VR與戲曲相結(jié)合，傳統(tǒng)與科技相碰撞，兩者會(huì)擦出怎樣的火花？本次采訪的攝影師是來(lái)自中國(guó)戲曲學(xué)院導(dǎo)演系的李了了，作為攝影指導(dǎo)，他把中國(guó)傳統(tǒng)戲曲文化與現(xiàn)代VR影像相結(jié)合，用佳能攝影機(jī)EOS R5 C搭配RF5.2mm F2.8 L DUAL FISHEYE鏡頭拍攝了劇情短片《冥判》，讓我們看看這套搭配在拍攝中有何發(fā)揮，用EOS VR系統(tǒng)拍攝有何注意事項(xiàng)？
拍攝現(xiàn)場(chǎng)
01 請(qǐng)簡(jiǎn)單做一個(gè)自我介紹
答：我曾在中國(guó)戲曲學(xué)院導(dǎo)演系就讀，雖然所屬戲曲影視導(dǎo)演方向，但我在大學(xué)期間的工作內(nèi)容更偏向于攝影師這一塊，因此在攝影師和導(dǎo)演方面的工作經(jīng)驗(yàn)比較豐富。在2022年左右，我去中國(guó)影視攝影師學(xué)會(huì)大師班做了進(jìn)修，以全方位提升自己在拍攝方面的實(shí)踐水平和理論技術(shù)。目前的工作就是做各種片子，包括獨(dú)立電影紀(jì)錄片、時(shí)尚類的廣告項(xiàng)目等。戲曲VR《冥判》是我在虛擬現(xiàn)實(shí)領(lǐng)域關(guān)于攝影的創(chuàng)作，也正因此集結(jié)了我們這群對(duì)電影、游戲、AR/VR與跨媒體敘事有著熱愛的探險(xiǎn)者，我們團(tuán)隊(duì)深耕數(shù)字媒體和影視文旅，專注于交互式場(chǎng)景(AR/VR)制作及研發(fā)，致力于打造多感官新場(chǎng)域互動(dòng)藝術(shù)。
攝影師李了了工作照
02 請(qǐng)您介紹一下本片的創(chuàng)作背景
答：我之前做過(guò)很多與戲曲相關(guān)的項(xiàng)目，這跟我們正常的電影短片拍攝沒太大的區(qū)別，無(wú)非是新編戲，或是把那種非常經(jīng)典戲曲的段落電影化。戲曲VR《冥判》的概念和展現(xiàn)形式非常新，導(dǎo)演蔡宜君提出用虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）等技術(shù)還原戲曲、非遺文化的歷史語(yǔ)境和場(chǎng)景，通過(guò)多線敘事、多感官交互讓觀眾在瞬間穿越古今，突破時(shí)間、空間和傳統(tǒng)影像的局限。
《冥判》海報(bào)
03 為什么選擇EOS R5 C+RF5.2mm F2.8這套組合進(jìn)行本次項(xiàng)目的創(chuàng)作
答：我們想要拍VR，做一個(gè)真正放到眼鏡里的VR影像是有難度的，目前的解決方案非常少。最傳統(tǒng)的解決方案對(duì)攝影機(jī)的數(shù)量有所要求，我們可能需要五六臺(tái)不同角度的攝影機(jī)同時(shí)對(duì)著舞臺(tái)拍，然后再把素材做好管理拿到后期去做縫合。這個(gè)方案最大的問(wèn)題就是它的工程量巨大，加上戲曲演員有非常多的身段動(dòng)作運(yùn)動(dòng)，縫合的接縫部分非常容易出現(xiàn)問(wèn)題，所以我們毫不猶豫就把這種方案否決掉了。
戲曲演員表演（演員：楚舒婷、張成豪）
剩下的兩個(gè)方案中，其中一個(gè)是一體化VR攝影機(jī)，另外一個(gè)就是EOS R5 C搭配RF5.2mm F2.8鏡頭。一體化VR攝影機(jī)雖然可以將畫面集成在一起，但還是需要縫合，縫合又會(huì)遇到與傳統(tǒng)方案相似的問(wèn)題。我們還對(duì)一體化VR攝影機(jī)的畫質(zhì)做過(guò)測(cè)試，結(jié)果比較差強(qiáng)人意，所以最后選了EOS R5 C搭配RF5.2mm F2.8雙魚眼鏡頭的拍攝方案。EOS R5 C是佳能首款Cinema EOS系統(tǒng)全畫幅8K數(shù)字電影攝影機(jī)，配合內(nèi)置散熱風(fēng)扇可實(shí)現(xiàn)穩(wěn)定的8K 60P RAW機(jī)內(nèi)不間斷記錄，可以記錄非常平滑的運(yùn)動(dòng)細(xì)節(jié)。搭配RF5.2mm F2.8 L DUAL FISHEYE所具備兩個(gè)視角達(dá)到190°的圓周魚眼鏡頭單元，一支鏡頭配一臺(tái)攝影機(jī)即可長(zhǎng)時(shí)間穩(wěn)定地完成180°的3D VR視頻拍攝，這為追求真實(shí)感的沉浸式影像創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
