《彩云追月》是一首在廣東地區特別著名的民樂，自誕生至今約有一百多年的歷史。本次分享的短片《彩云追月》是以這首民樂為基礎展開的一部以家庭和生活為核心的故事短片，講述的是無論時代如何發展，人們對合家團圓的追求從未改變這一主題。攝影師楊譚和團隊采用EOS C500 Mark II搭配不同的鏡頭和畫幅，將不同年代標志性事件與人物成長歷程相結合，讓全片更有代入感，并能引發人們情感上的共鳴。
攝影師楊譚工作花絮
如何通過不同的畫面風格來打造有差異的年代感一直是攝影師們不斷探索的課題。攝影師楊譚嘗試采用EOS C500 Mark II搭配變形寬銀幕鏡頭、復古電影鏡頭進行拍攝，通過風格化的鏡頭和不同畫幅來打造年代感差異。他們在拍攝中遇到了哪些問題并如何解決？接下來讓我們一起走進《彩云追月》的幕后！
攝影組雙機位工作花絮
01《彩云追月》在影像風格塑造方面是如何考慮的？
答：在拍攝中，我們以音樂作品《彩云追月》為線索，以親情為內核，用不同年代感的畫面呈現這首作品誕生、改編到廣泛流傳的歷程，以及隨著時代發展民眾生活發生的翻天覆地變化。
EOS C500 Mark II畫面截圖
我們以幾個不同年代為背景對內容進行呈現，時間節點分別是清代、20世紀末、21世紀初，以及進入21世紀之后一個普通人家小男孩的成長、學習、踏入工作崗位的歷程。為了區分不同時間段的畫面質感，我們選用了不同的鏡頭來進行拍攝，現代戲部分使用了變寬鏡頭以2.35:1的畫幅進行拍攝。年代戲部分使用了復古電影鏡頭以4:3畫幅進行拍攝，以畫面質感和畫幅寬高比的不同來展現年代的差異。
變寬鏡頭畫面截圖
02您在拍攝時使用了哪些佳能設備，如何搭配這些設備？
答：我們使用雙機位進行拍攝，主機是EOS C500 Mark II，主要拍攝固定機位或者搖臂機位。輔機是EOS C70，該機型更輕便緊湊，在拍攝輔助固定機位的同時我們也會將它安裝在穩定器上進行移動畫面的拍攝，緊湊的機身使得我們在一些狹小的空間內拍攝也非常方便。
輔機位使用EOS C70拍攝
03在使用佳能攝影機的過程中會用哪種記錄格式？
答：我們主要根據項目制作周期的緊張程度來選擇工作流程。我們大部分使用的是4096×2160的分辨率，因為是以敘事為主的內容，所以我們大多也使用25FPS的幀速率。記錄格式方面我們選擇了XF-AVC，在保證后期調色空間的同時可使文件體積更小，后期流程更迅速。
畫面截圖
04使用EOS C500 Mark II拍攝搭配了哪些附件？
答：我們主要采用橫移和升降的運鏡方式，這樣的移動畫面是通過搖臂輔助EOS C500 Mark II來拍攝的。我們給EOS C500 Mark II安裝了EU-V2擴展組件，這樣既可以安裝V口電池，攝影機接口又得到了拓展。
夜戲拍攝花絮
05EOS C500 Mark II搭配變寬鏡頭使用時，哪些設置對拍攝有幫助？
答：搭配變寬鏡頭是要講述年輕人踏入工作崗位之后的故事，EOS C500 Mark II可通過機內菜單設置變形擠壓還原讓畫面擁有正常的比例，共有2.0X、1.8X、1.3X三種選項。還可通過菜單的設置將解變寬后的畫面輸出到圖傳發射器上，讓導演、燈光、客戶通過接收端直接觀看畫面構圖。
變寬畫面截圖
根據鏡頭變寬系數，我們在菜單里選擇了1.3X的鏡頭壓縮系數用來監看。我們還可以將該壓縮系數編入素材元數據中，這樣在后期制作時就能夠通過元數據確認素材畫面的壓縮系數，以便在軟件中采取正確的像素寬高比進行解變寬，EOS C500 Mark II菜單中的這些設置大大方便了我們前后期的操作。
變形擠壓還原設置菜單
在拍攝4:3比例時，我們在菜單“標記寬高比”中打開4:3的標記，再在“寬高比標記”中選擇“遮蔽100%”，這樣攝影機LCD顯示屏里就能夠以4:3的比例顯示拍攝畫面，畫框以外的畫面信息會被隱藏，更有利于我們專注于拍攝4:3構圖的畫面。
調整監看畫面寬高比
06EOS C500 Mark II在夜景下表現如何？
答：本片夜戲很多，比如不同年代的團圓飯，月光下的談心等場景。在拍攝夜景戲時，特別是在多人場景時首要工作是控制光比，再加上EOS C500 Mark II全畫幅傳感器所帶來的低噪點畫面，使得我們的夜戲擁有非常好的觀感。
用EOS C500 Mark II拍攝
EOS C500 Mark II的偽色功能是我最喜歡的曝光輔助工具，借助偽色作為參照來打光，就可以很明確不同人物臉上的光比以及環境與主體的光比控制，以此來保證陰影、暗部、亮部、高光的自然過渡。
拍攝花絮
總結
在本次拍攝中，EOS C500 Mark II和EOS C70一主一輔相配合，大大提高了拍攝效率。EOS C500 Mark II攝影機菜單自帶的變形擠壓還原設置和各種畫幅比例顯示輔助工具讓攝影師能更方便地為不同創作意圖進行特殊構圖，可以滿足各種專業制作流程的需求。
*本篇內容根據攝影師楊譚訪談整理