Mark II在影片拍攝中有哪些優(yōu)點與獨特之處？
答：EOS C500 Mark II的內置ND是我比較常用的，在戶外拍攝時，直接調節(jié)內置ND就能控制曝光和景深，節(jié)省更換外置ND濾鏡的時間。我在使用EOS C500 Mark II拍攝時，經常看示波器和偽色，避免畫面過曝。
EOS C500 Mark II內置ND示意
EOS C500 Mark II有豐富的自定義按鍵，我可以把偽色、示波器、直方圖等比較常用的功能設置為快捷鍵，在拍攝時直接按鍵就可以調出想要的功能，讓拍攝更高效。
EOS C500 Mark II機身自定義按鍵
在天臺拍攝時，天光瞬息萬變，為了“搶天光”，我們在凌晨三點就開始布置場景和架設機器。在天空微亮時，EOS C500 Mark II搭配大光圈Sumire Prime電影定焦鏡頭，能夠獲得低噪點的干凈畫面。
EOS C500 Mark II搭配Sumire Prime電影定焦鏡頭拍攝畫面
07問：為什么選擇Sumire Prime去拍攝這部影片？拍攝中一般會使用哪些焦段？
答：Sumire Prime電影鏡頭具有溫暖、自然影調，畫面整體是比較自然的，適配我們的影片風格。
Sumire Prime電影鏡頭室內場景畫面
雙機位拍攝人物對話時，一個機位用35mm拍攝近景，另一個機位就會用長焦鏡頭。搭配魚鉤手持拍攝時，使用的是50mm和35mm。在拍攝人物處在某種環(huán)境當中時，整體光圈會在4.0到5.6之間。光圈不會太高，因為想強化人和環(huán)境的關系，希望觀眾可以看到人物以外的環(huán)境。如果用大光圈，就不能展現人物和環(huán)境的關系，所以我們在選景的時候，盡量會選擇一些具有風格化且比較干凈的場景。
使用Sumire Prime電影鏡頭在工廠內拍攝
08問：本次拍攝中使用Sumire Prime拍攝體驗如何？
答：Sumire Prime系列鏡頭光孔全開后，略帶朦朧和旋轉的焦外有種很舒適的復古感，但又沒有過度強調，整體焦外自然又生成了美感。比如在拍攝人物近景時，演員睫毛和肌膚的質感都能很細膩地呈現出來，在打上燈光之后，畫面的暗區(qū)和亮區(qū)都看著很舒服。
Sumire Prime電影鏡頭實拍畫面
在拍攝中，Sumire Prime光圈開到2.0后鏡頭的焦外成像效果還不錯，焦外部分的影像虛化柔和地融入到背景中，從而使拍攝主體呈現得更加精致自然。光圈開到2.0時，整體的打燈亮度可以減少一半，節(jié)省了布光時間。在搶密度拍攝時，用2.0光圈可以提前十幾分鐘拍攝，時間更充裕。
使用Sumire Prime電影鏡頭拍攝人物
Sumire Prime鏡頭鍍膜技術挺不錯的，我們在工廠里拍攝時，環(huán)境中有許多雜光，稍微收縮鏡頭的光孔后，配合它的鍍膜技術，可以避開雜光對畫面的干擾。
Sumire Prime電影鏡頭
09問：有哪些控制畫面曝光的經驗可以為大家分享？
答：我們對光線比較敏感，我和攝影師都是山西人，對當地的地理環(huán)境和空氣密度有一定的了解，在前期勘景時，提前確定布光方案和大致的光孔。拍攝時，我們會把拍好的素材交給現場的DIT，他會對素材進行處理并及時提醒我們畫面是否出現穿幫或者曝光問題。在特殊環(huán)境拍攝時，我們還會把相應的參數記錄下來，如果需要重新補拍，可以比較容易地還原當時的拍攝場景。
現場查看畫面曝光是否正常
10 結語
EOS C500 Mark II出色的操作性和專業(yè)的可靠性在為攝影師帶來便捷的同時又滿足各種專業(yè)性拍攝要求。搭配具有溫暖、自然影調的Sumire Prime電影定焦鏡頭，能適應范圍廣泛的電影感影像創(chuàng)作，讓攝影師能夠從容地應對不同拍攝環(huán)境并提高拍攝效率，創(chuàng)作出令人驚艷的作品！