拍攝中的EOS R5 C
選擇它對(duì)我們來(lái)說(shuō)還有一個(gè)非常重要的好處，它拍攝出來(lái)是一整段的素材，我們的演員可以通條演，身段動(dòng)作也不會(huì)被切割，保證了人物動(dòng)作的完整性和連貫性。在VR頭盔里呈現(xiàn)拍攝畫面的情況下，我們沒有辦法做太多的遮罩跟蹤或那種復(fù)雜的二級(jí)調(diào)色，所以我希望在拍攝的時(shí)候能夠捕捉到足夠好的畫面。
04 VR影像制作與以往的戲曲拍攝項(xiàng)目有何區(qū)別，有哪些需要注意的點(diǎn)
答：一是拍攝VR影像的特殊性。我們希望整體的畫面是比較高級(jí)的電影感，但最后還是按照舞臺(tái)的邏輯來(lái)拍攝。因?yàn)閂R拍到的角度比較大，不適合參與太多的鏡頭運(yùn)動(dòng)，否則觀眾戴上頭盔觀看會(huì)非常暈，所以我們最終選擇把EOS R5 C加VR鏡頭架在了整個(gè)攝影棚場(chǎng)地的正中間。攝影機(jī)架在正中間，相當(dāng)于攝影機(jī)前面的整個(gè)區(qū)域都是演員的表演區(qū)，不太可能再有別的機(jī)位，因此我們只能像傳統(tǒng)舞臺(tái)一樣，把所有的燈光都掛在攝影棚的頂上去操作。
現(xiàn)場(chǎng)拍攝花絮
二是拍攝機(jī)位的高度。我們?cè)跍y(cè)試階段選擇了大概離地一米四五左右的機(jī)位高度，最后測(cè)試的結(jié)果顯示一米四這個(gè)高度非常符合人眼正常的視覺高度，所以我們把攝影機(jī)高度定到了一米四。這個(gè)高度不僅符合人眼的視覺高度，而且方便我們?cè)谄瑘?chǎng)拍攝完拿出來(lái)轉(zhuǎn)碼，以及導(dǎo)入眼鏡查看。
現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)看
三是演員與攝影機(jī)之間的距離。資料顯示演員與攝影機(jī)之間的距離最好在1.5m到2m之間，這個(gè)距離最接近3D效果。我們實(shí)測(cè)以后發(fā)現(xiàn)可以更近，大概在半米左右的時(shí)候人還能有一個(gè)全身。我們當(dāng)時(shí)覺得這個(gè)效果還是蠻好的，演員靠近的運(yùn)動(dòng)部分極大豐富了我們影像上的縱深空間。我們看的大部分戲劇舞臺(tái)都是橫向空間，也就是左右跑，縱深的前后跑往往是被弱化的。在這次的拍攝中，我們嘗試去強(qiáng)化戲曲舞臺(tái)上的縱深感。
戲曲演員靠近設(shè)備表演（演員：王禧悅、楚舒婷、蘭圖娜、孫錦濤）
四是光圈的大小。之前使用EOS R5 C攝影機(jī)和RF5.2mm F2.8鏡頭這套組合的攝影師提醒我們，用這套組合拍一定要把光孔開到F5.6以上，這樣才能保證景深。我們測(cè)試后發(fā)現(xiàn)其實(shí)不需要，即便光圈全開到F2.8，通過(guò)一定的焦點(diǎn)設(shè)置，也能保證足夠的景深。
EOS R5 C搭配RF5.2mm F2.8拍攝花絮（演員：蘭圖娜、張成豪）
五是RF5.2mm F2.8鏡頭的調(diào)整。第一次拿到這顆鏡頭，需要連著大監(jiān)去看左右眼是否一樣，因?yàn)閮蓚€(gè)鏡頭的焦點(diǎn)可以單獨(dú)調(diào)整，如果不一樣的話，需要拿一個(gè)十字螺絲刀連在鏡頭上去調(diào)整。拍攝現(xiàn)場(chǎng)我拿螺絲刀大概調(diào)了1/8圈，在大監(jiān)上看左右兩個(gè)半球基本一樣。
使用RF5.2mm F2.8實(shí)拍畫面
05 在拍攝中是如何給機(jī)器搭配附件的
答：我們用這套組合拍攝180°視角的時(shí)候，最大的問(wèn)題不是左右和上面，而是地面。因?yàn)樽笥胰送笸耍艿艟涂梢粤耍旎ò搴蜔綦m然會(huì)穿，但也在接受范圍內(nèi)，可以考慮后期去做一些優(yōu)化，但是地面很難規(guī)避。我們傳統(tǒng)攝影機(jī)的三腳架是在機(jī)器的正下方，我們?cè)趶娜_架拍的時(shí)候，三腳架的腿會(huì)穿幫，之前別的VR項(xiàng)目里也遇到過(guò)這種問(wèn)題，他們都是拼合之后，用Logo把地上的線給蓋住。我們希望沉浸感足夠好，這種情況下只能是把攝影機(jī)探出來(lái)，所以我們后面用了常規(guī)的高腿加一個(gè)云臺(tái)，在云臺(tái)上綁了一根一米左右的鋼管，在鋼管前面又加了相機(jī)云臺(tái)。我們還加了軌道，軌道是在三腳架的下面，考慮到地下不能穿的問(wèn)題，最后用了地軌。
EOS R5 C架設(shè)在鋼管上
我們做了測(cè)試后發(fā)現(xiàn)VR對(duì)水平的要求是比較苛刻的。我們常規(guī)的拍攝，水平稍微歪一點(diǎn)點(diǎn)，不涉及到橫平豎直的線條，或者說(shuō)跟著一個(gè)人去運(yùn)動(dòng)，水平不好一點(diǎn)也沒關(guān)系，影響不大。但是VR成像是左右兩邊兩個(gè)鏡頭，在我們的底片上成像了兩個(gè)圓，所以水平一旦跑偏的話，兩個(gè)左右眼的天際線會(huì)合不到一起，非常影響觀感。前期測(cè)試的時(shí)候我們就發(fā)現(xiàn)了這個(gè)問(wèn)題，所以我們專門買了一個(gè)三軸的調(diào)節(jié)水平云臺(tái)，它是一個(gè)三角形的兩塊鐵，三個(gè)支點(diǎn)上是三個(gè)螺絲，可以非常精細(xì)的去調(diào)整三個(gè)軸的高低，讓上面的平臺(tái)達(dá)到一個(gè)水平的狀態(tài)。我們還專門買了一個(gè)水平珠，它是用來(lái)在云臺(tái)上方盡量保持豎直，看云臺(tái)上面的水平珠，調(diào)下面紅色的三個(gè)軸，讓云臺(tái)保持一個(gè)水平垂直。EOS R5 C機(jī)身本身比較輕巧便攜，我們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)大概隔兩個(gè)小時(shí)檢查一次就可以，避免它有傾斜的狀態(tài)。
現(xiàn)場(chǎng)拍攝花絮
攝影機(jī)供電方面，我們給EOS R5 C配備了一個(gè)970的電池基座。因?yàn)槲覀兣臄z的是8K RAW，耗電量相對(duì)較大。用電池基座有一個(gè)好處，不管輸入的電壓是多少，它都可以穩(wěn)定的從電池基座上輸出一個(gè)8伏左右的電壓。如果我們直接用V口電池走電，它可能會(huì)出12-20伏左右的電壓，超過(guò)EOS R5 C的承受范圍，所以我們中間接了一個(gè)小的電池基座。我們還套了970的假電池，把它集成到了一塊大的V口電池上，因?yàn)槲覀冊(cè)诂F(xiàn)場(chǎng)需要用無(wú)線圖傳給大監(jiān)傳輸信號(hào)，讓導(dǎo)演能夠看到畫面。
EOS R5 C搭配RF5.2mm F2.8拍攝花絮
總結(jié)
EOS R5 C是佳能兼具緊湊體積和高性能的攝影機(jī)，融合了佳能Cinema EOS數(shù)字?jǐn)z影機(jī)和EOS R全畫幅專微系列的優(yōu)勢(shì)功能，搭配RF5.2mm F2.8雙魚眼鏡頭，可以構(gòu)成EOS VR系統(tǒng)，大大降低了3D VR視頻的拍攝和制作門檻，為像李了了這樣的攝影師在更多場(chǎng)合進(jìn)行沉浸式影像創(chuàng)作提供良好EOS R5 C是佳能兼具緊湊體積和高性能的攝影機(jī)，融合了佳能Cinema EOS數(shù)字?jǐn)z影機(jī)和EOS R全畫幅專微系列的優(yōu)勢(shì)功能，搭配RF5.2mm F2.8雙魚眼鏡頭，可以構(gòu)成EOS VR系統(tǒng)，大大降低了3D VR視頻的拍攝和制作門檻，為像李了了這樣的攝影師在更多場(chǎng)合進(jìn)行沉浸式影像創(chuàng)作提供良好工具。
*本篇內(nèi)容根據(jù)攝影師李了了訪談?wù)恚袌D片均由李了了提供